施维特斯，重返瑞士：保罗-克利中心 20 年来的首次大型展览

2026 年 3 月 20 日至 6 月 21 日，瑞士伯尔尼 保罗-克利中心（Zentrum Paul Klee）将举办库尔特 -施维特斯 ：前卫艺术的边缘（Schwitters : On the Fringees of the Avant-Garde）展览，这是 20 多年来瑞士博物馆首次举办库尔特-施维特斯大型展览。该展览由马丁- 瓦尔德迈尔（Martin Waldmeier）策划，约瑟芬- 雷希贝格 （Josephine Rechberg）协助策展，重现了这位德国艺术家从开始创作具象作品到流亡挪威和英国期间的全部作品，包括默兹绘画、拼贴画、拼贴画、汉诺威默兹工厂重建、肖像画、风景画、雕塑、平面作品和文学文本。

展览由保罗-克利中心（Zentrum Paul Klee）与汉诺威斯普伦格尔 博物馆（Sprengel Museum）和库尔特-施维特斯基金会（ Kurt and Ernst Schwitters Foundation）合作举办，并得到了伯尔尼州政府、联邦文化局、伯尔尼 州文化局（Swisslos Kultur Kanton Bern）、伯尔尼州议会（Burgergemeinde Bern）和乌苏拉-维尔兹基金会（Ursula Wirz Foundation）的支持。开幕式定于 2026 年 3 月 19 日星期四下午 6 点开始，开幕式当晚免费入场。

“施维特斯通过他的艺术和生活塑造了一代又一代的艺术家，从战后的罗伯特-劳申伯格（Robert Rauschenberg）和让-汀格利（Jean Tinguely）到当代的托马斯-赫希霍恩（Thomas Hirschhorn）和菲利达-巴洛（Phyllida Barlow）。展览策展人马丁-瓦尔德迈尔（Martin Waldmeier）强调说：”他向人们展示了日常废弃材料如何产生新的视觉和空间世界，以及从更广泛的意义上讲，艺术与生活是如何结合在一起的。

施维特斯于 1887 年出生于汉诺威，1948 年逝世于英国肯德尔，在20 世纪先锋派艺术史上占有特殊的地位。在接受了绘画方面的学术训练后，他开始创作表现主义和具象作品，随后转向表现主义和抽象主义。虽然他与当时的主要国际运动（从达达到De Stijl再到建构主义）保持着积极的联系，但他从未正式加入任何团体，而是保持着独立的立场。在革命后的德国，许多艺术家（如柏林达达主义者）都参与了政治活动，施维特斯则主张艺术的自主性，与有组织的激进主义保持着相当大的距离。

20 世纪 20 年代，他提出了 “Merz ”的概念，这注定会成为他作品的标志。他使用现成的和废弃的材料创作拼贴画和组合画，并称之为 “Merz 作品”。从 1923 年开始，他开始将自己在汉诺威的家改造成 “Merzbau”，这是一个可行走的环境雕塑，将拼贴原则转化为建筑设计。这件作品于 1943 年被毁，如今被认为是当代装置艺术的基本先例。对于施维特斯来说，艺术的价值在于创造的智力行为：目的是从混乱中产生新的和谐秩序，通过艺术手段对抗短暂和毁灭。

保罗-克利中心（Zentrum Paul Klee）的展览按时间顺序排列，旨在展示艺术家创作的多样性。展览的核心部分是重建的汉诺威梅尔兹大楼，两侧是约二十件组合作品、浮雕和雕塑，以及记录梅尔兹后来在挪威和英国的装置作品的大型投影。围绕着这个支点的主题展室包括约 50 件拼贴画、约 20 件绘画、大量素描、水彩画、版画、出版物和排版作品。拼贴画是默兹创作原则中的关键元素，也是贯穿整个展览的主线。

除了严格意义上的视觉作品外，展览还展出了施维特斯作为平面艺术家、编辑和作家的作品。这位艺术家为现代平面设计的发展做出了决定性的贡献，创立了国际团体 “新广告图形圈”（“ring neue werbegestalter”），并推动艺术与设计的融合，旨在承认设计和排版具有独立的文化地位。在这一背景下，他还对 20 世纪瑞士平面设计的定义做出了重要贡献。

