Der Codex Atlanticus von Leonardo da Vinci kommt zum ersten Mal nach Neapel

Zum ersten Mal in der Geschichte wird eine Auswahl von Originalblättern aus dem atlantischen Codex von Leonardo da Vinci in Neapel ausgestellt, und zwar im majestätischen Kreuzgang des Complesso Monumentale di Santa Chiara. Diese Initiative, die aus der Zusammenarbeit zwischen der neapolitanischen Provinz vom Heiligsten Herzen Jesu OFM, dem Complesso di Santa Chiara, Arthemisia und der Pinacoteca Ambrosiana in Mailand hervorgegangen ist, ermöglicht es dem Publikum, sechs Zeichnungen aus dem bisher größten Werk Leonardos aus nächster Nähe zu betrachten. Die Blätter, die vom 6. Dezember 2025 bis zum 7. Juni 2026 abwechselnd ausgestellt werden, geben einen Einblick in die Arbeitsweise des Künstlers und seine Forschungsaktivitäten in den Bereichen Wissenschaft, Technik und Kunst.

Leonardo da Vinci, der 1452 in Vinci geboren wurde und an den großen italienischen Höfen tätig war, vereinte verschiedene Disziplinen zu einem einheitlichen Wissensansatz. Seine Gemälde, darunter die Mona Lisa und dasLetzte Abendmahl, sind weltberühmt, aber neben seiner bildnerischen Produktion betrieb er ein systematisches Studium der Natur, des menschlichen Körpers, des Vogelflugs, des Wassers und technischer Mechanismen. Diese Untersuchungen sind in Tausenden von Blättern zusammengefasst, die von einer kontinuierlichen Beobachtungstätigkeit und einer Interpretation der Welt zeugen, die auf der Beziehung zwischen Kunst und Wissenschaft beruht. Der Codex Atlanticus stellt die bis heute größte Sammlung von Leonardos Schriften und Zeichnungen dar. Er wird in der Veneranda Biblioteca Ambrosiana in Mailand aufbewahrt und umfasst 1 119 Blätter, die zwischen 1478 und 1519 entstanden sind. Es enthält Anatomiestudien, Maschinenprojekte, geometrische Analysen, Überlegungen zur Hydraulik und zu Proportionen, Architekturzeichnungen und Naturbetrachtungen. Der Name leitet sich nicht vom Umfang des Inhalts ab, sondern vom Format der Seiten, das an moderne geografische Atlanten erinnert. Die Sammlung wurde im 16. Jahrhundert von dem Bildhauer Pompeo Leoni angelegt, der Materialien aus verschiedenen Notizbüchern zusammenstellte. Auf diese Weise konnte eine beträchtliche Anzahl von Blättern erhalten werden, auch wenn die ursprüngliche Struktur der Leonardesken Reihe unterbrochen wurde und die Rekonstruktion ihrer chronologischen Reihenfolge kompliziert ist.

Sechs Blätter, die vom wissenschaftlichen Kurator Monsignore Alberto Rocca, Direktor der Pinacoteca Ambrosiana, ausgewählt wurden, werden nacheinander ausgestellt. Von Dezember bis März werden die Blätter 518v, 239r und 816r zu sehen sein, von März bis Juni die Blätter 142, 281 und 1775. Die Ausstellung ermöglicht eine direkte Beobachtung von Leonardos Spiegelschrift, der Entwicklung seiner Handschrift und der Rolle, die das Zeichnen in seinem Studienprozess spielte. Die behandelten Themen reichen von geometrischen Figuren bis zu technischen Anmerkungen, von der Beziehung zu Gelehrten wie Luca Pacioli bis zu Überlegungen über die Funktionsweise von Maschinen und Naturphänomenen. In der Ausstellung werden multimediale Hilfsmittel, Vergrößerungen und Transkriptionen eingesetzt, um die Lektüre der Blätter zu erleichtern und komplexe Inhalte zugänglich zu machen. Die Wahl des Majolika-Kreuzgangs von Santa Chiara als Ausstellungsort hängt mit der Geschichte des Ortes zusammen: Der im 14. Jahrhundert auf Geheiß von Robert von Anjou und der Königin Sancia von Mallorca errichtete Komplex beherbergt einen Kreuzgang aus dem 18. Jahrhundert, der mit polychromen Majolikafliesen verziert ist, die Domenico Antonio Vaccaro zugeschrieben werden. Jahrhundert, der mit polychromen Majica-Kacheln verziert ist, die Domenico Antonio Vaccaro zugeschrieben werden. 1943 bei einem Bombenangriff beschädigt, wurde die Anlage originalgetreu wiederaufgebaut und stellt heute einen Meilenstein der neapolitanischen Kunstgeschichte dar.

