在科雷尔博物馆储藏室发现的作品首次在布伦塔皮亚佐拉展出

by Redazione , 发布于 10/05/2024
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经过漫长而复杂的修复工作，去年 12 月在威尼斯科雷尔博物馆（Museo Correr）藏品中发现的 15 世纪晚期重要画作将首次在布伦塔皮亚佐拉展出。

去年 12 月，在威尼斯 Correr 博物馆的藏品中发现了一幅 15 世纪末的重要画作，画中描绘了 圣母子、圣约翰和六位圣徒 。现在，在G.E. Ghirardi Onlus 基金会的支持下，经过漫长而复杂的修复工作，这幅作品将于 2024 年 5 月 10 日至 10 月 27 日在位于布伦塔皮亚佐拉的G. E. Ghirardi 基金会 康塔里尼 别墅首次公开展出，这里是 安德烈亚-曼特尼亚（Isola di Carturo，1431 - Mantova，1506）的出生地。

事实上，在这一重要发现之后，研究、科学调查以及尖端技术的帮助下，然后开始了精细、复杂和漫长的修复工作，这才有了今天这幅画的回归。第一个重要事实是，同样的 “女性 ”神圣场景与如今保存在美国波士顿伊莎贝拉-斯图尔特-加德纳博物馆（Isabella Stewart Gardner Museum）的一幅画作中的场景几乎完全相同，这幅画一直被认为是安德烈亚-曼特纳（Andrea Mantegna）的作品--画上有他的签名，尽管一些学者认为这不是原作--并且已经被贡萨加家族的曼图恩收藏。对威尼斯画作进行的放射学和反射学调查为这种相似性提供了明确的技术解释，这完全出乎人们的意料：通过仪器检测色彩下方的图画，勾勒出的轮廓与波士顿画作几乎完全吻合。因此，这两幅画似乎是用同一幅漫画制作的，为了将图画的指导点转移到两幅画板上，画板被打了孔。因此，我们可以相信这两幅作品是由同一个工作室（无疑是安德烈亚-曼特纳的曼图恩工作室）在相隔很短的时间内完成的，如果不是同时完成的话：两幅几乎完全相同的画作，只是在细节和色彩上有一些微小但显著的差异。通过分析和修复得出的另一个基本事实是，这是一幅未完成的作品：在经历了艰辛、漫长和费力的创作过程后，画家在距离作品完成仅一步之遥时放弃了作品，原因不明。悬而未决的问题还包括：这幅画是谁委托创作的，或者更有可能是 “委托人”（也许是一位杰出的贡扎加夫人），她出于什么偶然的原因要求创作两幅相同的画作，这两幅画是为谁而作，圣母和耶稣圣婴与众多圣洁的女性（有些可以清晰辨认，有些显然是无名氏，但穿着优雅，符合绘画时代的宫廷时尚）围绕在一起，这其中隐藏着什么含义。另一个问号涉及到这幅被重新发现的画作到达泻湖的旅程，以及它在 18 世纪和 19 世纪之间经历了哪些步骤和多少步骤才最终落到收藏家 Teodoro Correr 的手中。

在威尼斯市政厅和威尼斯和拉古纳市考古、美术和文化遗产管理处的支持下，威尼斯市政博物馆基金会和 G. E. Ghirardi 基金会共同举办了 " L’impronta di Andrea Mantegna"展览活动。此次展览也是对这幅画的特殊性、物质性、艺术性和图像性所带来的诸多问题进行 初步解答的一次机会。事实上，该作品将配有丰富的教学设备，包括展板和带有触摸屏显示器的多媒体，目的是向公众展示在调查和修复过程中发现的最有趣的数据。

因此，参观者将有机会了解围绕贡萨加家族的曼图恩宫廷和文艺复兴时期的著名人物，如伊莎贝拉-德-埃斯特（Isabella d’Este）--奇异的 “双重绘画 ”最有可能的委托人之一--所描绘的多重含义的第一个解释性假设。因此，在布伦塔皮亚佐拉，这幅画也受到了学者们的关注，他们将试图揭开这幅画迷人的秘密。在找到答案之前，展览档案旨在成为一个集发现、调查、研究、保护、归还和估价于一体的故事的尾声。

画作描述

这幅画描绘的主题是 “神圣对话”：圣母子耶稣与年轻的施洗者圣约翰和六位圣徒进行无声的心灵对话。从严格的圣像学角度来看，该主题似乎与弗拉芒的 “处女间”（Virgo inter virgines）形象主题有关，这一主题在 15 世纪的法国和勃艮第宫廷中尤为活跃。除两个孩子外，这些人物都是女性，她们围成一个半圆，有的坐着，有的跪在浅色的地面上，身后是一片草地，草地后面是一片开阔的风景。左侧是陡峭的深褐色岩石，一条宽阔的河流在中间和右侧蜿蜒流淌，河边是更遥远、更清晰的山峦，山丘两侧点缀着枝繁叶茂的小树，山丘上方是有限的天空。微小的人物形象充斥着整个画面：在左侧岩石山脊的顶端，我们看到忏悔的隐士圣杰罗姆与狮子在一起；圣克里斯托弗肩扛襁褓中的耶稣渡河；在河对岸，圣乔治骑马与龙搏斗；不远处的河岸上也有微小的人物形象。

六位圣人组成了不寻常的神圣妇产科，圣母左侧最先出现的是披着斗篷的伊丽莎白老人和金色长发的抹大拉的马利亚。她们和圣母右侧的圣玛格丽特一样，穿着几个世纪以来基督教形象传统中的老式服装。另一方面，其他三位不知名的人物，一位在最右侧，另外两位在左侧边缘，穿着华丽精致的现代服装，发型精致，符合意大利宫廷的时尚，可追溯到 1490 年左右。这些画像是否暗指那些真实存在的女士的 “肖像”，她们冒充圣人或因自己的名字而受到祝福？1490 年作为弗朗切斯科-贡萨加侯爵的年轻新娘来到曼图亚的伊莎贝拉-德-埃斯特（Isabella d’Este）会不会就藏在这些画像中呢？

图片：《圣母子、圣约翰和六位圣徒》（约 1490-1495 年；钢笔画、油彩和金彩镶板，38 x 44.5 厘米）。摄影：Matteo De Fina