在圣方济各·亚西西逝世八百年之际，佛罗伦萨的梅迪奇·里卡尔迪宫重现了一段故事，展现了17世纪末佛罗伦萨的虔诚信仰、艺术委托与宫廷关系。 2026年9月24日至2027年1月31日，法比亚尼展厅将举办由里卡多·斯皮内利策划的展览《阿西西的圣方济各与朱塞佩·尼科拉·纳西尼：一段美第奇家族的艺术委托故事》。该展览由佛罗伦萨大都会市发起，MUS基金会主办。在“亚西西圣方济各逝世八百年纪念国家委员会”、亚西西圣方济各大教堂及圣方济各修道院，以及佛罗伦萨圣十字大教堂小兄弟会修道士们的赞助下， 本次展览以朱塞佩·尼科拉·纳西尼为阿西西圣方济各修道院创作的四幅巨幅画作为起点。
该项目的核心是由托斯卡纳大公科西莫三世·德·美第奇于1695年委托创作的一组画作中现存的四幅作品：《圣方济各接受圣痕》、《临终的圣方济各身着修士袍》、《临终的圣方济各为埃利亚修士赐福》以及《圣母向圣方济各显现并献予圣婴耶稣》。而第五幅描绘“荆棘奇迹”及“阿西西宽恕”起源的画作，现已失传。 这四幅作品暂时回归佛罗伦萨，使我们得以重构该系列作品的委约历史及其创作背景，同时也追溯了纳西尼与大公宫廷之间的关系。
该系列画作的创作缘起与科西莫三世1695年赴阿西西朝圣有关。逗留期间，大公由圣方济各圣殿的修士们接待，下榻于专为教皇保留的居所。 临行之际，他从方济各会修士手中获赠了一件珍贵的圣物——圣方济各苦衣的一片碎片。回到佛罗伦萨后，科西莫三世委托纳西尼为圣方济各修道院创作五幅画作，以此表达对所受款待的感激之情。 这些画作早在1696年1月初便被运往阿西西，并被安置在大公亲自出资制作的特制灰泥画框中，悬挂于大公当年下榻的居所内。
此次委托的背景与朱塞佩·尼科拉·纳西尼、科西莫三世以及宫廷艺术圈之间的关系史密不可分。纳西尼于1657年出生于卡斯特尔德尔皮亚诺，曾在罗马和威尼斯接受艺术熏陶，这在很大程度上得益于大公的直接支持——大公一直密切关注着他的艺术生涯。 在罗马美第奇学院求学并旅居威尼斯数年后，这位画家于1689年被任命为荣誉寝宫侍从，1690年又出任佛罗伦萨美术馆绘画主管。 因此，创作这些方济各会主题画作的委托，正值艺术家与其主要梅迪奇委托人关系已进入成熟阶段之时。
与这一关系并行的是他与里卡尔迪家族的关系，该家族自1659年起拥有拉尔加街上的这座古老美第奇宫殿，即如今的美第奇-里卡尔迪宫。 事实上，在委托创作这组方济各会题材画作时，该建筑已不再属于美第奇家族：它于1659年被里卡尔迪家族购得，并改建为他们在佛罗伦萨的居所。 17世纪下半叶，该宫殿经历了一项大规模的扩建和翻新工程，当时活跃于佛罗伦萨且与宫廷圈子关系密切的几位主要艺术家均参与其中。
因此，纳西尼为弗朗切斯科·里卡尔迪侯爵创作的作品，也印证了大公宫廷与当时佛罗伦萨最具影响力的家族之一之间的关系。 正是梅迪奇家族与里卡尔迪家族在艺术委托方面的这种交织，构成了本次展览深入探讨的主题之一。展览以来自圣修道院的四幅画作为核心，通过绘画、肖像、雕塑、奖章及文献资料，重构了当时的主要人物及其所处的时代背景。
在托斯卡纳小兄弟会圣方济各修道院出展的洛多维科·卡尔迪（人称奇戈利）所绘《圣方济各在十字架前祈祷并显现圣痕》一画，象征性地拉开了本次以方济各会为主题的展览序幕。 该画作旁陈列着朱塞佩·尼科拉·纳西尼的作品以及科西莫三世的数幅肖像，这些作品有助于还原此次委托创作中主要人物的身份。
1696年1月至5月间，佛罗伦萨与阿西西之间往来的五封信件构成了一组尤为重要的文献资料。 这些信件让我们得以追溯画作完成后的各个阶段：画作的运送、抵达圣方济各修道院、画框的制作，以及方济各会修士和科西莫三世本人的反应。 这些文献不仅使我们能够重构这一绘画系列的创作历程，还揭示了自其诞生之初，人们就赋予这件大公陛下赠礼的深层意义。
