1540 年，雕塑家 Leone Leoni（阿雷佐，1509 年-米兰，1590 年）在教皇造币厂担任雕刻师。这位艺术家早年就开始了辉煌的职业生涯，在意大利的多个中心工作，这也是他在国际上取得成功的前奏，在这十年结束时，他将进入查理五世皇帝的麾下。他于 1538 年在罗马登陆，但停留时间不超过两年。教皇的珠宝商佩莱格里诺-迪-莱乌蒂（Pellegrino di Leuti）对他进行了侮辱，吹嘘他损害了雕塑家的妻子迪亚曼特（Diamante），这促使莱奥尼以暴力捍卫家族的荣誉。这位在珠宝商脸上留下疤痕的艺术家被判处截去右手。幸运的是，在一些知名人士的斡旋下，欧洲艺术史上的这一判决被减刑为在帆船上强制劳动一段时间。桨工的工作很快就中断了，因为在他乘坐的船驶离热那亚后，这位雕塑家于 1541 年 3 月被安德烈亚-多利亚（Andrea Doria，1466 年出生于奥内利亚，1560 年出生于热那亚）释放。
作为对这一善举的回报，据说 Leone Leoni 在多枚奖章和铜牌上塑造了多利亚的形象，多利亚成为了他的赞助人（也是他的救命恩人）。热那亚人的轮廓被保存在众多现存的标本中，见证了一位老人的形象，他裹着铠甲，手持三叉戟，是一位海上霸主。
安德烈亚-多利亚于 1466 年出生于利古里亚西部的奥内利亚镇。这个贵族世家曾为热那亚的历史写下了浓墨重彩的一笔，但他与王朝中的一个军校出身的分支有关联。安德烈亚曾为多个势力效力，其中第一个势力是教皇，他在远离 15 世纪末热那亚极其复杂的政治动态的数年中度过。新世纪伊始，在法国国王的干涉下，这位贵族回到了家乡，开始以意大利战争为背景，在海上边境开展他的战争活动。在本世纪第三个十年期间，他不断扩大的大帆船队成为控制西地中海航线的基本工具。
正是在这样的背景下，1521 年，安德烈亚-多利亚在西城墙外的法索洛村完成了第一批土地和建筑的购买，打算在那里建造自己的居所。这项在他生命晚期进行的行动被认为是艺术委托项目的开端，从 1528 年开始，随着被称为佩林-德尔-瓦加（Perin del Vaga，1501 年出生于佛罗伦萨，1547 年出生于罗马）的皮埃特罗-博纳科西（Pietro Bonaccorsi）来到热那亚，该项目最终取得了成果。
1528 年是热那亚历史上的一个关键年份，也是该城市政治、社会、经济和艺术发展的一个转折点。在这一过程中，安德烈娅-多利亚（Andrea Doria）所起的主导作用立即得到了认可：在这位贵族着手建造自己的住宅以庆祝其成就之前，是共和国本身下令为他树立一座雕像。雕像委托给了佛罗伦萨雕刻家巴乔-班迪内利（Baccio Bandinelli，佛罗伦萨，1488 - 1560 年），但这位艺术家并未完成作品。大理石雕像被放置在大教堂广场的卡拉拉，至今仍保存在那里。
1528 年初，热那亚处于法国弗朗索瓦一世（科涅克，1494 年-朗布依埃，1547 年）的军事统治之下，安德烈亚-多利亚自 1522 年以来一直为其效力。当指挥官与法国君主之间的合约破裂后，多利亚与查理五世皇帝（根特，1500 年 - 奎科斯-德尤斯特，1558 年）签订了联盟。热那亚人着手将城市从外国统治下解放出来，并宣布共和国的自由，与哈斯堡家族签订的协议保证了共和国的自由。在他的支持下，热那亚发起了一场体制改革，这场改革能够平息城市寡头体系中普遍存在的派别纷争，并在稍作调整后得以延续，直至 18 世纪末共和国灭亡。
