Tornabuoni Arte画廊将于 2024 年 10 月 3 日至 11 月 16 日在米兰举办詹尼- 多瓦（1925 年，罗马 - 1991 年，比萨）选集展。展览将于 2024 年 10 月 3 日至 11 月 16 日在米兰 举办。展览将追溯这位20 世纪下半叶意大利艺术界主角之一的整个艺术生涯，强调詹尼-多瓦对战后主要艺术运动的重要贡献。正如艺术史学家和艺术评论家恩里科-克里斯波尔蒂（Enrico Crispolti）在谈到这位艺术家时所强调的那样，“多瓦富有想象力的故事在整体上表达了他作为画家的个性特征，即对构建图像的暗示性可能性的深厚信任，这种信任总能赋予图像神奇的力度”。他继续说道："......多维的命题似乎更多的是出于对梦幻翻译的渴望，对图像神奇震撼力的渴望，甚至最终可能是出于其实质性的太阳性。这或许是他绘画中最典型的天赋。
神奇的强度和梦幻般的震撼力是此次展览中呈现的一些特征，展览汇集了二十多幅作品，这些作品都是从二十世纪五十年代--从与Pittura Nucleare有关的 1954 年作品Anabasi 2 开始--到二十世纪八十年代以梦幻自然主义为特征的最重要作品中挑选出来的。20 世纪 50 年代末、60 年代和 70 年代的绘画作品是重点，这些作品对变形新超现实主义更感兴趣。其中一些作品，如 1965 年创作的《露天雕塑》和《在树枝中间》，以及稍后于 1973 年创作的《在苹果树枝上休息》，还有 1987 年创作的画布作品《秋茬之火》。届时将出版一本画册，其中将收录艺术史学家和评论家路易吉-卡瓦迪尼（Luigi Cavadini）未发表的文章，以及恩里科-克里斯波蒂（Enrico Crispolti）的一篇文章，文章摘自他编辑的《艺术家总目录》，该目录于 2021 年由Allemandi 出版社出版。
詹尼-多瓦出生于罗马，后随家人移居米兰，就读于布雷拉美术学院，是卡拉和富尼的学生。他与一些同伴，尤其是罗伯托-克里帕（Roberto Crippa）建立了合作关系和深厚的友谊。他积极参与战后初期的文化辩论，1946 年与克里帕、莫洛蒂、塔西纳里和特斯托里共同签署了《现实主义宣言》（《格尔尼卡之外》）。多瓦在这一时期的绘画风格是新立体主义的，与刚从学院毕业的年轻艺术家的主流趋势一致，他们从《格尔尼卡》中看到了毕加索的榜样。他的研究吸引了收藏家和画廊老板的注意，以至于他与米兰年轻艺术家的重要赞助人安东尼奥-博斯奇（Antonio Boschi）以及米兰纳维格利奥画廊（Gallerie del Naviglio）和威尼斯卡瓦利诺画廊（Cavallino）的灵魂人物卡洛-卡达佐（Carlo Cardazzo）签订了合同。1947 年，他与布林迪西和科德拉成立了 “林纳小组”，这标志着他与新立体主义的初步决裂；受超现实主义思潮的影响，他的画中开始出现奇幻动物。随后，他接触了卢西奥-方塔纳的空间运动，并签署了《第二次空间宣言》。与此同时，他还参加了多弗莱斯和巴洛科新成立的 MAC Movimento Arte Concreta：这一时期的作品具有更明显的抽象几何特征，他也因此受邀参加了由 Gruppo Forma 发起、在罗马美术馆举办的首届意大利 Arte Astratta 展览。1951 年，他加入了 “核绘画运动”（Pittura Nucleare），该运动是在巴伊（Baj）和丹格罗（Dangelo）在米兰举办展览时兴起的，他与科伦坡（Colombo）、德尔佩佐（Del Pezzo）和克里帕（Crippa）共同签署了运动宣言。同年，多瓦在 Galleria Il Milione 举办的展览被认为是首个核绘画展览，他在展览中尝试使用珐琅和水溶液来获得冰冷透明的表面。后来，他又加入沙子，获得了接近波洛克的滴水和非正式主义的材料效果。1952 年，他首次参加威尼斯双年展，并在此结识了米歇尔-塔皮埃（Michel Tapié）。
1953 年末，他经历了一段危机时期，并在此基础上进入了新的绘画阶段。在巴黎生活一段时间后，他于 1956 年搬到安特卫普，在那里他潜心研究 15 世纪早期的艺术家、博斯和佛兰德斯艺术家。在非正式经历之后，他越来越接近超现实主义，研究恩斯特的自动技法，蒙克、克利、布劳纳和德尔沃的幻象具象，他在 1954 年威尼斯双年展上看到了这些艺术家的作品。他的作品中充满了象征性和变形的生物，并带有精致的佛兰德色彩。意大利和国际评论界对多瓦越来越感兴趣，他在布鲁塞尔美术宫举办的重要个展就是证明。回到米兰居住后，他于 1959 年在罗马的 Quadriennale 展出了 15 平方米的大型画布《Difesa contrastata》，并首次参加了卡塞尔文献展。1960 年，他应邀参加了由 Enrico Crispolti、Roberto Sanesi 和 Emilio Tadini 在罗马 Galleria L’Attico 策划的 Possibilità di relazione 展览。1962 年，他在威尼斯双年展上拥有自己的展厅，并由 Guido Ballo 编入画册。在他的绘画作品中，空间不断扩大，气氛变得更加明亮，人物变得更加热情和欢乐，这是人类与世界之间关系更加和谐的象征。1967 年的一次布列塔尼之旅深深地影响了他，让他看到了一个充满象征意义的大自然，这种刺激反映在他的作品中，他加深了对大海深处的思考，并创作了新的、更加形象化的水上飞行和花园油画。第二年，他在该地区买了一栋房子，并在那里长期居住。除了绘画，他还开始在纸上创作蛋彩画，这些作品占据了他整个十年的时间。20 世纪 70 年代末，风景画开始占据主导地位：大自然通过绚丽的色彩成为绝对的主角，尽管画中总是有一些生物在 “偷窥”、眨眼和几乎躲起来看着我们。1991 年，在克劳迪奥-斯帕多尼（Claudio Spadoni）的策划下，在维亚雷焦、切塞纳和曼图亚的三个地点举办了一次重要的选集展览。
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| 米兰，在 Tornabuoni Arte 举办关于詹尼-多瓦及其对战后艺术贡献的展览 |
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