2025 年 12 月 6 日至 2026 年 2 月 12 日，博洛尼亚 Accursio 宫将举办皮埃特罗-皮埃特拉（1885-1956 年）展览。展览由博洛尼亚艺术协会主办，达莉亚- 奥托拉尼（Daria Ortolani）担任策展人。该展览是在艺术家诞辰 140 周年之际举办的，展出了皮耶特拉家族的历史档案和私人收藏中的 82 件原作，包括版画、素描、水彩画和油画。这是一个选集式的展览，还原了 19 世纪至 20 世纪博洛尼亚绘画全景中一位核心人物的复杂性。展览的主要内容包括以动物世界为主题的素描和蚀刻版画，以及一组描绘艺术家喜爱的博洛尼亚景色的水彩画。在他的作品中，皮埃特拉将精确的透视和建筑品味与传递城市活力的叙事性和戏剧感相结合。人物形象被简化为基本特征，成为构图中的尺度和节奏元素，赋予画面深度和动感。他的作品讲述了一座已经消失的城市，它以 19 世纪末的修复和拆除为标志，艺术家通过水彩画的敏感性重构了这座城市的记忆，并将其悬浮于现实主义和视觉之间。
除城市主题外，展览还用大量篇幅展示了构成皮埃特拉作品基本组成部分的动物形象。1914 年至 1915 年在罗马动物园进行的研究对他的诗学发展起了决定性作用。在他的画作中，每种动物都以其独特的个性展现出来，既严谨自然，又极富表现力。狮子、老虎、狗、猫和马都具有可塑的力量，但也有一种感同身受的成分，预示着一种更现代、更尊重动物世界的方法。在这些图像中，解剖学的精确性与心理调查交织在一起，其中合成和快速的笔触成为诠释主题的运动和活力的一种手段。皮埃特罗-皮埃特拉的绘画研究以 19 世纪的博洛尼亚传统为基础，但同时又在符号自由和技术实验的基础上拓展了个人语言的边界。
艺术家轻松使用蚀刻版画、干点画、水彩笔和油画颜料，展现出对光影渲染和构图结构的持续关注。他对综合和动态构图的兴趣源自莱昂纳多关于内在运动的课程，这也是他表现现实的指导原则。展览还提出了一种视觉和技术教育。展览的目的是恢复雕刻艺术的价值，因为雕刻艺术在意大利艺术史上一直处于边缘地位。因此，在出版专题目录的同时，还将出版一本关于主要雕刻技术的实用简编，这两本书都将于 2025 年由Paolo Emilio Persiani出版。这一举措是切萨雷-拉塔（Cesare Ratta）和斯坦尼斯劳-佩特里（Stanislao Petri）所倡导的图形复兴的一部分，而皮耶拉作为 20 世纪早期的创新雕刻家，在这一复兴中占据了重要地位。尤其是蚀刻版画，对他来说是最真实的表达媒介，能够将技术、内省和个人语言融为一体。
展览期间还将举办一系列配套活动。2026 年 1 月 15 日、22 日和 29 日下午 5 时，将再次在阿库尔西奥宫举办文化对话活动，这是在法尔内塞小礼拜堂举行的一轮免费入场的会议，学者和艺术史学家将出席会议。博洛尼亚艺术协会（Bologna per le Arti Association）还将与博洛尼亚大学（University of Bologna）和美术学院（Academy of Fine Arts）的学员合作，组织导游和深入研究活动。该项目得到了博洛尼亚大学、美术学院、博洛尼亚市政府、艾米利亚-罗马涅大区和 Venturoli 艺术学院基金会的赞助。
皮特罗-皮特拉于 1885 年 1 月 28 日出生于博洛尼亚的一个艺术世家：他的父亲朱利奥-切萨雷是一名修复师和绘画教师，指导他的教育。他曾在美术学院和形象艺术专业学院学习，师从乔瓦尼-贝迪尼、卡罗-卡萨诺瓦、朱塞佩-蒂沃利和庞培奥-福蒂尼等大师。他很快成为一名出色的雕刻师和绘图师，擅长通过蚀刻、水印、干点和木刻等技术表现动物世界。在从事生活素描创作的同时，他还创作了大量水彩画，包括献给自己家乡的《Vecchia Bologna》系列。与此同时，他还致力于油画、木炭画、粉彩画以及装饰和场景艺术：他的作品包括圣保罗-迪-拉沃内教堂的圣朱塞佩小教堂装饰（1933 年）和卡普拉拉-蒙彭西埃宫的动物沙龙（1934 年，现已遗失）。
20 世纪 40 年代，他担任儿童杂志的插图画家，并参加了许多展览，包括弗朗西斯科-弗朗西亚协会展、洛杉矶国际版画制作展（1921-1938 年）和纽约国际蚀刻展（1923-1924 年）。1924 年，他在博洛尼亚 Galleria del Circolo di Cultura 举办了个人画展。1956 年他去世后，自 20 世纪 70 年代以来，他的作品通过回顾展和展览被重新发现，特别是在阿泽格里奥画廊（Galleria D’Azeglio）。如今，他的作品被 MAMbo、博洛尼亚金融银行基金会、博洛尼亚大学博物馆系统以及众多私人收藏。
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| 博洛尼亚为纪念皮耶罗-皮耶拉诞辰 140 周年举办展览 |
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