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沃梅罗国家博物馆的素描和速写：那不勒斯 Spezieria 的统一项目

by Redazione , 发布于 29/11/2025
分类: 展览 / 免责声明

位于那不勒斯的圣马蒂诺美术馆（Spezieria of the Certosa di San Martino）举办了 "不仅仅是模型，而是绘画成品 "展览，汇集了沃梅罗国家博物馆收藏的草图、草稿和模型。该展览汇集了沃梅罗国家博物馆收藏的草图、草稿和模型，记录了三个机构的技术、流程和互补性。

从 2025 年 12 月 4 日至 2026 年 4 月 13 日，那不勒斯的 圣马蒂诺 美术馆将举办展览 "不只是模型，而是一幅完成的绘画"（Non è modello solo, ma quadro terminato），这是沃梅罗国家博物馆的一个项目，旨在向公众介绍艺术工作的初步阶段。展览由代理馆长路易吉 -加洛（ Luigi Gallo）策划，重点展示创作过程中的工具：草图、草稿、漫画、污迹和模型，它们被解释为创作成品的重要步骤。该活动在最近重新布置的场地举行。最近几个月，Spezieria 对其设施进行了全面改造，采用了新的 accrochage 系统，提高了其功能性，并可持续举办临时展览。

这项干预措施是正在进行的圣马蒂诺修道院翻新工程的一部分，目前正在实施的项目旨在改善历史悠久的房间的接待能力和可用性。该计划还包括即将开放的那不勒斯 19 世纪展区。该展览是现在组成沃梅罗国家博物馆的三个机构：圣埃尔莫城堡、弗洛里 迪亚纳 别墅的马尔蒂纳公爵博物馆和圣马蒂诺宪章院之间的第一个完全共享项目。三家博物馆的永久收藏品和藏品以统一的展览语言进行展示，开辟了一条将 17 世纪到 20 世纪之间发展的材料、技术和方法联系起来的道路。

“沃梅罗国家博物馆代理馆长路易吉-加洛（Luigi Gallo）说：”这次展览标志着沃梅罗国家博物馆在发展道路上迈出了重要一步：这个项目增强了藏品的互补性，并向公众重新展示了通常鲜为人知的核心藏品。因此，Spezieria 成为了一个活生生的工作室，在这里可以近距离体验艺术发明及其变革"。

Ambito Napoletano，Allegoria della Giustizia，（18 世纪下半叶，赤陶，58 厘米；那不勒斯，Certosa di San Martino，请柬号 12127） — Ambito Napoletano，*Allegoria della Giustizia*（18 世纪下半叶，赤陶，58 厘米；那不勒斯，Certosa di San Martino，第 12127 号邀请函）

Massimo Stanzione，《圣母领报》（纸上钢笔和水彩画，224 x 192 毫米；那不勒斯，Certosa di San Martino，GDS inv.） — Massimo Stanzione，《*圣母领报*》（纸上钢笔和水彩画，224 x 192 毫米；那不勒斯，Certosa di San Martino，GDS inv.）

项目的支点在于筹备阶段的价值。草图和模型被视为具有自主权的发明空间。用石墨、陶土或绘画进行的研究显示出一种直接性，而这种直接性往往在最后的阐述中消失，显示出一种有时比完成结果更强烈的创造性。这一主题的特点是不断引用历史资料：乔治- 瓦萨里 （Giorgio Vasari）在 1568 年就已将第一张草图确定为 “艺术家的狂热 ”显现的时刻，而塞巴斯蒂亚诺- 利玛窦（Sebastiano Ricci）在 1731 年写给贾科莫-塔西斯伯爵（Count Giacomo Tassis）的信中则将模型与草图视为成品加以区分。

利玛窦明确指出，寄给收藏家的小幅画是一幅完成的画作，而大幅作品必须被理解为他的摹本。展览的一个重要部分是展示保存在弗洛里迪亚纳别墅（Villa Floridiana）的17和18世纪素描核心，这些素描是在20世纪70年代与来自卡波迪蒙特博物馆（Museo e Real Bosco di Capodimonte）和圣马丁诺教堂（Certosa di San Martino）的作品一起形成的。弗朗切斯科- 德穆拉（Francesco De Mura）的小幅画作是国家在 20 世纪初将其遗赠给皮奥-蒙特-德拉-米塞罗迪亚（Pio Monte della Misericordia）后获得的，是对初步形式进行研究的最清晰的范例之一。这些作品展示了快速的发明、尚未稳定的光照环境以及在某些情况下比最终版本更加流畅的构图方案。

保罗-德-马蒂斯，圣布鲁诺为受难的人类向圣母求情（圣马蒂诺教堂壁画装饰模型，布面油画，89 x 65 厘米；那不勒斯，圣马蒂诺博物馆和圣马蒂诺教堂，请柬 SM 7）照片：Fabio Speranza — 保罗-德-马蒂斯，*圣布鲁诺与圣母一起为受苦受难的人类求情*（圣玛蒂诺教堂壁画装饰模型，布面油画，89 x 65 厘米；那不勒斯，圣玛蒂诺教堂博物馆，SM 7 号发票）照片：法比奥-斯佩兰扎

文森佐-卡穆奇尼，《波旁王朝的斐迪南一世肖像》（那不勒斯皇宫中的肖像画研究；385 x 270 毫米，那不勒斯，圣马蒂诺修道院，GDS inv. 7420） — 文森佐-卡姆奇尼，《*波旁王朝的斐迪南一世肖像*》（那不勒斯王宫中肖像的研究；385 x 270 毫米，那不勒斯，圣马蒂诺教堂，GDS inv.）

埃米利奥-诺特，《*炸弹下的绘画*（21 幅系列）》（1941-1944 年；纸上铅笔，20 x 27.5 厘米，有签名和日期，吉诺和罗珊娜-阿格尼塞捐赠，那不勒斯新月博物馆，圣埃尔莫城堡）。

继续参观的是来自圣马蒂诺教堂的资料，重点是那不勒斯的造型传统。安德里亚-瓦卡罗（Andrea Vaccaro）、科西莫-范扎戈（Cosimo Fanzago）和 18 世纪那不勒斯 “美德”（Virtues of the 18th century Neapolitan ambit）的兵马俑素描证明了绘画和雕塑之间的持续关系。虽然他们使用不同的技术和材料，但艺术家们都面临着类似的构图问题，如姿势的定义、体积的分布或姿态的构建。模型和绘画研究的对比突出了艺术之间形式解决方案的循环，强调了相互参照和影响的网络。展览构建了一个在沃梅罗三座博物馆之间开展持续对话的叙事结构。

作品并置的方式突出了互补性和差异性，强调了艺术家在不同时期所采用的各种工艺。该项目还旨在让人们看到那些经常被束之高阁的材料，从而对藏品进行统一的解读。这条路线旨在向公众展示藏品的复杂性，为艺术发明的技术和实践开辟一个永久性的研究场所。

路线的终点是圣埃尔莫城堡 20 世纪的核心部分。埃米利奥 -诺特（ Emilio Notte）于 1941 年至 1944 年期间在马特代（Materdei）区的防空洞中创作的《炸弹下的绘画》（Disegni sotto le bombe）与前几个部分相比有了明显的变化。在这些画作中，艺术家记录了他在极端条件下的所见所闻，笔触细腻而直接，具有很强的见证价值。图画的纪实性与明显的表现力并存，在展览的最后强调了即使在最困难的情况下，创作过程也能保持其连续性。