维罗纳，关于但丁与这座城市关系的大型展览。一直到莎士比亚

在但丁逝世 700 周年之际，维罗纳举办了一场 大型展览来纪念但丁，展览涉及广场、纪念碑、教堂、宫殿和图书馆，参观者可以在作者地图的帮助下探索与但丁在这座城市的存在直接相关的地方。该项目名为 "维罗纳、但丁及其遗产（1321-2021 年）"，由维罗纳市政博物馆和维罗纳市政府实施，得到了但丁-阿利吉耶里 （1265 年，佛罗伦萨-1321 年，拉文纳）逝世 700 周年纪念国家委员会的赞助和支持，并得到了维罗纳大学和维罗纳教区的合作以及维罗纳人民银行基金会的支持：这次广泛展览的目的是向这位最高诗人和但丁 在佛罗伦萨流亡后两次受到欢迎的城市致敬 。但丁与维罗纳的关系密切，尤其是与斯卡利格宫廷的关系，多年来，他先是与巴托洛梅奥-德拉-斯卡拉（Bartolomeo della Scala），然后又与坎格兰德-德拉-斯卡拉（Cangrande della Scala）建立了牢固的关系。

但丁在斯卡利格城的第一次逗留可能是在 1303 年 6 月到 1304 年春，当时他被派往德拉斯卡拉宫廷执行外交任务：但丁在《天堂》第 17 回中写道：“大伦巴多 / che ’n su la scala porta il santo uccello”，指的是他是斯卡里吉里家族中唯一一个在坟墓上展示老鹰的人。这一次，与比安奇政府绑在一起的但丁负责说服巴塞洛缪加入反佛罗伦萨联盟，但结果并不乐观。不过，他在维罗纳至少逗留了 10 个月，在此期间，他领略了这座城市的美景，并访问了威尼斯的其他重要城市，如帕多瓦（1303 至 1304 年间，帕多瓦与维罗纳关系极好，因为巴托洛梅奥-德拉-斯卡拉与维塔里亚诺-德尔-登特的女儿阿格尼塞和恩里科-斯克罗韦格尼的妹妹比阿特丽斯-斯克罗韦格尼结婚，恩里科-斯克罗韦格尼委托乔托装饰了著名的帕多瓦小教堂）。也许是在帕多瓦，但丁认识了乔托：两人都是佛罗伦萨人，都远离故土。1316 年至 1320 年间，但丁回到维罗纳，作为坎格兰德的客人和门徒受到欢迎：坎格兰德在《天堂》第十七节中的悼词和但丁献给他的《天堂》的第十三封书信证明了两人之间的长期联系。但丁向坎格兰德自荐，请求保护，而这封书信可能有助于他讨好当时一位他之前并不认识的有权势的主人公。

桑德罗-波提切利，《行星第一球》（月空）。比阿特丽斯在天堂向但丁解释月球的起源和宇宙的秩序，第二部分（1492-1495 年；羊皮纸上银点准备的钢笔和棕色墨水，322 × 470 毫米；柏林，国家博物馆，Kupferstichkabinett）。

桑德罗-波提切利，《行星第一球（月空）》。比阿特丽斯向但丁解释有福之人的真正所在地，第四段（1492-1495 年；羊皮纸上银点绘制的钢笔和棕色墨水，322 × 470 毫米；柏林，国家博物馆，Kupferstichkabinett）

桑德罗-波提切利，《第五行星球》（火星的天空）：卡西亚吉达预言但丁将被流放，但也预言他死后将获得永恒的荣耀，第 XVII 段（1492-1495 年；羊皮纸上银点画法钢笔和棕色墨水，322 × 470 毫米；柏林，国家博物馆，Kupferstichkabinett）

多梅尼科-彼得林，《流亡中的但丁》（1860-1865 年；布面油画，78.5 × 105 厘米；维琴察，奇里卡蒂宫市政博物馆，编号 A.572）

路易吉-梅尔切，《但丁在斯卡利盖里宫廷朗读神曲》（1864 年；布面油画，44 × 36 厘米；帕多瓦，中世纪和现代艺术博物馆，藏品 1209 号）

Leopoldo Toniolo，《但丁在 Scrovegni 小教堂拜访乔托》（约 1865 年；布面油画，75.6 × 99.3 厘米；帕多瓦中世纪与现代艺术博物馆，编号 1767）

Ugo Zannoni，但丁-阿利吉耶里，签名广场纪念碑草图（1865 年；青铜和大理石基座上的青铜，41 × 14.5 × 15.5 厘米；维罗纳，Società Letteraria）。照片：Gardaphoto, Salò

路易吉-法拉利，但丁半身像（1864 年；大理石，81 × 57 × 37 厘米，维琴察，Istituzione pubblica culturale Biblioteca civica Bertoliana）

