2026年9月25日至2027年1月10日 ，罗马 拿破仑博物馆 将举办 “德累斯顿的意大利巴洛克”展览。 本次展览题为“萨克森州文物保护局收藏的建筑设计图”，重点展示了一批由意大利和萨克森艺术家创作、现藏于萨克森州文物保护局科学收藏中的设计图和草图。 开幕式定于9月24日星期四下午3点30分在博物馆所在地——翁贝托一世桥广场1号举行。
时隔约三百年，萨克森州文物保护局收藏的部分作品首次在罗马展出，其中包括18世纪在意大利首都创作的建筑原始设计图。本次展览由萨克森州文物保护局策划，罗马市政府、 文化及“大屠杀纪念日”相关活动协调局，以及卡皮托利尼文化遗产管理局共同推动，由萨克森州文物保护局在萨克森州基础设施与区域发展部的支持下组织举办。 博物馆服务由Zètema Progetto Cultura负责。
本次展览聚焦于德累斯顿历史上的一个特定时期，当时这座城市已成为阿尔卑斯山以北传播意大利文化的主要中心之一。 18世纪中叶，萨克森首府因丰富的艺术收藏而素有“易北河畔的佛罗伦萨”之称，当时由选帝侯弗里德里希·奥古斯特二世（以奥古斯特三世之名担任波兰国王）及其王后玛丽亚·朱塞佩共同统治。 这对君主对意大利和“正歌剧”充满热情，他们不仅收藏了拉斐尔、 科雷乔、乔尔乔内和提香等意大利大师的画作，还积极邀请了众多来自意大利半岛的专业人士——包括作曲家、歌手、器乐演奏家、诗人、舞台设计师和剧院建筑师——来到德累斯顿。
意大利人的到来融入了萨克森天主教宫廷的特殊环境——该宫廷位于一个以新教徒为主的地区。意大利耶稣会士在促进文化生活方面也发挥了决定性作用。 这一时期最具代表性的遗迹之一是至圣三一大教堂，该教堂由意大利建筑师加埃塔诺·基亚韦里设计，于1751年落成，被誉为“阿尔卑斯山以北最具罗马风格的建筑”。 尽管这座建筑在1945年遭受了严重破坏，但至今仍是德累斯顿城市天际线的标志性景观。参与其建造的意大利艺术家和工匠们，还在该市及其他萨克森地区的其他地点留下了他们的创作痕迹。
奥古斯特三世的宫廷从意大利招揽了画家、灰泥工、音乐家、舞者及剧院经营者，这一时期被称为“奥古斯都时代”。 当时在德累斯顿的艺术家包括威尼斯画家贝尔纳多·贝洛托（人称卡纳莱托），他担任宫廷画家，其风景画是该时期城市风貌的主要见证之一。 与此同时，德累斯顿的学者、画家和建筑师们也前往意大利，特别是南部地区，进行有时长达数月的学术考察，并将旅途中积累的范例、观察结果和知识带回萨克森。
萨克森州文物保护局（Landesamt für Denkmalpflege Sachsen）的科学收藏中保存了大量关于这些文化交流的史料。拿破仑博物馆此次展出的精选作品便源自这一遗产，这些建筑图纸和草图记录了艺术家、建筑模型及设计方案密集交流的一个时期。 与同时期意大利文化活动的对比也体现在以下事实中：当德累斯顿正在举办一场以来自意大利的科雷乔（Correggio）绘画作品为主题的大型回顾展时，罗马则正在展出源自萨克森州德累斯顿的18世纪建筑原稿。其中一些作品正是大约三百年前在罗马创作的。
展览共设四个展厅。第一个展厅题为“罗马作为范本”，介绍了德累斯顿的城市背景，并展出了六幅描绘部分罗马建筑内部细节的素描：圣伊沃·阿拉·萨皮恩扎教堂、圣卡洛·阿莱·夸特罗·丰塔内教堂、圣三一山教堂以及阿尔巴尼别墅。 此外，还有两幅由未来萨克森首席建筑师尤利乌斯·海因里希·施瓦茨创作的大幅画作。施瓦茨在罗马逗留期间，临摹了菲利波·朱瓦拉设计的一座穹顶教堂方案，随后在德累斯顿将其融入自己为一座宗教建筑设计的方案中。
第二展厅专门展示德累斯顿新天主教宫廷教堂的建造过程，该教堂由罗马建筑师加埃塔诺·基亚韦里设计并建造。此处展出了基亚韦里及其他参与该项目的建筑师的八幅图纸。 展厅中央还陈列着一幅由安东·拉斐尔·门格斯画派创作的圣伊格纳修教堂“报喜”祭坛彩色设计图。该图纸原本是作为德累斯顿某座祭坛的范本而制作的。
第三展厅同样以加埃塔诺·基亚韦里为主题。十幅设计图——其中部分尺寸尤为宏大——记录了为萨克森选帝侯在德累斯顿新建的王宫所制定的设计方案。
第四个也是最后一个展厅“德累斯顿的意大利人”，将关注点从建筑师扩展到那些受邀来到这座城市、参与建筑及其装饰工程的意大利艺术家和工匠。展出的十二幅图纸不仅记录了建筑和装饰设计方案，还反映了当时在德累斯顿的意大利人的生活状况。 展品中包括朱塞佩·加利·比比埃纳（Giuseppe Galli Bibiena）为宫廷天主教堂天花板装饰所做的设计方案。此外，乔瓦尼·安东尼奥·佩莱格里尼（Giovanni Antonio Pellegrini）为德累斯顿茨温格宫（Zwinger）绘制的壁画装饰设计方案也备受瞩目，该作品被认为是这位艺术家已知最大的设计手稿。
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| 德累斯顿的意大利巴洛克艺术：18世纪的素描作品时隔三个世纪重返罗马 |
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