今天上午，在斯卡拉广场的意大利画廊（Gallerie d’ Italia）举办了 米兰 首次专门为詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗（Giambattista Tiepolo）举办的大型展览，名为 " 蒂埃波罗：威尼斯、 米兰、欧洲"。 威尼斯、米兰、欧洲》，在斯卡拉广场的意大利画廊展出。此次展览是为了纪念这位艺术家逝世 250 周年，参观时间为 2020 年 10 月 30 日至 2021 年 3 月 21 日。
展览由 费尔南多-马佐卡（Fernando Mazzocca）和亚历山德罗-莫兰多蒂（Alessandro Morandotti）策划，通过从国内外收藏馆借来的六十多幅画作，回顾了这位著名画家从在威尼斯接受训练到在 国际上取得成功的创作历程。
特别是，展览首次详细记录了 米兰时期 圣安布罗吉奥教堂的壁画。
理想情况下，本次展览与意大利画廊举办的卡纳莱托和卡诺瓦展览（后者有 20 多万人参观）相衔接。
展览强调了 艺术和文化作为每个民族历史和特性的支柱，不仅是社会稳定的重要资源，也是减轻当前流行病造成的痛苦、匮乏和牺牲的重要资源。没有文化的价值，就不可能重建，不可能恢复正常，也不可能有未来。
两位策展人之一亚历山德罗-莫兰多蒂（Alessandro Morandotti）表示，展览的目的 "与其说是通过一系列非传统的杰作来展示蒂埃波罗的作品，不如说是汇集一种叙事方式并 揭示新的事实。展览的目的是追溯蒂埃波罗从威尼斯的成长岁月到以米兰为支点获得国际认可的历程。
展览也是 修复蒂埃波罗在米兰绘制的唯一神圣作品，即圣安布罗吉奥壁画的机会。这些壁画在 19 世纪末被拆除，以试图恢复大教堂中世纪的面貌。
通过这次展览，我们还试图将来自伦巴第的画家 保罗-帕加尼（Paolo Pagani）的故事引入到蒂埃波罗的教育故事中， 帕加尼在 16 世纪 60 年代末至 1690 年期间在威尼斯工作了 20 年。在色彩选择和动态构图方面，蒂埃波罗与帕加尼不相上下。蒂埃波罗接受教育的另一个重要阶段是他与乔瓦尼-巴蒂斯塔-皮亚泽塔在威尼斯圣斯塔教堂的会面。
展览随后分析了蒂埃波罗早期为威尼斯赞助人创作的作品，尤其是为一些新威尼斯家族创作的作品，如泽诺比奥家族和桑迪家族。
展览继续展出带有幻觉画框的克莱里奇宫草图。
随后是蒂埃波罗在维尔茨堡和德累斯顿的德国时期，最后是他在马德里的岁月：他带来了多年的创作素材、已在其他场合使用过的素描和已在其他场合使用过的草图，就像现在普拉多美术馆中的《维纳斯的胜利》草图一样。这幅草图是蒂埃波罗为了在皇家宫殿的一个房间里重新使用的，这个房间专门用来描绘埃涅阿斯和维纳斯的故事。因此，艺术家以其独特的想象力重新利用了已经使用过的模型，没有任何损失。在这幅非凡的素描旁边，是天使安慰圣弗朗西斯接受圣痕的祭坛画，这也是蒂埃波罗在马德里的最后作品之一，在这幅画中，蒂埃波罗改变了风格，变得近乎感伤，这是一种心理反省，也是他与儿子詹多梅尼科（Giandomenico）对话的结果，詹多梅尼科曾跟随父亲在德国和马德里生活过。在这里，父亲蒂埃波罗看着儿子蒂埃波罗。
展览以詹多梅尼科从马德里返回威尼斯后在威尼斯美术学院画廊完成的一幅大型作品作结：在这幅作品中可以看到父亲的色调经验，但其明度更加明显。
图：詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗，《阿西西的圣弗朗西斯接受圣痕》（1767-1769；布面油画，278 x 153 厘米；马德里，普拉多），普拉多国立博物馆供图
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| 威尼斯、米兰、德累斯顿和马德里之间的蒂埃波罗在意大利画廊举办大型展览 |
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