此外，展览还展出了现藏于锡耶纳基吉·萨拉奇尼收藏馆的《身着修士袍的临终圣方济各》素描草图的复制品。该素描记录了纳西尼在将构图转绘至那幅献给阿西西的大型画布之前，对画面构图所进行的推敲与完善过程。
除1695年的委托作品外，展览还展出了源自圣洛伦佐大教堂“圣痕兄弟会”的《圣方济各圣衣圣髑盒》。 该圣龛内珍藏着圣人圣衣的圣髑，系1710年科西莫三世捐赠给佛罗伦萨兄弟会的，进一步拓展了展览关于大公、方济各会灵性与佛罗伦萨城之间关系的叙事脉络。
这五幅于1695年委托创作的画作长期保存在阿西西的圣方济各修道院内。19世纪下半叶，随着宗教团体的解散以及修道院环境的变迁，这些画作被移出原址并闲置一旁。
现存的四幅画作已于2017年起被从储藏室中取回并进行了修复。随后，它们被重新安置于圣方济各修道院的“章会议厅”，该厅是方济各会修道院生活中的核心场所之一。 这些画作此次暂时回归佛罗伦萨，使我们得以在创作完成三个多世纪后，重构这批委托作品的历史与艺术背景，并重新审视科西莫三世在此事件中的角色，以及朱塞佩·尼科拉·纳西尼职业生涯中这一重要阶段。本次展览项目还配有由Edifir Edizioni Firenze出版社出版的图录。
“在亚西西的方济各逝世八百周年之际，”佛罗伦萨大都会市市长萨拉·富纳罗表示， “他的见证与箴言为我们提供了丰富的视角，以重塑教皇利奥十四世在其通谕中提到的‘宏伟的人性’——该通谕正是针对数字化和人工智能引发的时代变革而作。 作为大都会市，我们通过展出巴洛克画家朱塞佩·尼科拉·纳西尼的部分作品向圣方济各致敬——这些作品是科西莫三世为阿西西圣修道院委托他创作的，旨在向曾款待他的方济各会修士们表达感激之情。 这也是一个契机，让我们重新审视方济各会存在于佛罗伦萨地区的重要性——这里曾是方济各及其弟兄们最初的传教之地，圣十字大教堂和诸圣修道院正是这一历史记忆的见证；借此契机，我们不仅要谈论佛罗伦萨， 但其足迹已散布于该地区的各个角落，这正是他致力于传福音并始终与各时代最弱势群体分享的愿景的体现”。
“朱塞佩·尼科拉·纳西尼为阿西西修道院创作的画作重现了圣方济各生命的最后时刻，在画布上再现了其一生与临终时刻的深刻张力，至今仍令人深受启发，”梅迪奇-里卡尔迪宫的科学负责人瓦伦蒂娜·祖基表示。 “大公的委托彰显了17世纪末佛罗伦萨的宗教维度，并体现了该城所达到的艺术敏感性和品质，而纳西尼正是这一成就的杰出诠释者。 该项目因此为公众呈现了佛罗伦萨晚期巴洛克艺术中一个崭新而引人入胜的篇章，且与纳西尼在里卡尔迪侯爵夫妇的推动下，于该宫殿内创作的作品相互呼应。”
“本次展览，”策展人里卡多·斯皮内利解释道，“是梅迪奇·里卡尔迪宫为纪念意大利守护圣人逝世八百年而献上的致敬。 借此契机，一段梅迪奇家族的赞助史重返佛罗伦萨，并向市民展示。这段历史源于科西莫三世·德·梅迪奇的倡议——1695年，他委托其最钟爱的画家之一、 来自锡耶纳的朱塞佩·尼科拉·纳西诺，创作五幅描绘圣方济各生平故事的画作，供奉于阿西西的圣方济各修道院；其中四幅——遗憾的是有一幅已遗失——在该修道院保存了三个多世纪。”
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| 科西莫三世、圣弗朗西斯科和纳西尼：这组1695年委托创作的画作重返佛罗伦萨 |
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