从马格里特到杜尚，伟大的超现实主义是比萨的主角。预览作品照片

2018年10月11日至2019年2月17日，在比萨 蓝宫举办的展览 "马格里特与杜尚"（Da Magritte a Duchamp）。1929年：蓬皮杜艺术中心的伟大超现实主义》展览由Fondazione Palazzo Blu、蓬皮杜艺术中心（Centre Georges Pompidou）和MondoMostre合作举办：这是首次在意大利展出巴黎蓬皮杜艺术中心（Centre Pompidou）很少借出的一些重要作品，因为它们是欧洲最重要的20世纪艺术机构之一的永久收藏品。在蓬皮杜中心主任、世界顶尖的超现实主义艺术专家迪迪埃-奥廷格（Didier Ottinger）的策划下，在比萨举办的展览展出了约九十件作品，包括绘画、雕塑、超现实主义物品、素描、拼贴画、装置和照片。展览的目的是通过超现实主义先锋派在 1929 年前后的顶峰时期创作的杰作来展示超现实主义先锋派的冒险历程，1929 年对于这些经历来说是至关重要的一年，因为正是在 1929 年，两位文学家安德烈-布勒东和路易-阿拉贡试图从理论基础上改变这一运动。

布勒东和阿拉贡的新思路并没有得到所有超现实主义艺术家的认同，从而造成了团体的分裂（尽管运动的生命力依然完好无损，相反，超现实主义者越来越受到肯定）：这项工作后来导致了《第二次超现实主义宣言》的发表，该宣言认可了与法国共产党的结盟，并赋予了运动新的 “推理 ”转向。比萨展览的主角将是勒内-马格里特、萨尔瓦多-达利、 马塞尔-杜尚、马克斯-恩斯特、乔治-德-基里科、阿尔贝托-贾科梅蒂、曼-雷、琼-米罗、伊夫-唐吉、巴勃罗-毕加索等艺术家，他们的作品、互动和美学理念都将在展览中展示。其中，马格利特和达利是重点，杜尚和毕加索也是重点。马格利特被昵称为 “安静的破坏者”（le saboteur tranquille），这是因为他对超现实主义采取了非常特殊的态度：事实上，这位比利时艺术家希望通过对现实本身的表现来暗示对现实的怀疑，他避开了令许多同行着迷的无意识世界，并摒弃了超现实主义的创始点之一--精神自动化原则。至于达利，1929 年是他来到巴黎的一年：由于他的 “批判性偏执 ”方法，他创作出了布勒东眼中体现 “超现实主义精神 ”的创新杰作。

此次展出的作品创作于 1927 年至 1935 年之间。其中，马格里特的作品《双重秘密》（Le double secret）就是展览的主角：这幅尺寸相当大（114 x 162 厘米）的作品是这位艺术家最具代表性的作品之一，它让马格里特意识到图像的电影性质，以及图像分解的无限可能性。从天空和大海的背景中，两个巨大的切面层次分明地浮现出来，右边的切面是常见的金属球体，这也是比利时艺术家作品中反复出现的主题。同时展出的还有马格里特 1935 年创作的《Le modèle rouge》，这双奇特的鞋-脚指的是虚构的现实、梦境，甚至是畸形的领域。展览中萨尔瓦多-达利（Salvador Dalí）的核心画作同样引人注目，包括 1930 年的《Dormeuse, cheval, lion invisibles》和 1928年的《L’âne pourri》。这些画作与马克斯-恩斯特（Max Ernst）的拼贴画、阿尔贝托-贾科梅蒂（Alberto Giacometti）和曼-雷（Man Ray）的雕塑、亚历山大-考尔德（Alexandre Calder）的铁丝面具以及毕加索、米罗、德-基里科等人的其他伟大画作进行了对话。

1929 年还见证了超现实主义摄影的兴起，Brassaï、Lotar、Boiffard、Man Ray、Jean Painlevé 和 Claude Cahun 等伟大摄影师之间的密切联系见证了超现实主义摄影的兴起。马塞尔-杜尚（Marcel Duchamp）的作品《L.H.O.Q》（1930 年）亵渎了世界上最著名、最神秘的绘画--达芬奇的《蒙娜丽莎》，与马格里特的神秘视角形成 “超现实的对立”，为展览画上了完美的句号。众所周知，杜尚在莱昂纳多的杰作上添加了挑衅性的小胡子和山羊胡子。

