佛罗伦萨纪念 18 世纪艺术家托马斯-帕奇及其对中世纪和文艺复兴的看法

在托马斯-帕奇（Thomas Patch，1725年出生于埃克塞特，1782年出生于佛罗伦萨）诞辰300周年之际，佛罗伦萨将为这位英国艺术家举办展览，探讨他与这座城市的关系以及他的出版活动，揭示18至19世纪欧洲品味史上的重要篇章。2025年10月3日至12月15日，斯特凡诺-巴尔迪尼博物馆将在佛罗伦萨举办托马斯-帕奇展。中世纪和文艺复兴时期的记忆》展览由佛罗伦萨市政府主办，朱莉亚-可可（Giulia Coco）策展，MUS.E基金会组织，卡洛-弗兰西尼（Carlo Francini）和瓦伦蒂娜-祖奇（Valentina Zucchi）负责科学协调。

帕奇1725年出生于英格兰埃克塞特，1755年移居佛罗伦萨，此前他曾在罗马生活过一段时间，后因教皇下令驱逐而中断。在这座阿诺河畔的城市，他找到了自己的归宿，并成为外交官霍勒斯-曼爵士（Sir Horace Mann）周围活跃的英语社区的核心人物。他的活动使他与学者、贵族和艺术家进行了对话，使他处于关系网的十字路口，佛罗伦萨也因此成为大旅行的重要一站。帕奇是一位城市风景画家、出色的漫画家，也是当时国际大都会社会的敏锐观察者。然而，他的名字首先与他在14至15世纪作为托斯卡纳艺术鉴赏家和普及者的工作联系在一起，这一时期被定义为原始人的时代。当评论界的注意力主要集中在文艺复兴和巴洛克艺术时，帕奇认识到了古代艺术大师的价值，预示了 19 世纪对中世纪主角的重新发现。

"佛罗伦萨市政府文化委员乔瓦尼-贝塔里尼（Giovanni Bettarini）解释说："这次展览将托马斯-帕奇（Thomas Patch）诞辰三百周年纪念和斯特凡诺-巴尔迪尼博物馆（Museo Civico StefanoBardini）开馆一百周年纪念结合在一起。“展览让我们认识了帕奇，这位在十八世纪选择佛罗伦萨为家的艺术家，他成为了活跃的英语社区和佛罗伦萨社区之间的重要桥梁。此次展览的 ”点睛之笔 “是帕奇亲自修复的圣母玛利亚教堂马内蒂壁画的部分残片。因此，托马斯-帕奇的形象与斯特凡诺-巴尔迪尼的形象达到了理想的和谐统一，两人都对古代作品的复原和价值评估有着深刻的敏感性。我邀请大家在 10 月 3 日至 12 月 15 日期间参观展览，并参与丰富的深入研究计划，这也是我们加强佛罗伦萨市政博物馆遗产的承诺”。

“斯特凡诺-巴尔迪尼市立博物馆开馆至今已有 100 年，托马斯-帕奇诞辰也有 300 年，我们不能不庆祝这两个周年纪念日，”展览的科学协调人Carlo Francini 解释说。“我们认为在巴迪尼博物馆举办这两个周年纪念活动是一个很好的主意，可以让人们了解我们这座城市历史上的一个重要时刻，以及盎格鲁-撒克逊社区与佛罗伦萨（也许是佛罗伦萨最辉煌的时期）之间的深厚关系所代表的佛罗伦萨遗产。我们已经在2023年（又一个百年纪念）介绍过约书亚-雷诺兹（Joshua Reynolds），现在轮到托马斯-帕奇（Thomas Patch）了，他是一位多面的历史主义艺术家，完全配得上 ”盎格鲁-佛罗伦萨人 "的称号。托马斯-帕奇复制的卡米内教堂马内蒂壁画的残片是本次展览皇冠上的明珠，也是佛罗伦萨市立博物馆希望启动的卡米内建筑群价值之路的一部分。

展览重点介绍了艺术家的主要出版作品，包括《马萨乔的一生》（1770年）、《巴托洛梅奥-德拉波尔塔的一生》（1772年）和《乔托的一生》（1772年），以及与费尔迪南多-格里高利（FerdinandoGregori）合作的佛罗伦萨洗礼堂天堂之门雕刻系列（1772-1774年），名为《佛罗伦萨圣约翰洗礼堂第三道门的34幅雕刻》。这些作品为欧洲公众建立中世纪和文艺复兴早期的视觉典范做出了贡献。

