在卡拉拉举办的关于米开朗基罗纪念馆的展览，米切卢奇的这一远见卓识的作品从未实现过

by Redazione , 发布于 14/05/2022
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卡拉拉 CARMI 美术馆将于 9 月 15 日举办 "1972 年 "展览。米切卢奇、摩尔和米开朗基罗。大理石的生命力"，专门展出米切卢奇富有远见的 "米开朗基罗纪念碑"，米切卢奇的这一计划从未实现。

1972 年的展览目前正在 卡拉拉的CARMI 博物馆 举行。米切卢奇、摩尔和米开朗基罗。大理石的生命力，由Marco Ciampolini 和 Emanuela Ferretti 策展。展览向公众开放至 2022 年 9 月 15 日。在帕杜拉公园 法布里科蒂别墅（Villa Fabbricotti）的卡米纪念馆（CARMI）开放四年后，大理石之城市政管理部门将举办一次展览，专门介绍米开朗基罗纪念馆的设计历史，米开朗基罗 纪念馆于 20 世纪 70 年代初建成，伟大的建筑师乔瓦尼-米切卢奇（Giovanni Michelucci，1891 年出生于皮斯托亚，1990 年出生于菲耶索莱）参与了设计工作。米切卢奇是 20 世纪建筑界的杰出人物，他在 1972 年至 1975 年间起草了该项目，以反讽的方式颂扬了米开朗基罗与卡拉拉的关系。这位皮斯托伊塞大师的提案介于建筑与雕塑、记忆与知识传承、卡拉拉工人的庆典与采石场的改善之间，雕塑家亨利-摩尔（Henry Moore，1898 年出生于卡斯尔福德，1986 年出生于佩里格林）的参与丰富了提案的内容。

在 20 世纪 60-70 年代的多元文化背景下，卡拉拉诞生了一个雄心勃勃、充满想象力的梦想，这个故事旨在让公众了解一个宏伟的构想，见证这座城市及其领土的重要历史时刻。该项目以前瞻性的视角构思，以艺术、建筑和科学之间的密切对话为特点，仍然可以为反思当下提供宝贵的机会。米开朗基罗纪念馆 "虽然还未实现，但它是自布奥纳罗蒂逝世四百周年（1964 年）开始，直至 1975 年（艺术家诞辰五百周年）结束的一系列活动的结晶，将卡拉拉推向了国际舞台。

展览由三个主题核心展开，由 Emanuela Ferretti 教授确定：阿图罗-达齐俱乐部（Circolo Arturo Dazzi）及其主席皮尔兰托尼奥-巴利（Pierantonio Balli，1904-1987 年）为米开朗基罗建造 “纪念碑 ”的最初想法的发展；米切卢奇的米开朗基罗纪念馆的起源和设计路径，以及其所有的艺术表现形式；利用未发表的资料，重点介绍摩尔在佛罗伦萨 Forte Belvedere举办的大型选集展览（1972 年），该展览是一个令人回味的参考背景。

通过重要的借展，特别是从未向公众展示过的作品，展览旨在还原该项目多年来的演变过程，同时突出米切卢奇的平面作品（其中有 150 多幅图纸的重要精选，与项目模型一起展出）与米开朗基罗-布奥纳罗蒂作品之间以前从未见过的联系，证明了建筑师对大师遗产的密切而丰富的思考。从这个意义上说，米开朗基罗的《冲积层之神》在米切卢奇的研究图纸（展览图标）中的出现非常突出，表明建筑师认识到雕塑在几个世纪以来所获得的综合教育价值。米开朗基罗作品的模型也在展览中展出，这是在其最近的修复工作（2017-2018 年）中特别制作的。

米开朗基罗与卡拉拉大理石之间的内在联系以及阿普安风光的崇高感是米切卢奇的灵感源泉，并在项目的形式中产生了强烈的共鸣。伊拉里奥-贝西（Ilario Bessi，1903-1986 年）是多年来事件发展的直接见证人和参与者，他拍摄的一些未公开发表的艺术照片揭示了大理石及其生命力的灵感价值。

展览采用了多种媒介：原画、版画、模型、照片和多媒体影片。具体而言，展览还播放了为此次展览制作的视频访谈，访谈对象包括名誉教授乔治-邦桑蒂（Giorgio Bonsanti），他是最近修复 “冲积神 ”的负责人（2018 年），以及建筑师皮耶罗-米切利（Piero Micheli），他负责安装了 1972 年摩尔的展览。此外，由荣誉教授吉多-斯佩扎（Guido Spezza）策划的重要视频资料也得以恢复，该资料由佛罗伦萨大学电影研究实验柜在展览期间制作，现保存在佛罗伦萨大学多媒体实验室。

为了使展览更加完整，Marco Ciampolini教授挑选了一系列 16-19 世纪的雕塑、绘画和素描作品，这些作品也是未公开发表或鲜为人知的，目的是为了体现大师及其作品的巨大财富，这些作品将在卡米博物馆的永久展厅中展出：该展览从 16 世纪开始展出米开朗基罗的 “灵感 ”作品，直至带有明显叙事色彩的绘画作品，这是浪漫主义时代的典型特征，通过叙述伟大艺术家的生平事迹，重新发现过去的伟大艺术家。在这个意义上，“拿撒勒人 ”艺术家Peter Rittig（教皇保罗三世-法尔内塞参观米开朗基罗工作室，1834 年）、利沃诺的Enrico Pollastrini（米开朗基罗发现《大卫》，签名和日期为 1863 年）和马尔凯地区的Filippo Bigioli（维托利亚-科隆纳参观米开朗基罗工作室，1850 年）的画作就是典范。

最后，应该指出的是卡米博物馆永久藏品的丰富过程，其中包括两幅布奥纳罗蒂 19 世纪的肖像画和一幅安东尼奥-普奇内利（Antonio Puccinelli，1822-1897 年）描绘米开朗基罗在采石场的重要画作（1864 年）。在 1975 年的国际会议上，正是使用了 Puccinelli 的这幅画来宣传与米切卢奇纪念馆项目有关的倡议，因此这幅画成为了两个部分之间的理想纽带。

如需了解更多信息，请访问CARMI 官方网站。