安德烈娅-多利亚在新的政治平衡中扮演的角色，从他选择不担任最高职位就可以看出，这一点也反映在他位于城市边缘的住所上。别墅在安德烈亚推动的建筑和装饰阶段结束时的面貌尚不清楚，因为它现在的形式只是部分反映了最初的布局。建筑群的外部和内部都经过装饰，坐落在一个花园系统中，这决定了它与丘陵地带和大海的联系。
乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari，1511 年出生于阿雷佐，1574 年出生于佛罗伦萨）的《生平》记录了安德烈亚-多利亚赞助的许多细节，其中明确说明了佩林-德尔-瓦加来到利古里亚首都的情况。这位佛罗伦萨画家出生于佛罗伦萨，年轻时移居罗马，曾在拉斐尔-桑齐奥（Raphael Sanzio，乌尔比诺，1483 年-罗马，1520 年）的工作室 当学徒，这无疑是他引以为豪的。这位艺术家放弃教皇之城的一个决定性因素是他亲身经历的 1527 年兰斯昆内特人造成的破坏。瓦萨里回忆道，“萨科的废墟摧毁了罗马，迫使居民和教皇本人离开”，当时在利古里亚为安德烈亚-多利亚服务的刺绣师尼科洛-威尼斯诺 “说服佩里诺离开那片苦难的土地，自己前往热那亚”。
画家来到多利亚造船厂后，公寓主人就可以使用一位完整的艺术家，他或许在确定宫殿的建筑外观方面发挥了作用。根据瓦萨里提供的信息，宫殿通过一个巨大的中庭进入，中庭入口处的北立面是一个雄伟的卡拉拉大理石门，由佩里诺设计，乔瓦尼-达-菲耶索莱和西尔维奥-科西尼（Poggibonsi，1495 年-Pietrasanta，1549 年以后）完成。后者曾与米开朗基罗-布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti，卡普雷斯，1475 年-罗马，1564 年）在美第奇小教堂的建筑工地上合作过，他监督了佩里诺壁画房间天花板上许多灰泥的施工，从中庭的拱顶、楼梯和门廊开始。
安德烈亚-多利亚年轻时经常出入文艺复兴时期的许多宫廷，他对这些宫廷的了解肯定是他选择建造和装饰住宅的决定性因素。另一方面，当时已经六十多岁的男爵肯定接触过很多艺术家：在罗马被攻陷前夕，塞巴斯蒂亚诺-德尔-皮翁博（Sebastiano del Piombo，威尼斯，1485 年-罗马，1547 年）在一幅非凡的画作中描绘了他，这幅画是教皇克莱门特七世（Clement VII，佛罗伦萨，1478 年-罗马，1534 年）委托创作的，后来才在法索罗宅邸展出。保罗-乔维奥（Paolo Giovio，科莫，1483 - 佛罗伦萨，1552 年）当时正在收集一批杰出人物的肖像，他请阿格诺罗-布朗齐诺（Agnolo Bronzino，佛罗伦萨，1503 - 1572 年）为这位热那亚人绘制肖像。这幅画在 19 世纪末被送到了布瑞拉收藏馆，是海军上将最具代表性的形象之一，佛罗伦萨画家将他描绘成了海神尼普顿，裸露的身体充满活力。
拉斐尔工作室中成熟的艺术气质由此进入了多利亚家族，进而进入了热那亚。佩林-德尔-瓦加（Perin del Vaga）协调的一系列壁画和灰泥画，辅以大量挂毯（用锦缎织成）（他本人为挂毯提供了漫画），构成了 16 世纪早期欧洲最大的装饰建筑群之一。
安德烈亚-多利亚的住所很快就成为了接待杰出人物的理想场所，包括皇帝本人，他于 1529 年首次下榻法索罗。在随后的几年里，查理五世授予这位海军将领无数荣誉：1531 年，他被授予梅尔菲封地，并因此获得了亲王的称号，他的住所也因此被命名为亲王别墅（Villa del Principe）。除了佩里诺之外，画家乔瓦尼-安东尼奥-德-萨奇斯（Giovanni Antonio de’ Sacchis，又名波代诺内（Pordenone，1483 年-费拉拉，1539 年）和多梅尼科-贝卡夫米（Domenico Beccafumi，蒙塔佩尔蒂，1486 年-锡耶纳，1551 年）也参与其中。这幅以杰森形象为主题的作品已无迹可寻。