Das Projekt lädt dazu ein, Leonardo über die Dimension der großen bildnerischen Meisterwerke hinaus zu erforschen und sich auf die geistigen Prozesse zu konzentrieren, die seinen Erfindungen vorausgingen und sie begleiteten. Der Codex Atlanticus zeugt von einer Forschungstätigkeit, bei der die direkte Beobachtung der Realität in Zeichnungen und theoretische Überlegungen umgesetzt wird. Die behandelten Themen überschreiten die Grenzen der einzelnen Disziplinen: Militärtechnik, Hydraulik, Mechanik, Botanik, Musik, Städtebau, Geometrie und Proportionen nehmen die Seiten in freier und oft assoziativer Weise ein. Das Vorhandensein von unvollendeten Ideen, Übungen, Berechnungen und Randnotizen vermittelt eher das Bild eines prozessorientierten Geistes als eines fertigen Produkts. Die Ausstellung umfasst einige der wichtigsten Seiten des Codex. Blatt 518v zeigt eine Reihe von geometrischen Studien, in denen Leonardo Figuren wie Pyramiden, Kegel, Kugeln und Polyeder durch Transformationen und Proportionen analysiert. Von besonderer Bedeutung ist die Berechnung, die die Seitenfläche des Kegels mit der der Grundfläche in Beziehung setzt: Wenn die Hypotenuse mit dem Durchmesser der Grundfläche zusammenfällt, ist die Seitenfläche doppelt so groß wie die der Grundfläche. Neben dieser Studie taucht die Idee auf, eine Kugel aus einem Würfel aus verschraubten Platten zu erhalten, die durch Drehen umgewandelt wurden, ein Zeichen für das Interesse des Künstlers an handwerklichen Techniken. Auf dem Blatt ist auch ein schreiendes menschliches Profil zu sehen, das einen Zusammenhang mit den vorbereitenden Studien für die Schlacht vonAnghiari vermuten lässt, die zwischen 1503 und 1504 datiert werden.

Blatt 239r zeigt, wie die Werkstattmaterialien von mehreren Händen benutzt wurden. Das Papier ist von rauer Qualität und weist Spuren von Kohlezeichnungen auf, die auf Schüler zurückzuführen sind, wahrscheinlich Studien mit ausschweifenden Themen. Leonardo fügte später geometrische Anmerkungen hinzu, während der Kopf eines jungen Mannes, der in Rötel ausgeführt und mit Feder retuschiert wurde, einem Mitarbeiter zugeschrieben wird. Es gibt fünf Figuren aus konzentrischen Kreisen, die mit dem geometrischen Ludo in Verbindung stehen, zwei Verflechtungen in der Nähe seiner Knotenstrukturen und numerische Berechnungen wie die Teilung 365:8, die sich auf die Einteilung des Sonnenjahres in Zyklen bezieht. Die Randnotiz über die Beziehungen zwischen Zahl und Größe fasst das auf dem Blatt untersuchte Proportionsprinzip zusammen. Das Blatt 816r ist aufgrund seiner komplexen Materialgeschichte eines der meistdiskutierten. Es weist Ausschnitte, Faltungen und hinzugefügte Beschriftungen auf. In der Vergangenheit vermuteten einige Gelehrte, dass es einen Brief von Leonardo an Cecilia Gallerani enthielt, aber spätere Forschungen haben gezeigt, dass die affektiven Sätze und die weibliche Figur das Werk von Francesco Melzi, dem Schüler und Sekretär des Meisters, sind. Melzis Notizen enthalten Lobreden auf Rom und Kampanien, die er als “das Werk der Alegreza der Natur” bezeichnet. Die autographen Texte Leonardos hingegen betreffen Studien über die Filterung des Lichts durch die Wolken, Analysen über Schatten und Notizen zur Mechanik, die sich auf das Gleichgewicht der Waage beziehen. Die numerischen Operationen, über die berichtet wird, sind Teil dieser Überlegungen zur Proportion. Das Blatt unterstreicht die Koexistenz von Leonardos und Melzis Aktivitäten im selben Medium und zeigt die gemeinsame Nutzung des Materials.

Die Ausstellung steht unter der Schirmherrschaft der Stadt Neapel und ist das Ergebnis der Zusammenarbeit zwischen der neapolitanischen Provinz vom Heiligsten Herzen Jesu des Ordens der Minderbrüder und dem Fondo Edifici di Culto (FEC). Sie wird von Arthemisia in Zusammenarbeit mit der Pinacoteca Ambrosiana organisiert. Die wissenschaftliche Leitung liegt in den Händen von Monsignore Alberto Rocca, mit einem didaktischen und informativen Beitrag von Costantino d’Orazio. Der Katalog wird von Moebius herausgegeben und die Ausstellung hat Sole365 als besonderen Partner. Das Vorhandensein des Codex Atlanticus in Neapel bietet die Gelegenheit, Leonardos Werk als einen geistigen Prozess und nicht als eine Abfolge von Ergebnissen zu betrachten. Die Blätter, die heute als lose Einheiten aufbewahrt werden und aus Gründen des Schutzes einer Rotation unterworfen sind, machen den dynamischen Charakter seiner Forschungen deutlich, die auf einer kontinuierlichen Untersuchung und einer Kontamination zwischen den Disziplinen beruhen. Eine Seite des Kodex zu betrachten, bedeutet, einen Gedanken in Bewegung zu beobachten, in dem Worte und grafische Zeichen nebeneinander stehen, um Naturphänomene, mechanische Funktionen und Strukturen der sichtbaren Welt zu erklären. Die Ankunft der Blätter in Santa Chiara ermöglicht es uns, in diese Dimension einzutauchen und das Publikum in eine intellektuelle Werkstatt einzuführen, die aufgrund ihrer Modernität und der Weite der behandelten Themen weiterhin Interesse weckt.

Der Codex Atlanticus von Leonardo da Vinci kommt zum ersten Mal nach Neapel

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