献给雕刻家乌戈-达-卡尔皮。来自梵蒂冈圣彼得大教堂的圣容画板是卡尔皮 皮奥宫博物馆献给雕刻家乌戈-达-卡尔皮（Ugo da Carpi，卡尔皮，1470 年 - 罗马，1532 年）的展览。展览由曼努埃拉-罗西（Manuela Rossi）和皮特罗-赞德（Pietro Zander）策划，在梵蒂冈圣彼得教堂、卡尔皮教区和特伦托三叉戟教区博物馆的赞助下，并由卡尔皮卡萨-雷帕米奥基金会（Fondazione Cassa Risparmio di Carpi）和 BPER 银行协办，展期从 2 月 24 日至 2024 年 6 月 29 日，围绕乌戈-达-卡尔皮在500 年前（1524-2024 年）创作的祭坛画展开，以纪念 1525 年的大庆。
这幅壁画是一件非常重要的虔诚作品，曾被陈列在圣彼得教堂的 Volto Santo 祭坛上，画中的维罗妮卡身着黄色外衣和紫色斗篷，站在楼梯第三级台阶上方的门洞里，楼梯似乎形成了一个平台。她伸开双臂，双手紧紧抓住裹尸布的边缘，裹尸布上印有主耶稣的圣容，肤色黝黑，具有圣彼得大教堂中至少保存了 13 个世纪的受人尊敬的圣物特有的三点轮廓。在他两侧站立着手持象征钥匙的使徒彼得和左手拿书右手拄长剑的保罗。
乌戈-达卡尔皮创作这幅作品的灵感来自于阿尔布雷希特-丢勒1510 年创作的木刻《维罗尼卡》（The Veronica shows the veil of the Holy Face between the apostles Peter and Paul），这幅木刻来自帕维亚市民博物馆（Civic Museums of Pavia），由帕尔米吉亚尼诺（Parmigianino）改编用于圣彼得大教堂的祭坛。帕尔米贾尼诺不仅将丢勒的构图理念改成了近乎正方形的格式，还通过水彩画的柔和质感淡化了木刻版画的粗糙感，并将其转换到了画板上。
尽管由于米开朗基罗-布奥纳罗蒂的批评以及乔治-瓦萨里《生平》的报道，这幅作品并没有获得巨大的成功，但梵蒂冈博物馆最近进行的诊断分析揭示了这幅作品的独特性；这是通过多矩阵印刷制作的 雕刻杰作，而他正是这方面的大师。维罗妮卡》还证明了乌戈-达-卡尔皮开发绘画以外的另一种技术的意图，这种技术既能保证作品的多重复制性，又能保持多色和大尺寸制作的优势。
雕刻技术是理解和诠释乌戈-达卡尔皮木刻作品的关键，也是梵蒂冈展板展览的引子。
因此，展览对乌戈-达-卡尔皮的形象和作品进行了分析，并展示了安东尼奥-蒙塔纳里（Antonio Montanari）在 18 世纪晚期为他创作的肖像画，即 Postetta。观众还可以欣赏到保存在卡尔皮的皮奥宫博物馆中的透视木刻，如《亚拿尼亚之死》（被认为是乌戈-达-卡尔皮的第一幅四木板雕刻）、《大卫杀死歌利亚》（受到拉斐尔作品的启发），尤其是《第欧根尼》，这是他最著名的透视木刻，与帕尔米吉亚尼诺（Parmigianino）四人合作完成。
莫德纳埃斯滕塞画廊（Galleria Estense）收藏的 16 世纪匿名作者创作的木刻版画《Arboro di frutti della Fortuna》，与从特伦托三叉戟教区博物馆（Museo Diocesano Tridentino）借出的印刷纸张一同展出，对深入探讨木刻版画和明暗对比的技术主题具有重要意义。
展览的最后一部分是大型木刻，乌戈-达-卡尔皮的作品在威尼斯雕刻作品市场中占有一席之地，而威尼斯雕刻作品市场是围绕提香-维切里奥的工作室发展起来的。皮奥宫的展览展出了四幅很少展出的 16 世纪早期作品，其中包括乌戈-达-卡尔皮雕刻的《 亚伯拉罕的献祭》（789 x 1076 毫米），该作品由贝尔纳迪诺-贝纳利奥于 1515 年出版，被认为是提香和多梅尼昂的发明。亚伯拉罕的牺牲》（789 x 1076 毫米）由乌戈-达-卡尔皮雕刻，贝尔纳迪诺-贝纳利奥于 1515 年出版，归功于提香和多梅尼科-坎帕尼奥拉的发明；《法老的军队被淹没》（1220 x 2200 毫米）也出自这两位艺术家之手，是有史以来最大的木刻作品之一，由特伦托三叉戟教区博物馆收藏。展出的部分作品由安科纳国家触觉博物馆 “Omero ”制作的浮雕图复制而成，方便视障人士和盲人参观。
信息：http://www.palazzodeipio.it/imusei/
图片：Ugo da Carpi，《Ostensione del Volto Santo》，细节（1524-1525 年；梵蒂冈城，圣彼得大教堂）。Mallio Falcioni 供图。
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| 在《圣容》祭坛画问世 500 年后，皮奥宫博物馆为乌戈-达卡尔皮举办展览 |
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