蓝宫基金会主席科西莫-布拉奇-托尔西（Cosimo Bracci Torsi）解释说：“这次展览是在蓝宫开展活动的第十个年头举办的，是为纪念蓝宫成立十周年而举办的众多活动中最重要的一项。在开展活动的头十年里，我们的基金会在皮桑隆加诺（Pisan lungarno）古老的宫殿里举办了一系列关于 20 世纪主要艺术家的年度展览，参观者已超过 100 万人次，从夏加尔开始，到米罗、康定斯基、莫迪里阿尼等人，直至去年冬天的埃舍尔。从马格里特到杜尚 ”以 1929 年为中心，这一年是超现实主义的大危机之年，也是超现实主义的转折点和争议之年，它展示了这场极端主义和颠覆性的综合矛盾运动最具革命性的创作时刻之一，当时许多最伟大的艺术人物都是从这一年开始的。马格里特、达利、马克斯-恩斯特、唐吉等人的非凡作品，贾科梅蒂和考尔德的雕塑，布拉塞、布瓦法尔和曼-雷的摄影作品，以及布勒东和阿拉贡的著作，最后以 “小胡子蒙娜丽莎 ”的嘲讽结束。小胡子蒙娜丽莎 “的嘲弄，证明了 20 世纪最重要和最有影响力的艺术运动之一的活力和旺盛的创造力”。

开放时间：周一至周五上午 10 点至晚上 7 点，周六、周日和节假日上午 10 点至晚上 8 点（售票处提前一小时关闭）。门票：全价 12 欧元，优惠价 10 欧元，特别优惠价 5 欧元。如需了解更多信息，请访问Palazzo Blu 网站。以下是展览中部分作品的精选图片。

勒内-马格里特，《双重秘密》（1927 年；布面油画；114 x 162 厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--工业创作中心）。版权：© René Magritte by SIAE 2018

萨尔瓦多-达利，《Dormeuse, cheval, lion invisibles》（1930 年；布面油画，50.2 x 65.2 厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--工业创作中心）。版权所有：© 萨尔瓦多-达利，萨尔瓦多-达利基金会，SIAE 2018

萨尔瓦多-达利，《L’âne pourri》（1928 年，木板上的油彩、沙子和砾石；61 x 50 厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--创作中心）。版权：© 萨尔瓦多-达利，Fundació Gala-Salvador Dali, by SIAE 2018

琼-米罗，《Sans titre》（1929 年夏；天鹅绒纸上的石墨、孔泰铅笔、粉彩、水粉、柏油纸和胶纸，108 x 71 厘米；蓬皮杜中心、巴黎国家现代艺术博物馆--工业创作中心收藏）。

乔治-德-基里科，《古董之战》（布面油画；73 x 100 厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--工业创作中心）版权所有：© 乔治-德-基里科和伊萨-德-基里科基金会，罗马，SIAE 2018

马塞尔-杜尚,L.H.O.Q.(1930年；摄影支架上的石墨，61.5 x 49.5厘米；图片48 x 33厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--工业创作中心)。版权：© SIAE 2018 马塞尔-杜尚继任者

马克斯-恩斯特，《Chimè;re》（1928 年；布面油画，114 x 145.8 厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--工业创作中心）。版权：© Max Ernst, by SIAE 2018

巴勃罗-毕加索，《L’acrobate bleu》（1929 年 11 月；布面木炭油画，162 x 130 厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--工业创造中心）。版权所有：© 毕加索继承人，SIAE 2018

阿尔贝托-贾科梅蒂，《Tête》（1929 - 1930 年；石膏，28.8 x 30 x 8.5 厘米；蓬皮杜中心收藏，巴黎国家现代艺术博物馆--工业创作中心）。版权所有：© 阿尔贝托-贾科梅蒂遗产，SIAE 2018

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