达芬奇的《大西洋手抄本》首次运抵那不勒斯

达芬奇《 大西洋手抄本》中的部分原稿将在那不勒斯展出，这在历史上尚属首次。这一举措是那不勒斯耶稣圣心会（Neapolitan Province of the Most Sacred Heart of Jesus OFM）、圣基亚拉修道院（Complesso di Santa Chiara）、阿尔特 米 西亚（Arthemisia）和米兰安布罗希亚纳收藏馆（Pinacoteca Ambrosiana of Milan）合作的成果。这些画将于 2025 年 12 月 6 日至 2026 年 6 月 7 日轮流展出，让人们近距离了解这位艺术家的工作方法以及他在科学、技术和艺术领域的研究活动。

达-芬奇于 1452 年出生于芬奇，活跃于意大利各大宫廷，他将不同学科的知识融会贯通。他的绘画作品，包括《蒙娜丽莎》和《最后的晚餐》，举世闻名，但除了绘画创作之外，他还对自然、人体、鸟类飞行、水和技术机制进行了系统的研究。这些研究收集在成千上万张纸上，证明了他持续不断的观察活动，以及基于艺术与科学之间关系对世界的解读。大西洋手抄本》 是迄今为止收藏莱昂纳多著作和绘画作品最多的一部手抄本。它保存在米兰的Veneranda Biblioteca Ambrosiana 图书馆，由 1478 年至 1519 年间创作的1,119 张纸张组成。其中包括解剖学研究、机器项目、几何分析、对水力学和比例的思考、建筑绘图以及对自然的观察。其名称并非源于内容的广泛性，而是源于页面的格式，类似于现代地理地图集。该藏品由雕塑家庞培 -莱奥尼（ Pompeo Leoni）于 16 世纪整理，他汇集了来自不同笔记本的资料。这次整理虽然中断了莱昂纳多系列的原始结构，并使重建其时间顺序变得复杂，但却保存了相当数量的纸张。

由科学策展人阿尔贝托-罗卡主教（Monsignor Alberto Rocca）、安布罗西亚纳皮纳科特卡（Pinacoteca Ambrosiana）馆长选定的六张对开页将依次展出。从 12 月到 3 月，将展出 518v、239r 和 816r 对开页；从 3 月到 6 月，将展出 142、281 和 1775 对开页。通过展览可以直接观察莱昂纳多的镜面笔迹、笔迹的演变以及绘画在其研究过程中所起的作用。所涉及的主题从几何图形到技术注释，从与卢卡-帕乔利（Luca Pacioli）等学者的关系到对机器功能和自然现象的思考。展览中使用了多媒体支持、放大和誊写，以方便观众阅读画页，并使复杂的内容变得通俗易懂。选择圣基娅拉回廊作为展览地点与这里的历史有关：该建筑群建于 14 世纪，由安茹的罗伯特和马略卡岛的桑西娅王后所建，其中有一个 18 世纪的回廊，装饰着多梅尼科-安东尼奥-瓦卡罗（Domenico Antonio Vaccaro）的多色马乔利卡瓷砖。该建筑群在 1943 年被炸毁，后经忠实重建，如今已成为那不勒斯艺术史上的一个里程碑。

该项目邀请我们探索莱昂纳多超越伟大绘画杰作的层面，重点关注其发明之前和伴随其发明的智力过程。大西洋法典》见证了将对现实的直接观察转化为绘画和理论思考的研究活动。在这部作品中，所涉及的主题超越了学科的界限：军事工程、水力学、机械学、植物学、音乐、城市规划、几何和比例以自由和经常联想的方式占据了书页。未完成的构思、练习、计算和旁注的存在，渲染了一种注重过程而非成品的思想形象。本次展览包括《手抄本》中最重要的几页。第 518v 张展示了一系列几何研究，其中莱昂纳多通过变换和比例分析了金字塔、圆锥、球体和多面体等图形。尤其重要的是将圆锥的侧表面与底面联系起来的计算：当斜边与底面直径重合时，侧表面是底面的两倍。与这项研究同时出现的还有一个想法，即从一个用螺丝板制成的立方体中通过车削加工得到一个球体，这也是艺术家对手工艺技术感兴趣的一个标志。画片上还有一个令人尖叫的人体轮廓，这让我们可以推测与 的《安吉利战役》（ Battle ofAnghiari）的准备研究有关，时间在 1503 年至 1504 年之间。

第 239r 张展示了工作室的材料是如何被多人使用的。纸张质量粗糙，有学生绘制的炭笔画痕迹，可能是以淫秽为主题的研究。莱昂纳多后来又添加了几何注释，而一个年轻人的头像则是由一位合作者绘制的，该头像是用蓝色颜料绘制并用钢笔修饰过的。有五个同心圆图形与几何鲁道有关，两个插图靠近其节点结构和数字计算，如 365:8 的划分，指的是太阳年的周期划分。关于数字和尺寸之间关系的边注总结了该图纸所研究的比例原则。第 816r 张因其复杂的材料历史而成为讨论最多的一张。它具有剪贴、折叠和附加文字的特点。过去，一些学者猜测这张纸上有莱昂纳多写给塞西莉亚-加勒拉尼的一封信，但后来的研究表明，这些充满感情的短语和女性形象是大师的学生兼秘书弗朗切斯科-梅尔齐（Francesco Melzi）的作品。梅尔齐的笔记包括对罗马和坎帕尼亚的赞美，称其为 “大自然的优雅之作”。另一方面，莱昂纳多的亲笔文字则涉及对光线透过云层的研究、对阴影的分析以及关于天平平衡的力学笔记。报告中的数字运算是对比例的思考的一部分。这张纸突出了莱昂纳多和梅尔齐在同一媒介上的活动，显示了对材料的共同使用。

该展览由那不勒斯市赞助，是小修道士耶稣圣心会那不勒斯省和 Fondo Edifici di Culto (FEC) 合作的成果。展览由 Arthemisia 与 Ambrosiana Pinacoteca 合作举办。阿尔贝托-罗卡主教（Monsignor Alberto Rocca）担任科学策展人，科斯坦蒂诺-德拉齐奥（Costantino d’Orazio）负责讲解和提供信息。目录由Moebius出版，Sole365 是展览的特别合作伙伴。那不勒斯的《大西洋手抄本》为我们提供了一个机会，将莱昂纳多的作品作为一个思维过程而非一系列结果来研究。这些纸张以散页形式保存至今，并出于保护原因进行了轮换，充分体现了莱昂纳多研究工作的动态特征，其基础是不断的研究和学科间的融合。阅读这本手抄本的每一页，都是在观察一个运动中的思想，其中文字和图形符号共存，以阐明自然现象、机械功能和可见世界的结构。圣乔亚拉的这批纸张让我们能够深入了解这一层面，向公众介绍这一知识工作坊，它的现代性和所涉及主题的广阔性不断引起人们的兴趣。

达芬奇的《大西洋手抄本》首次运抵那不勒斯

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