佩林-德尔-瓦加在热那亚的逗留随着 1536 年宫殿装饰活动的结束而中断。在接下来的几年中，安德烈亚将注意力集中在多利亚家族拥有的圣马特奥教堂上，这座教堂是多利亚家族伟大人物的纪念圣殿，也是梅尔菲王子的墓地。这座教堂至今仍保留着中世纪的古老外墙，从 20 世纪 40 年代起对其内部进行了全面修复。
1539 年，乔瓦尼-安杰洛-蒙特索利（Giovanni Angelo Montorsoli，佛罗伦萨，1507 - 1563 年）迁居热那亚，为多利亚提供了重新定义这座古老建筑空间的机会。这位曾在米开朗基罗的圈子里接受过训练的佛罗伦萨雕塑家来到热那亚，为多利亚制作荣誉雕像，共和国在前十年曾委托巴乔-班迪内利（Baccio Bandinelli）为多利亚制作雕像，但未能成功。这位贵族不放过任何一个使用蒙特索利凿子的机会，他受托管理圣马特奥遗址。蒙多索利的工作室在西尔维奥-科西尼（Silvio Cosini）的合作下，设计了长廊、十字拱顶和墓室的装饰结构，安德烈亚的坟墓就安放在其中。这些房间都覆盖着多色大理石，并装饰着圆雕、浮雕和灰泥，共同构成了当地艺术领域前所未有的典范。
对于当时已经年过七十五岁的他来说，为自己的葬礼做准备是理所应当的。多利亚去世时已是耄耋之年，在他生命的最后阶段，他推动了对圣马特奥教堂新的装饰干预。15 世纪 50 年代末，画家乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡斯特罗（Giovanni Battista Castello，又名贝加马斯科，1509 年出生于甘迪诺，1569 年卒于马德里）和卢卡-坎比亚索（Luca Cambiaso，1527 年出生于莫内利亚，1585 年卒于埃斯科里亚尔的圣洛伦索）在教堂中堂进行了创作。这两位艺术家是热那亚 16 世纪下半叶绘画艺术的主角，他们在同一座脚手架上绘制的场景中，可能是受到了亲王本人的鼓励，他们在不同场景的创作中展开了一场名副其实的艺术竞赛。
安德烈亚-多里亚是帝国舰队的司令官，在热那亚被视为父王，他的出现在热那亚建立了一种新的委托模式。一方面，他所推动的艺术干预的性质，具体体现在他郊区别墅的建造和圣马特奥教堂（位于古城中心）的修复上，另一方面，参与其中的艺术家的水平，代表了当地贵族前所未有的行为。
安德烈亚从不同的中心请来大师，能够利用他的角色所允许的机会（如莱昂内-莱昂尼的出狱），并在多年的生活中，有机会利用不同年代的画家、建筑师和雕塑家。他们在卢卡-坎比亚索推动的工作室中创作的作品，成为在这座城市工作的大师们不可或缺的典范，并决定了这座城市艺术活动的走向。卢卡-坎比亚索（Luca Cambiaso）是一位热那亚画家，曾在法索洛别墅的多利安圣马特教堂接受绘画训练，他在圣马特教堂的活动可以说是一个明显的例子，说明了公寓主人赞助的产品所产生的影响。
虽然教堂仍完好地保留着中世纪的原貌，但安德烈亚-多利亚宅邸的广阔空间却因 19 世纪末城市流动性的新需求而被大幅缩减。从热那亚普林西比广场（Piazza Principe）火车站进入城市的人都会想起这座别墅的名字。
本文最初发表于我们的印刷 杂志 Finestre sull’Arte Magazine第 3 期 。点击此处订阅。
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES