从 2026 年 2 月 27 日至 6 月 28 日，罗维戈的罗维雷拉 宫（Palazzo Roverella）将举办展览 "赞多梅内吉与德加"（Zandomeneghi and Degas）。该展览对意大利画家费德里科 -赞多梅内吉（Federico Zandomeneghi，1841-1917 年，威尼斯）和法国艺术家埃德加-德加（Edgar Degas，1834-1917 年，巴黎）进行了有机比较。展览由艺术史学家弗朗西斯卡- 迪尼 （Francesca Dini）担任策展人，深入解读了两位艺术家之间的关系，这种关系建立在长期的巴黎友谊基础之上，其特点是相互尊重和创作交流，有时很前卫，但总是富有成效。
该展览由帕多瓦和罗维戈公共财政基金（Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo）与罗 维戈 市政府和Accademia dei Concordi 合作推广，并得到了意大利国际金融公司（Intesa Sanpaolo）的支持，由Silvana Editoriale 制作。展览详细探讨了两位艺术家之间的相互影响和风格趋同，他们对现代绘画目光的定义做出了重要贡献。赞多梅内吉和德加虽然性格复杂，并不总是那么容易接近，但他们之间的关系却以对各自艺术特质的相互认可为标志。德加是赞多梅内吉的导师，以至于这位威尼斯画家将他定义为 “我们这个时代最高贵、最独立的艺术家”。而德加则亲切地给他起了个绰号 “le vénetien”，意指这位意大利艺术家在巴黎印象派环境中与其民族身份的紧密联系。展览探讨了这种对抗的动态，突出了他们各自的诗学之间的关系以及对其作品的相互影响。
展览从佛罗伦萨开始，两位艺术家都在这座城市完成了他们的部分学业。德加于1858年来到佛罗伦萨，经常光顾米开朗基罗咖啡馆，这里是托斯卡纳年轻画家的聚集地。在这里，他加深了对文艺复兴大师的研究，并巩固了自己的绘画语言，其中融入了包括文森佐 -卡比安卡（Vincenzo Cabianca）在内的马奇奥利家族的教诲。佛罗伦萨的经历使德加开始关注当代生活，《贝莱利一家》就是一个很好的例子，这幅画的准备画作来自哥本哈根奥德鲁普加德博物馆，是首次在意大利展出，这要归功于粉彩技法的细腻，而粉彩技法一直阻碍着这幅画的流通。除了德加的作品（包括奥赛博物馆收藏的泰雷兹-德-加斯和希莱尔-德-加斯等肖像画）外，还与马契奥利的作品进行了比较，如奥多尔多-博 拉尼（Odoardo Borrani）的《Cucitrici di camicie rosse》、乔瓦尼-法 托里（Giovanni Fattori）的《Ritratto di Augusta Cecchi Siccoli》和乔瓦尼- 博尔迪尼 （Giovanni Boldini）的《Dalla soffitta》，突出了意大利和法国艺术语言之间的联系点。
第二部分记录了赞多梅内吉的意大利岁月，他与朱塞佩-阿巴提和文森佐-卡比安卡等人有着深厚的关系。展览展出了一些重要作品，如阿巴提修复的《Monaco al coro》（Museo e Real Bosco di Capodimonte），以及赞多梅内吉为画作《I poveri che mangiano la zuppa》（《穷人在喝汤》）所做的准备研究，这些作品证明了艺术家在巴黎的转机和在布雷拉对马奈的钦佩所带来的创作活力。接下来，展览探讨了赞多梅内吉在巴黎皈依印象派的过程。在床上》（乌菲兹美术馆 - 皮蒂宫）和《Le Moulin de la Galette》（由恩里克-皮切尼基金会提供）等作品记录了这位艺术家吸收德加的视觉创新、瞬间的自发性、鲜明的构图和悬浮的姿态，并将其与威尼斯色调传统滋养下的个人情感相融合的过程。这幅作品与德加的《Dans un café》（奥赛博物馆）直接对比，突出了两位大师之间的对话。在巴黎逗留期间，赞多梅内吉融入了新阿瑟纳咖啡馆（Café Nouvelle Athènes）的热闹氛围，经常与玛丽-卡萨特（Mary Cassatt）、福兰（Forain）和鲁阿特（Rouart）等艺术家和知识分子打交道，而评论家迭戈-马泰利（Diego Martelli）则喜欢与德加、杜兰蒂和毕沙罗会面，为在歌剧院大街举办的第四次印象派展览做准备。
20世纪80年代是赞多梅内吉完全成熟的时期。Mère et fille》、《The Doctor》、《The Mothers》、《Visit to the DressingRoom》和《At the Café Nouvelle Athènes》等作品显示出他对印象派运动的深信不疑，同时保留了个人追求。这些作品的两侧是德加的作品，包括德累斯顿阿尔贝蒂姆美术馆收藏的《舞蹈课》和雕塑《十四岁的小舞者》。展览以 1886 年结束，这一年标志着赞多梅内吉在与印象派画家保持密切关系的同时，开始向自主语言发展。沙发上》、《红马甲》、《对话》、《蕾丝 花边》、《红发小女孩》、《从背后看蓝衣少女》和《向图卢兹-劳特累克致敬》等画作记录了一种个人综合风格，形式柔和、叙事平衡、古典沉稳。展览还原了佛罗伦萨与巴黎、传统与前卫、污点与印象之间密切对话的复杂时期。赞多梅内吉与德加之间的对比，清晰而明确地解读了意大利对欧洲现代艺术的贡献，强调了深刻影响19世纪绘画的两条独立道路之间的关系。
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| 罗维戈的赞多梅内吉和德加：意大利和法国印象派之间的对话 |
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