1828 年，当时 26 岁的埃米尔-沃尔夫（Emil Wolff，1802 年出生于柏林，1879 年出生于罗马）踏上了前往马耳他和希腊的旅程，这一旅程将持续九个月：沃尔夫已经是一位才华横溢的艺术家，但他还想要更多。他想了解古代艺术的一切，并认为如果不去那些可以欣赏到古典雕像的地方，就不能算是完整的教育。这段经历对他来说至关重要，因为它促使他成为罗马舞台上最了解古代艺术的艺术家之一：事实上，沃尔夫早在 1822 年就搬到了罗马，并且再也没有离开过这座 "永恒之城“（学者迪特玛-沃格尔称他为 ”德国罗马人"），成为罗马最著名、最成功的艺术家之一，并于 1874 年被任命为罗马最重要的艺术协会Accademia di San Luca 的主席。
埃米尔-沃尔夫对希腊文化的浓厚兴趣最早体现在他的作品中，他在 1832 年 3 月 10 日写给当时另一位伟大的德国雕塑家克里斯蒂安-丹尼尔-劳赫（Christian Daniel Rauch，1777 年出生于巴特阿罗森，1857 年出生于德累斯顿）的信中首次提到了这件雕塑作品。这位年轻的艺术家已经开始创作一件作品，其主人公是神话中英雄阿喀琉斯的母亲--仙女忒提斯。忒提斯是一位美丽的尼瑞德女神，也是一位海中仙女，她一直试图保护自己的儿子远离特洛伊战争的陷阱，因为她知道，根据占卜者查尔西斯的预言，她的儿子会在特洛伊战争中丧生：首先，她把儿子送到斯凯罗斯岛，让他伪装成女人，进入国王莱科墨得斯的宫廷，这样他就不会被征召入伍；然后，一旦尤利西斯发现了忒提斯的骗局，这个年轻人被迫前往特洛伊，她就会让他铸造无敌的武器。阿喀琉斯的母亲对他的照顾毫无用处：事实上，阿喀琉斯是被帕里斯杀死的，帕里斯击中了他的脚后跟，这是他身上唯一的弱点，他的母亲将他浸泡在冥河中，使他变得刀枪不入。沃尔夫描绘了母亲骑着海豚去特洛伊给阿喀琉斯带武器的那一刻。她思绪万千，愁眉不展，在内心深处处理着自己的悲痛，因为她已经预见到了儿子未来的结局。
沃尔夫的新古典主义追求其大师贝特尔-托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen，哥本哈根，1770 - 1844 年）笔下人物的平静和无动于衷，他的作品仍然忠实于温克尔曼理论中的 “高贵简洁和宁静宏伟 ”的理想。因此，Teti 的悲伤全部通过她的目光、姿势和手势传达出来：她的眼睛若有所思，向下转动，目光几乎迷失，无法得到任何安慰。仙女低着头，实际上是在看赫菲斯托斯为阿喀琉斯铸造的头盔。虽然主题是神灵，但值得注意的是（在这一点上，沃尔夫或许偏离了他通常过度控制的风格），右手的姿态具有强烈的人性，手指轻柔而缓慢地抚摸着头盔的表面，几乎就像是在代孕不在身边的儿子，而忒提斯很快就会无可避免地失去他。慵懒地躺在海豚背上的躯体本身似乎也弥漫着一种悲伤的情绪，这种情绪贯穿了所有的肢体，左臂伸展开来，只握住剑，使其不至于掉进海里，双腿没有保持稳固的姿势，而是几乎放弃了自己，用纤细的双脚轻拂着海浪。
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| 埃米尔-沃尔夫，《忒提斯与阿基里斯的武器》（约 1838 年；大理石，91 x 83 厘米；圣彼得堡，冬宫）。博士作品来源 Finestre’Arte |
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| 埃米尔-沃尔夫，海豚背上的忒提斯与阿喀琉斯之臂。Ph. Credit Danae Project图片来源：Danae Project |
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| 埃米尔-沃尔夫，忒提斯与阿基里斯的手臂，海豚细节。图片来源：Danae Project图片来源：Finestre’Arte 艺术之窗 |
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| 埃米尔-沃尔夫，忒提斯与阿基里斯的臂膀，头盔细节。博士作品来源 Finestre’s Arte |
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| 埃米尔-沃尔夫，《忒提斯与阿基里斯之臂》，腿部细节。博士图片来源：Finestreull’s Arte |