前卫杂志《Merz》成为了字体设计实验的实验室，也是施维特斯与国际艺术家网络保持联系的平台。与此同时，他还出版了海报、评论性和自传性短篇小说、戏剧、诗歌和童话。他最著名的作品包括 1919 年创作的达达主义诗歌《安娜-布卢姆》（An Anna Blume）和 1923 年至 1932 年创作的《乌尔诺特奏鸣曲》（ Sonate in Urlauten，又称《乌尔诺特》）。2026 年 4 月 18 日（星期六）下午 2 点和 4 月 19 日（星期日）上午 11 点，布鲁塞尔音乐家迈克尔- 施密德（Michael Schmid）将现场演奏Ursonate，作为展览公共活动的一部分。名额有限。

施维特斯艺术项目的乌托邦愿望与充满创伤的经历交织在一起。从 1933 年起，他在纳粹德国的堕落 艺术家身份以及与政治反对派圈子的接触严重影响了他的工作机会。1937 年，他带着儿子恩斯特逃到挪威，在奥斯陆定居，夏季则在莫尔德地区度过。1940 年德国入侵后，父子俩返回英国。在这里，他们与其他来自纳粹德国的难民，包括众多艺术家和知识分子一起，被关押在马恩岛的哈钦森集中营。获得自由后，施维特斯先是在伦敦定居，然后来到英格兰北部的湖区。尽管条件艰苦，健康状况也逐渐恶化，但他仍继续创作，在挪威和英国创办了新的美术馆，并通过肖像画和风景画维持生计。虽然他的具象作品在其所在国获得了一些认可，但他的前卫思想在很大程度上仍被误解。

展览结合动态投影文字，将海报、达达主义散文、讽刺和自传体文章与展出作品进行对话。展览的闭幕影片是库尔特-施维特斯（Kurt Schwitters）。克劳斯-彼得-邓克尔（Klaus Peter Dencker）于 1982 年拍摄的影片《永生不是每个人都能做到的》（Immortality Is Not for Everyone），该影片收集了艺术家朋友和家人的证词。展览还设有一个互动拼贴工作坊，面向所有年龄段的参观者开放。在苏黎世艺术大学视觉传达系的合作下，男女学生以排版的形式重新诠释了诗歌《安娜-布卢姆》，创作的海报也在展览中展出。

与展览同时，保罗-克利中心还出版了一本由哈拉尔德 -普里德加（Harald Pridgar）与慕尼黑希尔默 出版社（Hirmer Publishers）合作设计的图文并茂的书籍。该书名为《库尔特-施维特斯。Grenzgänger der Avantgarde.Ausgewählte Werke und Texte 》（库尔特-施维特斯：前卫界限的探索者。库尔特-施维特斯：前卫界限的探索者》（Kurt Schwitters: an explorer of the boundaries of avantantarde）一书由马丁-瓦尔德迈尔（Martin Waldmeier）和妮娜- 齐默（Nina Zimmer）编辑，附有他们的序言、一篇介绍性文章、瓦尔德迈尔的文章以及艺术家的文选。德文版共 404 页，204 幅插图，规格为 16.5 x 22.5 厘米，平装本，国际标准书号为 978-3-7774-4694-3，可在博物馆商店购买。

从 2026 年 3 月 20 日至 8 月 23 日，克雷维瓦还将在阁楼举办与回顾展相关的大型互动展览，名为 "空间拼贴"。材料展开。这个项目的灵感来源于默茨的 “全面化原则”，对施维特斯来说，这一原则涉及作品、文本、空间和住宅本身。伯尔尼地区住宅中的废弃家具、回收材料和残余物品被重新组合在一个白色结构中，由壁龛、空腔、墙壁和抽屉组成，被视为一个可探索的环境。该装置占据了整个阁楼，是多感官创意体验的起点。参观者可以用自己的声音作为乐器，收集、构建、创作甚至录制自己版本的 Ursonate。伯尔尼艺术家菲洛梅娜- 海涅尔（Philomena Heinel）在罗林工作室（Atelier Rohling）工作，为有认知障碍的人提供帮助。

