2021 年 10 月 8 日至 12 月 4 日，米兰GalleriaBottegantica美术馆将举办Il giovane Boccioni（年轻的博乔尼）展览，该展览将通过 1901 年至 1909 年期间的部分作品，研究翁贝托-博乔尼（1881 年，雷焦卡拉布里亚-1916 年，维罗纳）的早期创作。近几十年来，许多展览都对翁贝托-博乔尼的形象和作品进行了研究。然而，很少有展览以科学严谨的态度追溯这位艺术家的青年和成长阶段，在这一阶段，对过去的研究与对现在的了解和对未来的实验的不可抑制的渴望联系在一起。因此，Bottegantica 画廊为 2021 年展览季揭幕的展览就是以这一时期为主题的。
展览由弗吉尼亚-巴拉德尔（Virginia Baradel）与埃斯特-科恩（Ester Coen）和尼科洛-达加蒂（Niccolò D’Agati）合作策划，如预期的那样，展出了博乔尼在 1901 年至 1909 年期间创作的部分作品，在这期间，年轻的博乔尼通过在罗马、帕多瓦、威尼斯和米兰的学习经历，以及 1906 年在巴黎的重要逗留和随后的俄罗斯之行，增强了自己的艺术使命感。在这一时期的作品中，欧洲各种具象艺术思潮的影响以及对古典和文艺复兴传统的兴趣一再浮现，尤其是在平面创作中，博乔尼在绘画的同时还进行实验分析、发明和风格验证，并在其中找到了一个有效的实验室。符号时而交织在密集的明暗网格中，时而狰狞变形，时而磨损粉碎，伴随着博乔尼绘画发展的各个阶段：从贾科莫-巴拉（Giacomo Balla）的印记，到 “发现 ”乔瓦尼-塞甘蒂尼（Giovanni Segantini）和盖塔诺-普雷维亚蒂（Gaetano Previati）的分部主义作品后的发光非物质化。
展览特别关注的正是纸上作品，展出了年轻的博乔尼学徒时期的部分素描作品。在这些作品中，博乔尼更加自信地描绘出精确的建筑构想、奇特的肖像（其中一些近乎漫画）以及极度形式综合的人物形象。总之，这些画作记录了一段坚持不懈、清晰明了的学徒生涯，其目的是掌握透视中的体量渲染，以及人体在空间中的相貌和动作（经过研究或临时捕捉），这些都是当时许多现代艺术家常见的方面。博物馆的复制品也属于这一学徒时期。
展览关注的另一个方面与商业蛋彩画有关，博乔尼在这些年里主要出于经济原因绘制了这些画作，但这些画作在他的艺术成熟和对现代性的理解过程中被视为一个重要的训练场，因为这些画作所涉及的主题以及所采用的构图和色调解决方案都是如此。渴望学习和提高艺术技能也是艺术家威尼斯时期的特点，在此期间，他（在画家亚历山德罗-泽佐斯（Alessandro Zezzos）的指导下）尝试了雕刻技术。
展览以博乔尼于 1907 年 9 月移居米兰作为结束（正如艺术家的培训一样）。几个月前，他在威尼斯双年展上和 10 月份在巴黎欣赏到了乔瓦尼-塞甘蒂尼和加埃塔诺-普雷维亚蒂的作品，他对这两位艺术家的作品产生了浓厚的兴趣，这促使这位年轻人开始寻求一种能够调和实证主义现代性与理想主义的风格，尽管经济问题迫使他接受了插图和海报艺术领域资质较低的委托。虽然他渴望达到普雷维亚蒂的崇高境界，但他的同时期绘画作品却表现为小幅的伦巴第风景画，这些作品显示出威尼斯时期油画中仍然存在的印象派质感。在肖像画领域，画家的创作显然更具实验性，画笔变得狂热，急于在画布上呈现一张脸、一个表情或一个人物的独特性，如 1907 年的《雕塑家肖像》（Ritratto di scultore）和《骑兵特拉梅罗》（Il cavalier Tramello）。
在展览中，从 1908 年的《生病的 母亲》（La madre malata）开始，到里奇-奥迪收藏的《母亲》（La Madre）结束，这些主题都在精美的作品中得到了体现。其他作品则记录了 1908-1910 年象征主义的停顿期，在《哀悼》中找到了最令人心碎和最神秘的结果。同样有趣的还有为布鲁纳特艺术家族举办的绘画和雕塑展（1909 年 5 月至 6 月）海报绘制的草图：这是博乔尼迄今为止各种风格特征的完美综合，从分割主义到后印象派基调的宽阔和合成笔触，再到象征主义。展览随附一本由 Bottegantica edizioni 出版的画册，其中包括 Virginia Baradel、Ester Coen 和 Niccolò D’Agati 撰写的文章，以及 Niccolò D’Agati 编辑的素描和钢笔画记录。
图片：翁贝托-博乔尼，《Veneriamo la madre》（1907-1908 年；油画，27 x 56 厘米）
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| 在米兰举办的展览对未来主义之前的年轻博乔尼进行了研究 |
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