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路易吉·格罗托，这位在16世纪挑战一切极限的“阿德里亚盲人”：罗维戈展览

by Redazione , 发布于 21/09/2026
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路易吉·格罗托是一位作家、演说家、剧作家和学者，1541年出生于阿德里亚，生来失明：尽管身有残疾，他仍是当时最受尊敬的知识分子之一。从他与欧洲知识分子的交往，到戏剧创作以及对禁书的研究，他非凡的一生正在罗维戈的一场展览中娓娓道来。

文学家路易吉·格罗托于1541年出生在阿德里亚， 生来失明，但这一状况并未阻止他涉足当时几乎所有文化领域。他创作了1300余首诗歌、演说辞、悲剧、喜剧和牧歌；与欧洲知识分子交往密切；研习占星术、卡巴拉和数秘术；阅读禁书，并成功度过了异端审判。他还是演员和戏剧表演者：当《俄狄浦斯王》在维琴察奥林匹克剧院首演时，饰演提瑞西阿斯的正是他。这就是路易吉·格罗托的故事，他以“阿德里亚的盲人”这一绰号载入史册，以及一位在16世纪敢于直面当时主要文化议题的知识分子的故事，这一故事将于2026年12月4日至2027年6月27日在罗维戈的 隆卡莱宫 展厅中娓娓道来。展览《路易吉·格罗托。阿德里亚的盲人：早于威廉·莎士比亚？ “不可能的挑战者”，由帕多瓦和罗维戈储蓄银行基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo）在“波莱塞尼的历史与故事”（Storia e storie del Polesine）项目框架下发起，将由阿莱西娅·韦多瓦（Alessia Vedova）担任总监，安东尼奥·吉奥洛（Antonio Giolo）和安东尼奥·洛多（Antonio Lodo）担任策展人，展览概念由塞尔吉奥·坎帕尼奥洛（Sergio Campagnolo）提出。

格罗托于1541年9月7日出生于阿德里亚。尽管身患失明，他仍成功创作了数量庞大的文学作品，并与欧洲文化界人士建立了紧密的人际网络。他的作品目录包括1300多首诗歌、24篇演说、两部悲剧、三部喜剧、两部牧歌体寓言和一部宗教剧。他的活动并不局限于写作：格罗托积极参与了当时的文化和政治生活，涉足戏剧领域，并培养了对占星术、卡巴拉和数秘术等学科的兴趣。

费利切·博斯卡拉蒂，《路易吉·格罗托与学生的肖像》（1700年；布面油画；罗维戈，康科迪学院） — 费利切·博斯卡拉蒂，*《路易吉·格罗托与学生的肖像*》（1700年；布面油画；罗维戈，康科迪学院）

雅科波·罗布斯蒂（人称“丁托列托”）画室作品，《路易吉·格罗托肖像》（1582年；布面油画；阿德里亚，阿德里亚市） — 雅各布·罗布斯蒂（人称丁托列托）画室，*《路易吉·格罗托肖像*》（1582年；布面油画；阿德里亚，阿德里亚市政府）

在最能体现他兴趣广度的事件中，与“波河改道工程”相关的一则尤为突出。事实上，格罗托曾受命向威尼斯共和国总督和元老院阐明这一工程的必要性——这项庞大的工程将 永久性地改变波莱塞尼地区的地理面貌。这片土地他既熟悉又曾在此居住，但由于失明，他无法通过视觉来感知它。

戏剧在他的人生中也扮演了重要角色。格罗托不仅为舞台创作剧本，甚至亲自登台表演。当《俄狄浦斯王》在维琴察奥林匹克剧院首演时，他饰演了索福克勒斯悲剧中那位著名的盲人预言家提瑞西阿斯。因此，在这个角色身上，与格罗托的个人经历形成了某种特殊的呼应，尽管关于他参与该剧演出的文献记载，主要还是证明了一位能够游刃于写作、表演和人文文化之间的知识分子的戏剧活动。

此外，格罗托的兴趣还涉及一些在16世纪的文化和宗教氛围下可能引发争议的文本和作家。他的阅读书目中包括鹿特丹的伊拉斯谟、科尔内利乌斯·阿格里帕和马基雅维利。格罗托曾因异端罪受审，但最终得以脱身。此后，他还受命对乔万尼·薄伽丘的 《十日谈 》进行校订。

因此，他的学术活动并不局限于狭义的文学范畴。由此呈现出的是一位对多种知识形式都感兴趣、并能与不同文化圈建立联系的作家形象。正因如此，据本次展览的策展人所述，他当下的声誉值得超越其当前知名度进行重新审视——这种知名度如今在国外大学的研究中尤为显著。

