Vom 27. Februar bis 28. Juni 2026 findet im Palazzo Roverella in Rovigo die Ausstellung Zandomeneghi und Degas. Impressionismus zwischen Florenz undParis, eine Ausstellung, die einen organischen Vergleich zwischen dem italienischen Maler Federico Zandomeneghi (Venedig, 1841 - Paris, 1917) und dem französischen Künstler Edgar Degas (Paris, 1834 - 1917) bietet. Die von der Kunsthistorikerin Francesca Dini kuratierte Initiative bietet eine eingehende Lektüre der Beziehung zwischen den beiden Künstlern, die auf einer langen Pariser Freundschaft beruhte, die von gegenseitiger Wertschätzung und einem kreativen Austausch geprägt war, der zuweilen kantig, aber immer produktiv war.
Die von der Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo in Zusammenarbeit mit der Gemeinde Rovigo und derAccademia dei Concordi geförderte, von Intesa Sanpaolo unterstützte und von Silvana Editoriale produzierte Ausstellung zeichnet sich durch die Qualität der Leihgaben aus, die aus wichtigen Museen und internationalen Sammlungen stammen. Die Ausstellung untersucht im Detail die gegenseitigen Einflüsse und stilistischen Konvergenzen zwischen zwei Künstlern, die einen wichtigen Beitrag zur Definition des modernen Blicks in der Malerei geleistet haben. Zandomeneghi und Degas, obwohl sie charakteristisch komplex und nicht immer leicht zugänglich waren, unterhielten eine Beziehung, die von der gegenseitigen Anerkennung ihrer jeweiligen künstlerischen Qualitäten geprägt war. Degas war für Zandomeneghi ein Mentor, so sehr, dass er von dem venezianischen Maler als “der edelste und unabhängigste Künstler unserer Zeit” bezeichnet wurde.Degas nannte ihn liebevoll “le vénetien” (der Venezianer) und bezog sich damit auf die starke Bindung des italienischen Künstlers an seine nationale Identität innerhalb des Pariser Impressionistenmilieus. Die Ausstellung untersucht die Dynamik dieser Konfrontation, indem sie die Beziehungen zwischen ihren jeweiligen Poetiken und die gegenseitigen Auswirkungen auf ihre Werke hervorhebt.
Die Ausstellung beginnt in Florenz, der Stadt, in der beide Künstler einen Teil ihrer Ausbildung absolvierten. Degas kam 1858 in die Stadt und besuchte das Caffè Michelangelo, einen Treffpunkt für junge toskanische Maler. Hier vertieft er sein Studium der Renaissancemeister und festigt eine Bildsprache, die die Lehren der Macchiaioli, darunter Vincenzo Cabianca, aufnimmt. Die florentinische Erfahrung veranlasste Degas, sich auf das zeitgenössische Leben zu konzentrieren, wie die Familie Bellelli beweist, deren vorbereitendes Gemälde aus dem Ordrupgaard-Museum in Kopenhagen zum ersten Mal in Italien ausgestellt wird, dank der Zartheit der Pastelltechnik, die bis dahin eine Verbreitung verhindert hatte. Neben Werken von Degas, darunter Porträts wie Thérèse de Gas und Hilaire de Gas aus dem Musée d’Orsay, werden Vergleiche mit Macchiaioli-Werken wie Cucitrici di camicie rosse von Odoardo Borrani, Giovanni Fattoris Ritratto di Augusta Cecchi Siccoli und Dalla soffitta von Giovanni Boldini gezogen, um Berührungspunkte zwischen der italienischen und der französischen Kunstsprache aufzuzeigen.
Die zweite Abteilung dokumentiert die italienischen Jahre von Zandomeneghi, der eng mit Persönlichkeiten wie Giuseppe Abbati und Vincenzo Cabianca verbunden war. Zu sehen sind Schlüsselwerke wie Abbatis restauriertes Monaco al coro (Museo e Real Bosco di Capodimonte) und vorbereitende Studien von Zandomeneghi für das Gemälde I poveri che mangiano la zuppa (Die Armen essen Suppe), die von der kreativen Energie zeugen, die die Pariser Wende des Künstlers und die Bewunderung für Manet in Brera vorwegnahm. Die Ausstellung beleuchtet auch die Hinwendung Zandomeneghis zum Impressionismus in Paris. Werke wie In Bed (Uffizien - Palazzo Pitti) und Le Moulin de la Galette (mit freundlicher Genehmigung der Fondazione Enrico Piceni) dokumentieren einen Künstler, der sich die visuellen Innovationen von Degas, die Spontaneität des Augenblicks, die scharfe Komposition und die schwebenden Gesten zu eigen macht und sie an eine persönliche Sensibilität anpasst, die von der venezianischen Farbtradition genährt wird. Der direkte Vergleich mit Degas’ Dans un café (Musée d’Orsay) unterstreicht den Dialog zwischen den beiden Meistern. Während seines Aufenthalts in Paris nimmt Zandomeneghi an der lebhaften Atmosphäre des Café Nouvelle Athènes teil und verkehrt mit Künstlern und Intellektuellen wie Mary Cassatt, Forain und Rouart, während der Kritiker Diego Martelli Treffen mit Degas, Duranty und Pissarro bevorzugt, um die vierte Impressionistenausstellung in der Avenue de l’Opéra vorzubereiten.
Die 1980er Jahre stehen für Zandomeneghis volle Reife. Werke wie Mère et fille, The Doctor, The Mothers, Visit to the Dressing Room und At the Café Nouvelle Athènes zeugen von einer überzeugten Auseinandersetzung mit der impressionistischen Bewegung unter Beibehaltung einer persönlichen Suche. Flankiert werden diese Werke von Arbeiten von Degas, darunter die Tanzstunde und die Skulptur Kleine Tänzerin im Alter von vierzehn Jahren aus dem Albertinum in Dresden, die von einem Katalogessay über ihre jüngste Restaurierung begleitet wird. Die Ausstellung schließt mit dem Jahr 1886, das Zandomeneghis Entwicklung hin zu einer autonomen Sprache markiert, wobei er den Impressionisten nahe bleibt. Gemälde wie Auf dem Sofa, Die rote Weste, La Conversation , La tasse de thé, Kleines rothaariges Mädchen, Mädchen in Blau von hinten und Hommage à Toulouse-Lautrec dokumentieren eine persönliche Synthese mit formaler Weichheit, erzählerischem Gleichgewicht und klassischer Gelassenheit. Die Ausstellung lässt die Komplexität der Epoche wieder aufleben, in der Florenz und Paris, Tradition und Avantgarde, Flecken und Eindrücke in einem engen Dialog aufeinander trafen. Der Vergleich zwischen Zandomeneghi und Degas bietet somit eine klare und deutliche Lesart des italienischen Beitrags zur modernen europäischen Kunst und hebt die Beziehungen zwischen zwei individuellen Wegen hervor, die die Malerei des 19.
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| Zandomeneghi und Degas in Rovigo: Dialoge zwischen italienischem und französischem Impressionismus |
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