4 月 8 日至 7 月 10 日，里窝那市立博物馆将为 19 世纪晚期伟大的艺术家和知识分子维托雷-格鲁比西-德龙（Vittore Grubicy de Dragon，米兰，1851 - 1920 年）举办一场重要展览：题为 "维托雷-格鲁比西。知识分子艺术家及其遗产。展览的目的是观察这位知识分子的新形象在当时是如何以及在多大程度上成为一位独特的艺术家、画廊老板和人才发掘者，以及他如何影响了 分裂主义和 象征主义之间的国际艺术界。
该展览是塞尔吉奥-雷博拉（Sergio Rebora）和奥罗拉-斯科蒂-托西尼（Aurora Scotti Tosini）的项目成果，由里窝那基金会推广，里窝那-艺术与文化基金会与里窝那市政府共同实施，并遵循几条平行的叙事线索：这个人、他的激情、他的人生选择、他经常光顾的意大利和国际圈子（绝不是被动的），以及他所处时代的艺术，他知道如何预测、引导、促进和诠释自己。在艺术方面，他抓住了即将到来的新机遇，首先是复制技术的进步所带来的机遇，完美地创造了一个新的市场或充斥着这个市场。所有这一切，都发生在我们从 “蝇头小楷”（scapigliatura）到 “分裂主义”（divisionism），再到 “未来主义”（futurism）开始的年代。
在展览的九个部分中，参观者可以看到维托雷本人在不同时期的形象，这也得益于可以利用埃托雷-本维努蒂的继承人保存的以前未曾发表过的资料（绘画、素描、雕刻、文件、照片、家具等），旨在为参观者提供一个迄今为止很少或从未探索过的关于这个人的私人空间。格鲁比西家族属于一个移居米兰的马扎尔贵族家庭。维托雷的母亲安东涅塔是一位以绘画为乐的画家，但家中却收藏着当时最有前途的艺术家的画作，即 19 世纪 70 年代至 80 年代的作品。她的弟弟阿尔贝托独自经营着格鲁比西画廊，该画廊在 20 世纪 20 年代之前一直发挥着重要作用。另一方面，维托雷走上了艺术家（他最著名的作品可能是《冬日之诗》）、评论家和推广者的道路，策划了特兰基洛-克雷莫纳和达尼埃莱-兰佐尼的首次回顾展，支持并在自己家中接待了早期的乔瓦尼-塞甘蒂尼，这促使他对米勒和法国自然主义有了更深入的了解，同时还与年轻的安杰洛-莫贝里、阿奇莱-托米内蒂和塞拉菲诺-马奇亚蒂打交道。他意识到意大利艺术的国际潜力，提议在 1888 年伦敦世博会上举办令人难忘的意大利展览。在他长期居住的荷兰，他经常与海牙画派的领军人物打交道，并建立了深厚的友谊，同时也开始了自己的绘画生涯。之后，他爱上了日本和远东。他学习日语和日文，收集有关日本文明的珍贵资料并带回欧洲。与此同时，他还支持米兰的第一批象征主义艺术家：首先是普雷维亚蒂，其次是康科尼和特鲁贝兹科伊。
格鲁比西对工业艺术也非常关注，他不仅欣赏布加迪或夸蒂作品的卓越品质，还欣赏其他手工艺品，并收藏文艺复兴时期的陶瓷。他对各种艺术表现形式的热爱转化为直接的绘画实践，并在分裂主义和国际象征主义领域找到了自己的一席之地。展览用一整节的篇幅介绍了维托雷通过莱昂纳多-比斯托尔菲（Leonardo Bistolfi）与托斯卡尼尼之间的关系；格鲁比西为这位大师的幼子创作了一幅遗像，比斯托尔菲为他设计了米兰纪念公墓的葬礼纪念碑。展览包括一组属于托斯卡尼尼的画作，这些画作最近被里窝那基金会收购。利沃诺正是此次大型展览最后一部分的中心，因为正如展出的作品所证明的那样，维托里在经历了漫长的马奇奥利时期和后马奇奥利时期之后，在莱霍恩绘画的复兴中发挥了根本性的作用。
“策展人雷博拉（Rebora）和斯科蒂-托西尼（Scotti Tosini）解释说：”里窝那基金会收藏了该艺术家的大量作品，罗韦雷托艺术市场也收藏了他极为丰富和珍贵的档案，这些都为我们提供了无数新的研究思路，也是本次展览的基础，展览旨在展示该艺术家作为知识分子、艺术家和宣传者的公开身份，同时也展示他作为一个时代的人所具有的更为隐秘的私人层面。一个时代的人的隐秘层面，他的弱点、特质、慷慨和多愁善感"。
Pacini Editore 出版社出版了一本图文并茂的画册，作为艺术家的专著，画册中收录了此前未曾发表的文章和文献。以下是部分展出作品。
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| 在里窝那举办的关于艺术家和知识分子 Vittore Grubicy 的大型展览 |
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