艺术家简介

库尔特-施维特斯于 1887 年出生于汉诺威，父亲爱德华-施维特斯（Eduard Schwitters），母亲亨丽埃特-施维特斯（Henriette Schwitters）是商人。早在 1901 年，他就出现了精神健康问题，第一次出现了精神疾病。1908 年至 1909 年，他在汉诺威应用艺术学校学习，1909 年至 1915 年，他在德累斯顿萨克森皇家美术学院学习学院派绘画，并写下了第一首表现主义诗歌。1911 年至 1913 年，他参加了在汉诺威举办的首次画展。1915 年，他与海尔玛-菲舍尔（Helma Fischer）结婚，并在父母家中开设了工作室。1916 年，他的儿子格尔德出生，但不幸早夭。

1917 至 1918 年间，他转向表现主义和抽象主义，创作了第一批抽象派作品。他被征召入伍，但被宣布不符合服兵役的条件，于是被分配到汉诺威的 Wülfel Ironworks 担任技术绘图员，并继续在那里举办展览。1918 年，他在柏林 Der Sturm 画廊举办了首次展览，并在那里定期展出作品，直到 1928 年，他的儿子恩斯特出生。在十一月革命和第一次世界大战结束期间，他尝试创作了第一批拼贴和组合作品，并创造了 “Merz ”一词来统一他的艺术活动。1919 年，他创作了邮票素描、水彩画和版画，并开始接触达达主义。

20 世纪 20 年代，他加强了与国际先锋派的联系，在欧洲杂志上发表海报和诗歌，并在德国和荷兰举办讲座和参加展览。1922 年，他创作了第一首有声诗，并与 El Lissitzky、Hans Arp 和 Tristan Tzara 合作。1923 年，他在汉诺威的家中创办了 Merzbau，并与达达艺术家合作创办了Merz 杂志。随后几年，他成立了默兹广告公司，担任设计师和印刷工，并参加了德国、荷兰、法国和布拉格之行。1927 年，他与罗伯特-米歇尔（Robert Michel）、威利-鲍迈斯特（Willi Baumeister）、扬-齐休尔德（Jan Tschichold）、沃尔特-德克塞尔（Walter Dexel）等人共同创建了新广告设计师协会 “ring neue werbegestalter”。

从 1929 年起，他担任汉诺威政府的排版设计师，参加国际展览，并从 1930 年至 1936 年开始每年前往挪威，在莫尔德峡湾和希耶托亚岛逗留，以肖像画和风景画谋生。1932 年，他为南德电台录制了《乌索纳特》的部分内容和诗歌《安娜-布卢姆》，并加入了德国社会民主党。

随着 1933 年纳粹主义的出现，施维特斯被贴上了堕落艺术家的标签，退出了公众生活，并暂停了在德国的展览和出版活动。1937年，他跟随儿子恩斯特来到挪威，并将作品从汉诺威的工作室搬到了莱萨克。1940年德国入侵挪威期间，他与恩斯特一起穿越罗弗敦群岛逃到特罗姆瑟，然后逃到苏格兰，最后逃到马恩岛的哈钦森营地，在那里他为被关押的同胞制作肖像画并举办讲座。

1941 年工作室失火后，他搬到伦敦，在那里结识了本-尼科尔森（Ben Nicholson）和芭芭拉-赫普沃思（Barbara Hepworth）等艺术家，之后与儿子定居巴恩斯。1943 年，他在汉诺威的房子被燃烧弹炸毁。1944 年，他参加了在伦敦和巴塞尔举办的展览；同年，他因中风暂时失去了部分身体功能。他的妻子赫尔玛死于癌症。

1945 年，他与伊迪丝-托马斯一起搬到了湖区的安布尔赛德，继续以绘画和委托创作为生。1947 年，他从纽约现代艺术博物馆获得一笔资金，用于重建或延续德国或莱塞克的 Merzbau，这笔资金被用于在埃尔特沃特创建一个新的 Merzbau。1948 年，他被授予英国公民身份，并于次日在肯德尔去世，伊迪丝-托马斯和她的儿子恩斯特出席了葬礼。

施维特斯，重返瑞士：保罗-克利中心 20 年来的首次大型展览

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