佛罗伦萨学院美术馆为 16 世纪佛罗伦萨艺术家皮埃尔-弗朗切斯科-福斯基举办专题展览

从 2023 年 11 月 28 日至 2024 年 3 月 10 日，佛罗伦萨学院美术馆将在欧洲首次举办皮埃尔-弗朗切斯科-福斯基（Pier Francesco Foschi）的专题展览，他是16 世纪佛罗伦萨艺术家、安德烈亚-德尔-萨尔托（Andrea del Sarto）的学生，也曾与蓬托莫合作，其年轻时的作品《圣约翰与圣家族》（Holy Family with St.展览将由展览将由佛罗伦萨学院美术馆馆长 Cecilie Hollberg、佛罗伦萨学院美术馆艺术史系主任、艺术史学家Elvira Altiero、曾在佐治亚大学佐治亚艺术博物馆（美国雅典）为艺术家策划展览《财富与美丽》的Nelda Damiano 以及艺术史教授、佛罗伦萨文艺复兴和文艺复兴晚期绘画学者、画家 Pier Francesco Foschi 的专家Simone Giordani 共同策划。

“多亏了佛罗伦萨学院美术馆，”塞西莉-霍尔贝格说，"通过这个项目，我们启动了对位于佛罗伦萨各地的绘画作品的重要修复工作，在等待展览开幕的同时，我们还特别展示了佛罗伦萨圣灵大教堂保存的皮埃尔-弗朗切斯科-福斯基的三幅祭坛画之一--《 变容》的修复现场预展，该修复工作仍在进行中。这幅作品创作于 1550 年之前（约 1545 年至 1550 年之间），采用油彩绘制，并配有原始的镀金雕刻框架；如今它位于圣灵托教堂右起第二个小礼拜堂，即 Capponi d’Altopascio 小礼拜堂的右侧隔墙上。

修复工作由佛罗伦萨学院美术馆委托 中原京子负责画作表面，弗朗切斯卡-布罗吉（Francesca Brogi）与加布里埃尔-马塞利（Gabriele Maselli）的马塞利艺术品商店（Bottega d’Arte Masselli）合作负责画框。尽管木板并不完美，但从结构的角度来看，画板的状况良好。彩绘表面显得相当暗淡，由于大气沉积物和黑色蜡烛烟雾的积累而变得浑浊，并带有一层性质不明的厚重铜锈。这幅作品曾经历过非常粗糙和剧烈的清洗，如果不是更早的话，应该是在 19 世纪。为了掩盖可能由蜡烛烟雾造成的老化，对圣人的帷幔进行了一些修饰，并在圣彼得举起手臂的高度重新绘制了云彩。

木质画框采用佛罗伦萨风格的雕刻，并使用水粉画技法进行金箔镀金，保存状况相当完好，但装饰性木质构件有多处脱落，预备层和木质支架的金箔上有许多中小型缺口，散落在镀金表面各处。一层厚厚的、颜色很深的金箔极大地掩盖了原始金箔的光泽。

耶稣变容"的保护和修复项目旨在确保作品的支撑物长期保持良好的稳定性，并对准备层、图像层和镀金层进行良好的保护，以恢复画板整体在形式和色调上的可读性。应圣灵教区牧师的要求，并经佛罗伦萨大都会、皮斯托亚省和普拉托省考古、美术和建筑协会（Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio，SABAP）同意，这幅画被从祭坛上取下，从画框中取出，并被移至大教堂内临时设立的修复地点。在现场进行修复更有利于作品的保护，因为这样就不会经历任何特殊的气候变 化，也不会因运往外部实验室而承受压力。首先进行了摄影记录，然后利用摄影技术对作品进行了非侵入性诊断调查，以便更详细 地了解施工技术和保护条件。首先，对画板和画框进行了彻底的缺氧消毒，以消灭生命周期各个阶段的所有昆虫种类。在验证了图画层和准备层的稳定性后，对某些区域的准备层和图画层进行了局部停工。

目前，" 变容 "已进行了清洁，主要包括有选择性地清除表面的大气沉积层、遍布彩绘表面的黑色烟熏层以及棕色铜锈。应在放大镜和显微镜的控制下，使用适当的机械、物理或生物系统和材料，清除一切严重遮蔽画家所处时代的典型形式和色调的东西。最近，在完全安全的情况下，该作品被竖立放置在一个由无辜管道组成的结构上，以便完成中央部分的清洁工作。随后，将按计划进行抹灰、填补缺失的图像层和准备层，最后上漆。目前还在清洗画框。随后，将检查金箔/准备层的稳定性，与绘画一样填补缝隙；用金箔或金粉完成镀金表面；检查金箔的反射率和色调，然后进行最后的保护。在这一阶段，人们已经可以感受到令人难以置信的修复效果，《 变容像》正在恢复其原有的绚丽色彩。

图：皮埃尔-弗朗切斯科-福斯基，变容（细节）

佛罗伦萨学院美术馆为 16 世纪佛罗伦萨艺术家皮埃尔-弗朗切斯科-福斯基举办专题展览

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