Du 4 décembre 2025 au 13 avril 2026, la Spezieria de la Certosa di San Martino à Naples accueillera l’exposition Non è modello solo, ma quadro terminato (Pas seulement un modèle, mais un tableau fini), un projet du Musei Nazionali del Vomero qui présente au public les étapes préliminaires du travail artistique. L’exposition, organisée par le directeur par intérim Luigi Gallo, se concentre sur les outils du processus inventif : croquis, ébauches, caricatures, taches et modèles, interprétés comme des étapes essentielles dans la construction de l’œuvre finie. L’initiative se déroule dans un lieu récemment réorganisé. Ces derniers mois, la Spezieria a fait l’objet d’une intervention globale sur ses installations, avec un nouveau système d’accrochage qui améliore sa fonctionnalité et permet un programme continu d’expositions temporaires.
Cette intervention s’inscrit dans le cadre de la rénovation en cours de la Certosa di San Martino, où des projets sont en cours pour améliorer l’accueil et l’utilisation des salles historiques. Le programme prévoit également l’ouverture imminente d’une section consacrée au XIXe siècle à Naples. L’exposition représente le premier projet entièrement partagé entre les trois instituts qui constituent aujourd’hui les Musées nationaux du Vomero : le Castel Sant’Elmo, le Duca di Martina Museum de la Villa Floridiana et la Chartreuse de San Martino. Les œuvres des collections permanentes et des dépôts des trois musées sont présentées avec un langage d’exposition unifié, créant un parcours qui met en relation les matériaux, les techniques et les approches développées entre le XVIIe et le XXe siècle.
“Cette exposition, explique Luigi Gallo, directeur par intérim des Musées nationaux du Vomero, marque une étape importante dans le parcours des Musées nationaux du Vomero : un projet qui valorise les collections dans leur complémentarité et qui restitue au public des noyaux souvent peu visibles. La Spezieria devient ainsi un atelier vivant, où l’on peut vivre de près l’invention artistique et ses transformations”.
Le point d’appui du projet réside dans la valeur attribuée aux étapes préparatoires. Les esquisses et les maquettes sont présentées comme des espaces d’invention dotés d’autonomie. Les études exécutées en graphite, en terre cuite ou en peinture révèlent une immédiateté qui disparaît souvent dans l’élaboration finale, témoignant d’une qualité inventive parfois plus intense que le résultat achevé. Le thème est marqué par des références historiques continues : Giorgio Vasari, en 1568, identifiait déjà la première esquisse comme le moment où la “fureur de l’artiste” devient évidente, tandis que la lettre que Sebastiano Ricci a écrite au comte Giacomo Tassis en 1731 distingue le modèle d’une esquisse considérée comme une œuvre finie.
Ricci précise que le petit tableau envoyé au collectionneur est un tableau achevé, et que l’œuvre de grand format doit être comprise comme sa copie. Une partie importante de l’exposition est consacrée au noyau d’esquisses des XVIIe et XVIIIe siècles conservé à la Villa Floridiana, constitué dans les années 1970 avec des œuvres provenant du Museo e Real Bosco di Capodimonte et de la Certosa di San Martino. Les petites peintures de Francesco De Mura, acquises par l’État au début du XXe siècle après le legs de l’artiste à Pio Monte della Misericordia, représentent l’un des exemples les plus articulés de recherche sur la forme préliminaire. Les œuvres montrent des inventions rapides, des configurations lumineuses qui ne sont pas encore stabilisées et des solutions de composition qui, dans plusieurs cas, sont plus fluides que les versions finales.
La visite se poursuit avec le matériel de la Chartreuse de San Martino, centré sur la tradition plastique napolitaine. Les esquisses en terre cuite d’Andrea Vaccaro, de Cosimo Fanzago et des Vertus de l’ambitus napolitain du XVIIIe siècle témoignent de la relation constante entre la peinture et la sculpture. Bien qu’ils travaillent avec des techniques et des matériaux différents, les artistes partagent des problèmes de composition similaires, tels que la définition des poses, la distribution des volumes ou la construction des gestes. La comparaison des modèles et des études picturales met en évidence la circulation des solutions formelles entre les arts, soulignant un réseau de références et d’influences mutuelles. L’exposition construit un récit qui développe un dialogue continu entre les trois musées du Vomero.
Les œuvres sont juxtaposées de manière à mettre en évidence les complémentarités et les divergences, soulignant la variété des processus adoptés par les artistes à différentes époques. Le projet vise également à rendre visible des matériaux qui sont souvent relégués dans les réserves, offrant ainsi une lecture unifiée des collections. Le parcours entend présenter au public les collections dans leur complexité, en ouvrant un site d’étude permanent sur les techniques et les pratiques de l’invention artistique.
L’itinéraire se termine par un noyau dédié au XXe siècle à partir du Castel Sant’Elmo. Les Disegni sotto le bombe (Dessins sous les bombes ) d’Emilio Notte, réalisés entre 1941 et 1944 dans un abri antiaérien du quartier Materdei, introduisent un changement marqué par rapport aux sections précédentes. Dans ces feuilles, l’artiste enregistre ce qu’il observe dans des conditions extrêmes, avec un trait essentiel et immédiat qui conserve une forte valeur de témoignage. Le caractère documentaire des dessins coexiste avec une intensité expressive marquée, qui clôt idéalement l’exposition en soulignant que, même dans les circonstances les plus difficiles, le processus créatif conserve sa continuité.
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| Croquis et esquisses des musées nationaux de Vomero : un projet unifié dans la Spezieria de Naples |
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