从2026年2月24日至5月11日,佛罗伦萨 的阿卡德米亚 美术馆( Galleria dell’ Accademia)将举办一个临时展览,专门展出斯皮内罗-阿雷蒂诺(Spinello Aretino)的三联画,描绘的是圣保利努斯主教(Paulinus Bishop)、施洗者约翰(John the Baptist)、安德鲁(Andrew)和马太(Matthew)之间的圣母子与四位天使一起登基的情景,上部的圆环则是先知耶利米(Jeremiah)和摩西(Moses)。该作品署名和年代为 1391 年,经过 2024 年 11 月开始的修复工程后重新与公众见面,该工程刚刚完工,同时还进行了诊断性调查,深化了其结构、材料和保存状况。
展览在一楼专为 14 世纪晚期佛罗伦萨绘画而设的展厅举行,旨在展示这幅画作和修复工作的成果。策展人是佛罗伦萨美术馆和巴杰罗博物馆的官员、艺术史学家埃尔维拉-阿尔蒂罗( Elvira Altiero)和修复师埃莱奥诺拉- 普奇(Eleonora Pucci)。行程中还包括一段视频,追溯了三联画的保护历史,记录了修复的各个阶段,并配有深入的文字和图片。展览设计由建筑师Claudia Gerola、Barbara Francalanci和Roberto Lembo 共同完成。
“为使斯皮内罗-阿雷蒂诺的三联画重回佛罗伦萨美术馆展厅而设计的展览”,总负责人 Andreina Contessa 强调说,“展览设计的初衷不仅是为了提高作品的质量,更重要的是为了让人们了解这幅作品的重要性。康泰萨强调说,”这一想法的诞生不仅是为了提升作品的非凡品质及其在 14 世纪末至 15 世纪初托斯卡纳绘画发展过程中的重要性,更重要的是为了突出博物馆幕后每天都在进行的无形工作,我们希望与公众分享这些工作。这项旨在保护我们藏品遗产的合作与研究工作,是我在领导这家新博物馆机构时为自己设定的目标之一。这次展览记录了修复工作的各个阶段,我们希望让更多的参观者参与进来,努力提高人们的旅游意识"。
修复工作由安德烈亚-多里和露西亚-多里负责,而木质支架的工作则由罗伯托- 布达监督。诊断调查由Ottaviano Caruso 负责。所有工作都在埃尔维拉-阿尔蒂罗(Elvira Altiero)和埃莱奥诺拉-普奇(Eleonora Pucci)的指导下进行,他们负责协调各项技术和科学方面的工作。斯皮内罗-迪-卢卡,因出生在阿雷佐而被称为斯皮内罗-阿雷蒂诺,是 14 世纪末至 15 世纪初托斯卡纳绘画界的领军人物之一。他创作了祭坛壁画和重要的壁画,为当时的形象语言革新做出了贡献。现在展示的这幅三联画是重建他的职业生涯的一个参考点,同时也与他当年在卢卡、比萨和佛罗伦萨之间的创作活动有关。这幅画是由卢卡商人保利诺-迪-西蒙尼诺-迪-博纳贡塔(Paolino di Simonino di Bonagiunta)委托卢卡圣安德烈亚教堂创作的,画作以金色为背景。侧板上所描绘的圣人的选择符合确切的庆祝意图:教堂的名义圣人安德鲁,以及唤起捐赠者及其兄弟名字的人物。先知耶利米和摩西出现在上部的圆环中,完善了圣像方案,将玛丽亚场景置于神学框架内。
1850 年,这幅三联画因非法出售而面临出口国外的风险。托斯卡纳政府立即阻止了这一交易,并最终将其归属于佛罗伦萨的阿卡德米亚美术馆。从那时起,这幅作品就成为了该博物馆的藏品,尽管随着时间的推移,它经历了复杂的保存变迁。在本次干预之前,这幅画的外观发生了巨大的变化。表面的沉积物、溢出和退化的灰泥、缺失的部分、木质支架上的裂缝、一层层的清漆和氧化的胶水,以及大量的重绘,都影响了整幅画的可读性。通过初步的诊断调查,可以将后来的干预与原始部分区分开来,确定准备图纸,并获得有关艺术家使用的材料和颜料的准确信息。
修复的目的是恢复原始部分,恢复三联画的平衡和视觉连续性,提高美感和整体欣赏性。修复工作遵循可还原性和可识别性的原则,添加的部分在近距离内可以辨认,但不会影响整体观感。最精细的阶段是清洁。清洗工作以循序渐进的方式进行,每次都要确定最合适的干预程度。在清除灰尘和表面颗粒后,对氧化的胶水和清漆进行溶解。在清除了影响图像阅读的涂改后,圣母斗篷上的天青石和天然群青蓝色得以恢复。
在木质支架上,拆除了以前修复时留下的旧横木,随后重新调整了木板的位置,并在每块面板上安装了新的栗木横木。新的结构是用锥形弹簧的弹性装置固定的,这种解决方案可以更好地适应材料的自然变化。这项工作恢复了色彩的亮度,并突出了光线的流逝、帷幔的韵律以及以细腻笔触塑造的肉体色调。现在,这幅作品以新的可读性呈现在我们面前,使我们能够欣赏到其执行质量,并更清楚地认识到这幅三联画在斯皮内罗-阿雷蒂诺在卢卡的活动中所扮演的角色。
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| 斯皮内罗-阿雷蒂诺修复的三联画重返佛罗伦萨美术学院 |
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