Del 27 de febrero al 28 de junio de 2026, el Palazzo Roverella de Rovigo acoge la exposición Zandomeneghi y Degas. Impresionismo entre Florencia yParís, una muestra que ofrece una comparación orgánica entre el pintor italiano Federico Zandomeneghi (Venecia, 1841 - París, 1917) y el artista francés Edgar Degas (París, 1834 - 1917). Comisariada por la historiadora del arte Francesca Dini, la iniciativa propone una lectura en profundidad de la relación entre ambos artistas, basada en una larga amistad parisina caracterizada por la estima mutua y los intercambios creativos, a veces tensa pero siempre fructífera.
La exposición, promovida por la Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo en colaboración con el Ayuntamiento de Rovigo y laAccademia dei Concordi, con el apoyo de Intesa Sanpaolo y producida por Silvana Editoriale, destaca por la calidad de sus préstamos, procedentes de importantes museos y colecciones internacionales. La exposición explora en detalle las influencias mutuas y las convergencias estilísticas entre dos artistas que contribuyeron de forma importante a la definición de la mirada moderna en la pintura. Zandomeneghi y Degas, aunque característicamente complejos y no siempre fáciles de abordar, mantuvieron un vínculo marcado por el reconocimiento mutuo de sus respectivas cualidades artísticas. Degas fue un mentor para Zandomeneghi, hasta el punto de que el pintor veneciano le definió como “el artista más noble e independiente de nuestro tiempo”.mientras que Degas le apodaba cariñosamente “le vénetien”, en referencia al fuerte vínculo del artista italiano con su identidad nacional dentro del ambiente impresionista parisino. La exposición explora la dinámica de este enfrentamiento, destacando las relaciones entre sus respectivas poéticas y el impacto mutuo en sus obras.
La exposición comienza en Florencia, ciudad en la que ambos artistas completaron parte de su formación. Degas llegó a la ciudad en 1858 y frecuentó el Caffè Michelangelo, lugar de encuentro de los jóvenes pintores toscanos. Aquí profundizó en el estudio de los maestros renacentistas y consolidó un lenguaje pictórico que incorporaba las enseñanzas de los Macchiaioli, entre ellos Vincenzo Cabianca. La experiencia florentina orientó a Degas hacia un enfoque de la vida contemporánea, como demuestra La familia Bellelli, cuyo cuadro preparatorio, procedente del Museo Ordrupgaard de Copenhague, se expuso por primera vez en Italia, gracias a la delicadeza de la técnica del pastel que hasta entonces había impedido su circulación. Junto a obras de Degas, incluidos retratos como Thérèse de Gas e Hilaire de Gas, procedentes del Museo de Orsay, se establecen comparaciones con obras de Macchiaioli como Cucitrici di camicie rosse de Odoardo Borrani, Ritratto di Augusta Cecchi Siccoli de Giovanni Fattori y Dalla soffitta de Giovanni Boldini, destacando los puntos de contacto entre los lenguajes artísticos italiano y francés.
La segunda sección documenta los años italianos de Zandomeneghi, profundamente vinculado a figuras como Giuseppe Abbati y Vincenzo Cabianca. Se exponen obras clave como el restaurado Mónaco al coro de Abbati (Museo e Real Bosco di Capodimonte) y los estudios preparatorios de Zandomeneghi para el cuadro I poveri che mangiano la zuppa (Los pobres que toman la sopa), que dan testimonio de la energía creativa que anticipó el giro parisino del artista y la admiración de Manet en Brera. A continuación, la exposición explora la conversión de Zandomeneghi al Impresionismo en París. Obras como En la cama (Galerías Uffizi - Palazzo Pitti) y Le Moulin de la Galette (cortesía de la Fondazione Enrico Piceni) documentan a un artista que asimila las innovaciones visuales de Degas, la espontaneidad del momento, la composición nítida y la expresividad gestual suspendida, adaptándolas a una sensibilidad personal alimentada por la tradición cromática veneciana. La comparación directa con Dans un café de Degas (Museo de Orsay) subraya el diálogo entre los dos maestros. Durante su estancia en París, Zandomeneghi participó en el animado ambiente del Café Nouvelle Athènes, frecuentando a artistas e intelectuales como Mary Cassatt, Forain y Rouart, mientras que el crítico Diego Martelli propició encuentros con Degas, Duranty y Pissarro, que desembocaron en la cuarta exposición impresionista en la Avenue de l’Opéra.
La década de 1980 representa la plena madurez de Zandomeneghi. Obras como Mère et fille, El médico, Las madres, Visita al camerino y En el Café Nouvelle Athènes muestran una implicación convencida en el movimiento impresionista al tiempo que conservan una búsqueda personal. Estas obras están flanqueadas por obras de Degas, entre ellas Lección de baile y la escultura Pequeña bailarina de catorce años procedente del Albertinum de Dresde, que irá acompañada de un ensayo en el catálogo sobre su reciente restauración. La exposición concluye con el año 1886, que marca la evolución de Zandomeneghi hacia un lenguaje autónomo sin dejar de estar cerca de los impresionistas. Cuadros como En el sofá, El chaleco rojo, La conversación , La tasse de thé, Niña pel irroja, Doncella vestida de azul por detrás y Hommage à Toulouse-Lautrec documentan una síntesis personal, con suavidad formal, equilibrio narrativo y compostura clásica. La exposición restituye la complejidad de la época en la que Florencia y París, tradición y vanguardia, mancha e impresión, interactuaban en un estrecho diálogo. La comparación entre Zandomeneghi y Degas ofrece así una lectura clara y articulada de la contribución italiana al arte moderno europeo, poniendo de relieve las relaciones entre dos trayectorias individuales que marcaron profundamente la pintura del siglo XIX.
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| Zandomeneghi y Degas en Rovigo: diálogos entre el impresionismo italiano y francés |
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