事实上，在16世纪的欧洲，格罗托是一位广为人知且备受推崇的人物。约翰·弗洛里奥称他为“现代的意大利荷马”，而本·琼森则盛赞其作品。他的诗歌作品在国际上广为流传：格罗托的诗作在欧洲备受推崇并被翻译，正如本次展览项目所强调的，甚至影响了路易斯·德·卡蒙斯、路易斯·德·贡戈拉和弗朗西斯科·德·克韦多等作家。此外，克劳迪奥·蒙特威尔第和乔瓦尼·皮埃尔路易吉·达·帕莱斯特里纳等作曲家还曾将他的诗歌谱成乐曲。

展览标题中提及莎士比亚，正是源于格罗托声名远播的欧洲维度，以及他的 戏剧和文学活动在16世纪文化背景下所唤起的种种关联。事实上，格罗托所处的时代，正是文本、戏剧形式、诗歌范式和思想跨越意大利国界广泛传播，从而推动构建日益互联的欧洲文化的时期。罗恩卡莱宫（Palazzo Roncale）的这一项目以这位如今鲜为人知的历史人物为切入点，旨在重新聚焦于这位曾活跃于当时众多文化圈核心的知识分子。

皮耶特罗·罗伊，《罗密欧与朱丽叶》（1882年；维琴察，维琴察市立博物馆——基耶里卡蒂宫市立博物馆） — 皮耶特罗·罗伊，*《罗密欧与朱丽叶*》（1882年；维琴察，维琴察市立博物馆——基耶里卡蒂宫市立博物馆）

加埃塔诺·基耶里奇，《罗密欧与朱丽叶》（1850-1855；维罗纳，市立博物馆——阿基莱·福尔蒂现代艺术画廊）© Gardaphoto，萨洛 — 加埃塔诺·基耶里奇，*《罗密欧与朱丽叶*》（1850-1855；维罗纳，市立博物馆——阿基莱·福尔蒂现代艺术画廊）© Gardaphoto，萨洛

亚历山德罗·马甘扎，《1585年奥林匹克剧院的开幕演出：暴君俄狄浦斯》（1596年；单色壁画复制品；维琴察，市立博物馆——奥林匹克剧院） — 亚历山德罗·马甘扎，*《1585年奥林匹克剧院开幕演出：暴君俄狄浦斯》*（1596年；单色壁画复制品；维琴察，市立博物馆——奥林匹克剧院）

朱利奥·卡尔利尼，《宗教裁判所》（罗维戈，卡里帕罗基金会藏） — 朱利奥·卡尔利尼，《*宗教裁判所*》（罗维戈，卡里帕罗基金会收藏）

桑托·阿韦利，《莱安德罗在海上与埃罗在窗边》（罗维戈，大河博物馆——罗维戈市政府） — 桑托·阿韦利，《*莱安德罗在海上与埃罗在窗前*》（罗维戈，大河博物馆——罗维戈市政府）

伦巴第画家，《静物与乐器、花瓶、鸟、烟斗和小罐》（18世纪末；罗维戈，主教神学院） — 伦巴第画家，*《静物：乐器、花瓶、鸟、烟斗和小罐*》（18世纪末；罗维戈，主教神学院）

伦巴第画家，《静物：乐器、地球仪、沙漏、樱桃和饼干》（18世纪末；罗维戈，主教神学院） — 伦巴第画家，*《静物：乐器、地球仪、沙漏、樱桃和饼干*》（18世纪末；罗维戈，主教神学院）

他的生平还包含一项几乎贯穿其一生却未能实现的抱负。格罗托渴望获得一个“讲席”，即在威尼斯担任教职。直到他濒临死亡之际，才被授予这一职位。这正是体现他所享有的声望与生涯中遭遇的障碍之间鲜明对比的例证之一。

因此，罗维戈的此次展览旨在不仅将格罗托作为作家进行呈现，更通过其生平故事来展现他。据策展人解释，该项目的核心在于凸显这位人物的人性维度——传统上，这一维度长期被低估或置于次要地位。失明虽不可避免地成为他人生故事的一部分，但展览的叙事脉络旨在将其置于一个更为广阔的背景之中——这个背景由写作、学术研究、戏剧、知识界交往以及参与公共生活共同构成。正是他因身体状况而受限的局限性与所从事活动的广度之间的巨大反差，使得格罗托的生平尤为独特。这位无法亲眼目睹自己与威尼斯共和国机构争论之地的男子，却成功介入了关于波河改道的辩论；这位本应仅与文学领域相联系的盲人作家，却登上了舞台饰演提瑞西阿斯；这位曾研究争议性文本的学者，曾因异端罪受审，随后却受命对《十日谈》进行评注。

因此，“阿德里亚的盲人”这一人物的生平故事横跨两个维度：一方面，他深深植根于所处时代的文化之中；另一方面，尽管他在生前及随后的几十年里声名显赫，但如今却显得鲜为人知。罗恩卡莱宫的此次展览旨在将这段历史带回格罗托的故乡，并通过他的作品及其人际关系，重构这位被该项目称为“不可能之人的”知识分子的形象。