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| 埃米尔-沃尔夫，忒提斯与阿基里斯的武器，阿基里斯剑的细节。博士作品来源 Finestre’s Arte |
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| 埃米尔-沃尔夫，忒提斯与阿基里斯的武器，面部细节。博士作品来源：Finestre’s Arte |
这件雕塑作品耗费了沃尔夫多年的心血，当然，我们今天看到的大理石是沃尔夫在 1838 年才完成的，与作品最初的草图和第一个石膏模型大相径庭。我们知道，同年，即 1832 年，艺术家在柏林展出了一组石膏像，其中并不只有忒提斯一个人：作品描绘了仙女将赫菲斯托斯铸造的新武器交给阿基里斯的情景，以便这位年轻人能够为战死在赫克托耳手中的兄弟朋友帕特洛克罗斯报仇。然而，在随后的岁月里，艺术家对雕塑进行了大幅修改，最终的版本是忒提斯独自拿着阿基里斯的武器。
波兰外交官阿塔纳兹-拉钦斯基（Atanazy Raczyński）是《德国现代艺术史》（Geschichte der neuen deutschenKunst）的作者，他告诉我们，“沃尔夫为库尔兰公主维尔霍尔斯基伯爵夫人（Countess Wielhorsky）制作了一件带有阿基里斯徽章的忒提斯坐在海豚上”。因此，客户是路易丝-冯-比隆（Luise von Biron），她是库尔兰公爵彼得的弟弟卡尔-恩斯特-冯-比隆（Carl Ernst von Biron）的女儿之一。拉钦斯基接着说，“这个主题”“来自于梵蒂冈美景宫中的一座古代雕像的碎片”，该资料还告诉我们，画家在他的工作室中保留了这件作品的复制品。拉钦斯基提到的 “雕像 ”可能是如今保存在梵蒂冈博物馆（确切地说是在皮欧-克莱门蒂诺博物馆）的石棺上的浮雕，在浮雕中，尼厄丽德人抬着阿基里斯的手臂。观察这件发现于 1789 年、可追溯到公元 2 世纪中叶的作品，我们可以发现沃尔夫似乎受到了第二个人物形象的启发，尼厄丽德坐在她的海豚上，手放在她的尾巴上，膝盖微微抬起，甚至海豚本身似乎也让人想起我们在古代浮雕中看到的那只海豚，正如 Elena Karcëva 在Dopo Canova展览目录中关于沃尔夫作品的资料中所指出的那样。Percorsi della scultura a Firenze e Roma（卡拉拉，库奇亚里宫，2017 年 7 月 8 日至 10 月 22 日），其中《忒提斯与阿基里斯的手臂》（Teti con le armi di Achille）是特色作品之一。
拉钦斯基引用的大理石原作于1838年首次展出，但这件作品被认为已经失传。今天我们在圣彼得堡冬宫大厅欣赏到的是 1870 年左右亚历山大-斯蒂格利茨男爵收藏的复制品。我们之所以知道这一点，是因为这座雕塑出现在路易吉-普雷马兹（Luigi Premazzi，1814 年出生于米兰，1891 年出生于伊斯坦布尔）的一幅油画中，这幅油画属于描绘男爵府邸内部装饰的油画系列：忒提斯位于客厅的大理石底座上方，与窗户相对。
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| 罗马艺术，扛着阿喀琉斯臂膀的尼厄丽德石棺（公元 140-150 年；大理石，罗马，梵蒂冈博物馆，皮奥-克莱门汀博物馆）。梵蒂冈博物馆来源：弗朗切斯科-比尼 |
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| Luigi Premazzi，斯蒂格利茨男爵的住宅。客厅（约 1870 年；水彩画，34.5 x 43 厘米；圣彼得堡，冬宫博物馆） |
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| 埃米尔-沃尔夫，《忒提斯与阿喀琉斯之臂》。博士。信用 Finestreull’Arte |
1911年至1912年间，亚历山大-波洛夫佐夫将《泰蒂》送给了贵妇亚历山大-纳里什金娜，1917年俄国革命爆发时，这幅作品出现在纳里什金娜的宫殿中。1923 年，这件作品被转移到冬宫，至今仍保存在那里，人们可以欣赏到这位才华横溢的新古典主义艺术家创作的最有趣的雕塑作品之一。
参考书目
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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