乔托的生平》是他最重要的作品之一，在保存圣母玛利亚教堂中的绘画记忆方面发挥了重要作用，这些绘画当时被认为是乔托的作品，现在则被认为是斯皮内罗-阿雷蒂诺的作品。帕奇并不局限于通过雕刻来再现这些场景：他还设法在小教堂被拆除之前保存了一些壁画碎片，这些碎片开始在国际上流传，并最终被意大利国内外的公共和私人收藏。

托马斯-帕奇在佛罗伦萨的展览。佛罗伦萨斯特凡诺-巴尔迪尼博物馆的中世纪和文艺复兴时期的记忆。照片：吉安马尔科-卡罗蒂

“继两年前向约书亚-雷诺兹爵士的佛罗伦萨之行表示敬意之后，我们将以一位伟大的艺术家和佛罗伦萨艺术爱好者托马斯-帕奇（Thomas Patch）为中心举办展览，唤起人们对18世纪晚期佛罗伦萨氛围的回忆，”展览科学协调员瓦伦蒂娜-祖奇（Valentina Zucchi）说道。“他对古代艺术大师的敏感以及随后出版的书籍，在英国和整个欧洲传播了对佛罗伦萨的品味和向往。为了向佛罗伦萨市政博物馆及其历史致敬，展览特别关注帕奇倾注心血的圣母玛利亚教堂马内蒂壁画，以及斯蒂法诺-巴尔迪尼博物馆，这标志着收藏与艺术市场之间的理想延续。当时，佛罗伦萨的盎格鲁-撒克逊社区兴起了艺术市场，并在19世纪和20世纪之间经历了一次重要的扩张，而巴尔迪尼就是其中的主角”。

"策展人朱莉亚-可可（Giulia Coco）说："托马斯-帕奇是那个时代的折衷主义者，他采用了不同的艺术手法和流派。“这次展览的重点是他众多兴趣中的一个，也许是最’实验性’的一个，这促使他作为一名自学成才的艺术家，在好奇心的驱使下练习雕刻和提取壁画的部分内容，他的同胞们也对原始艺术有着相当早熟的喜好，同时他还关注保护过去的形象证据，这也是佛罗伦萨当年文化辩论中的一个热门话题”。

此次展览为公众提供了一个难得的机会：《 Storie di San Giovanni Battista》的十二个 已知片段中的七个 被 汇集在一起并展出，这要归功于从比萨的圣马刁国家博物馆和帕维亚的Pinacoteca Malaspina借来的展品。通过对比现存的片段和帕奇雕刻的场景，我们可以近距离观察他的工作方法，了解其出版物的文献价值。展览的构思旨在加强这一双重维度，提议在艺术家恢复的视觉记忆和他保存的物证之间进行直接对话。今天再现他的版画和独立壁画，意味着要研究托马斯-帕奇这个艺术家和商人形象的复杂性，他能够在创作和传播之间游刃有余。他的作品与 “大旅行 ”文化有着千丝万缕的联系，将佛罗伦萨的形象及其艺术根源带入了欧洲。从这个意义上讲，展览与斯特凡诺-巴尔迪尼（Stefano Bardini）的形象建立了理想的桥梁，他在十九世纪将自己的事业建立在古代作品和分离壁画的恢复和价值评估上，为今天举办展览的市民博物馆注入了活力。

一系列探讨帕奇作品及其工作历史和艺术背景的活动丰富了展览的内容。10月19日上午11点，Giulia Coco将举办托马斯-帕奇与佛罗伦萨：一个盎格鲁-佛罗伦萨人的回忆，专门介绍这位艺术家和18世纪佛罗伦萨的盎格鲁-撒克逊社区。11月23日上午11点，佛罗伦萨美术学院的尤里-贾尼（Juri Ciani）、玛丽亚-格拉齐亚-科杜瓦（Maria Grazia Cordua）和朱莉娅-瓦卡利（Giulia Vaccari）将介绍天堂之门的历史石膏像：保护和新的成果和价值战略，以及对吉贝尔蒂石膏像进行科学调查和摄影测量数字化的结果，这是保护和研究该艺术品的重要工具。最后，12 月 14 日上午 11 时，Federica Pontini 将分析托马斯-帕奇（Thomas Patch）和圣玛丽亚-德尔-卡尔米内（Santa Maria del Carmine）马内蒂小教堂壁画碎片的命运这一主题，深入探讨收藏家与艺术家保存的壁画有关的沧桑变化。

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