这是展览的起点，也是广泛展览的支点：Tra Dante e Shakespeare: il mito di Verona（但丁与莎士比亚之间：维罗纳的神话），于 2021 年 6 月 11 日至 10 月 3 日在拉乔内宫阿奇尔-福尔蒂现代艺术馆展出，由弗朗西斯卡-罗西、蒂齐亚娜-佛朗哥和福斯塔-皮科利策划。展览以但丁和乔托据称在 帕多瓦 的会面拉开帷幕（莱奥波尔多-托尼奥洛（Leopoldo Toniolo ）于 1865 年左右创作的一幅画描绘了但丁在斯克罗维尼礼拜堂拜访乔托的情景），从而追溯了乔托绘画革命时期帕多瓦的艺术文化。展览随后探讨了诗人与坎格兰德-德拉-斯卡拉（Cangrande della Scala）之间建立的纽带，并从这里出发，通过大量考证勾勒出但丁在维罗纳流亡的岁月直至创作其通感诗集的背景。展览的时间跨度从 14 世纪到 19 世纪，其首要目的是重建 14 世纪早期但丁、维罗纳和威尼托地区之间的关系。从柏林Kupferstichkabinett 博物馆借来的三幅桑德罗-波提切利（Sandro Botticelli）的素描作品创作于 1492-1495 年，是首次展览核心中最杰出的作品之一，尤其是那幅传统上被命名为《行星第一球》（月空）的作品。比阿特丽斯在《天堂》中向但丁解释了月斑的起源和宇宙的秩序。Paradiso II》被选为展览展区的协调图像：它以图形方式展现了但丁在天堂的行程主题，并将其转化为诗人在贝阿特丽斯的引导下沿着维罗纳的街道探索与她的记忆有关的地方的旅程。此外，从但丁的时代到 18 世纪末，装饰过的手抄本和印刷本《喜剧集》文本为公众提供了指引，证明了维罗纳和维纳罗对诗人及其作品的关注。

展览的第二个核心内容与19 世纪对但丁神话的重新发现有关：大量作品描绘了与至高诗人和喜剧有关的人物和主题。从比阿特丽斯（Beatrice）和加尔多（Gaddo）、皮亚-德-托洛梅（Pia de’ Tolomei）到保罗（Paolo）和弗朗西斯卡（Francesca），但丁笔下的人物构成了一个真正的肖像财富。展出的朱塞佩-路易吉-波利（Giuseppe Luigi Poli）、加埃塔诺-普雷维亚蒂（Gaetano Previati）和朱塞佩-弗拉斯切里（Giuseppe Frascheri）的画作正是描绘了这对妯娌的悲剧爱情（我们还在杂志上专门深入研究了 19 世纪关于保罗和弗朗西斯卡爱情的画作）。这对情侣在维罗纳的罗密欧与朱丽叶故事中充分体现了两个年轻人之间的悲剧爱情主题：这个故事诞生于 16 世纪路易吉-达-波尔图（Luigi da Porto）的笔下，后由威廉-莎士比亚（William Shakespeare）传遍世界。Tranquillo Cremona、Domenico Scattola 和 Pietro Roi 的画作都提到了罗密欧与朱丽叶的神话。

Giuseppe Frascheri，《保罗和弗朗西斯卡惊讶于詹乔托》（1836 年；布面油画，140 × 130 厘米；萨沃纳，Pinacoteca Civica - Museo d’Arte di Palazzo Gavotti）。照片：Fulvio Rosso，Calice Ligure

朱塞佩-弗拉谢里，《但丁与保罗和弗朗西斯卡的会面》（1850 年；布面油画，123 × 81 厘米；萨沃纳，Pinacoteca Civica - Museo d’Arte di Palazzo Gavotti 博物馆）

加埃塔诺-普雷维亚蒂，《保罗和弗朗西斯卡》（约 1887 年；布面油画，98 × 227 厘米；贝加莫，卡拉拉美术学院，编号 58AC00732）

朱塞佩-路易吉-波利，《保罗和弗朗西斯卡之吻》（约 1827 年；布面油画，106 × 119 厘米；贝加莫，卡拉拉艺术学院，藏品编号 58AC0074）

多梅尼科-斯卡托拉，《吃安眠药的朱丽叶》（约 1846 年；布面油画，114 × 91.5 厘米；维罗纳，Cariverona 基金会收藏，发票号 6742）

Tranquillo Cremona，《拜访朱丽叶之墓》（1862 年；布面油画，144 × 100 厘米；米兰，Galleria d’Arte Moderna，inv. GAM 1565），图片：Umberto Armiraglio，Busto Arsizio

展览的目的是勾勒出19 世纪维罗纳的特征，一方面是但丁在 Cangrande 宫廷的历史和真实存在（Luigi Melche 描绘但丁在 Scaligeri 宫廷阅读《神曲》的作品出自 Luigi Melche 之手），另一方面是罗密欧与朱丽叶的想象存在，也是在 14 世纪 Scaligeri 的背景下创作的。这两个主题核心界定了维罗纳城市和文化面貌的重要方面：与但丁的流亡和莎士比亚创造的罗密欧与朱丽叶神话有关的古迹、城市和建筑见证。

有关展览的更多信息，请访问www.danteaverona.it或https://gam.comune.verona.it。开放时间周一闭馆。门票和预订请登录www.museiverona.com。

维罗纳，关于但丁与这座城市关系的大型展览。一直到莎士比亚

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