by Jacopo Suggi 13/06/2024
安吉利之战因达-芬奇著名的失传杰作而闻名于世，但在托斯卡纳小村庄的周围，如今仍能找到这段历史的许多痕迹。
安吉利之战虽然是一段相当重要的历史插曲，但如果不把它与达-芬奇的记忆联系起来，如果不把达-芬奇的天才据说为佛罗伦萨维奇奥宫创作但从未完成的那幅名画联系起来，它就不会成为今天大多数人所熟知的事实。在历史上所有遗失的作品中，《列奥纳多的战斗》是一幅从未让人平静过的作品，如今仍在继续引起人们的惊愕：有的专业人士循环往复地发誓他们已经找到了原作，而原作的记忆已经丢失或被误认为是晚期的复制品；有的专业人士不断提出夸张和多余的重建建议；还有的专业人士仍然在政治上寻找同盟，总是小心翼翼地避免失去任何可能保证他们声望的跳板，并在充满丹-布朗式想象的直觉驱使下凿开壁画以释放浪子，因为无论如何，让我们面对现实吧。无论如何，让我们面对现实吧，一个莱昂纳多，甚至他那微弱的承诺，也抵得上一个瓦萨里。我们还没有准备好接受这样一个事实：艺术作品的生命就像生命一样，有时当然会持续得长得吓人，但幸运的是，有时也会因为偶然的原因或其他原因而结束。
那么，该如何面对它呢？学习和研究可以减轻我们的痛苦，但如果这还不够，还有一个背景，Quatremère de Quincy巧妙地让欧洲睁开了眼睛，当时的皇帝想把它的奇迹移走，把它们关进一个灰色的博物馆：“我所说的真正的罗马博物馆是由雕像、巨像、神庙、方尖碑、凯旋柱、浴场、马戏团、圆形剧场、凯旋门、陵墓、灰泥、壁画、浮雕、碑文、装饰品碎片组成的。铭文、装饰品碎片、建筑材料、家具、工具等。等等。尽管如此，它还是由地点、遗址、山脉、道路、古街、废墟城市的各自位置、地理关系、所有物品之间的关系、记忆、当地传统、仍然存在的习俗、比较和比较组成，而这些比较和比较只能在本国进行”，并再次强调：“有哪位艺术家没有在意大利体验过所有艺术品与照亮它们的天空之间的和谐美德；没有体验过几乎将它们作为背景的国家；没有体验过美丽的事物之间相互传达的那种魅力，没有体验过各种艺术品的模型在它们的故乡相互摆放时为自己带来的那种自然的反思？”
因此，在我们所谓的背景中，我们或许可以找到疗伤的良药，就莱昂纳多之战而言，我们当然有不止一种方法来安慰自己，如果一方面有佛罗伦萨这座众所周知的分散博物馆，等待着这位托斯卡纳画家和发明家的壮举，另一方面有在绚丽的全景和至今仍清晰可辨的遗产中，幸运之神和先见之明不会让我们迷失方向。
安吉利战役发生于 1440 年，是意大利历史上的一个重要事件，因为在这场战役中，一方是 米兰 的维斯康蒂（Visconti ）军队，另一方是以佛罗伦萨共和国为首的联军，而且还有教皇的军队和米兰的死敌威尼斯的 Serenissima 的军队。
佛罗伦萨的态度暧昧，这在当时的历史上并不罕见，它转换阵营，发现自己与威尼斯共和国和教皇国结盟，教皇国不再由教皇马丁五世领导，教皇马丁五世对佛罗伦萨非常反感，但由威尼斯人尤金四世继承了教皇的宝座。这一谅解是在对米兰公国霸权目标的恐惧下产生的。
在吞并布雷西亚和维罗纳的野心失败后，维斯康蒂决心进攻具有重要战略意义的佛罗伦萨领土，因为这里是意大利中部领地之间的十字路口，同时也可以削弱他的盟友威尼斯。在那个富裕的时代，意大利的战争都是由富家子弟、权贵豢养的职业战士进行的，当然，他们在必要时也会毫不犹豫地改变自己的颜色。1440年4月10日，尼科洛-皮奇尼诺（Niccolò Piccinino）越过亚平宁山脉，抵达穆杰罗，在那里洗劫了几个城镇和村庄。佛罗伦萨人则组建了一支联军，其领导人包括皮埃特罗-詹保罗-奥尔西尼、米切莱托-阿滕多洛和卢多维科-斯卡兰波-梅扎罗塔。
关于联军的人数，至今仍有争议，但可以肯定的是，如果说来自安吉利的许多志愿者和雇佣兵壮大了佛罗伦萨的队伍，那么桑塞波尔克罗的居民也壮大了佛罗伦萨的队伍，加强了米兰军队的力量，而米兰军队的规模仍然较小。6 月 29 日是圣彼得和保罗节，皮奇尼诺决定在这一天袭击对方的部队，尽管这一天是公众假期，但在一个骑士价值观盛行的社会里，这肯定不是常有的事，他希望能达到出其不意的效果。但胜利并没有到来，当天结束时，米兰军队放弃了进攻，撤退了。
众所周知，莱昂纳多通过准备图纸成功地将一幅不朽的漫画和一幅墙画转化为现实，但这幅漫画和墙画很快就破损了，只剩下一个场景的中心部分，而这个场景本应占去很多米。这就是 “标准之争 ”的插曲，我们只能通过他的研究和几幅流传下来的复制品来重现这一插曲。令同时代的艺术家和后人遐想翩翩的是，他成功地为群战赋予了愤怒和激情。事实上，由四名骑兵指挥官和三名步兵组成的阵型构成了一场疯狂的混战，骑兵与马匹融为一体，就像畸形的半人马。每个人的脸和身体都变形得近乎怪异，似乎是为了增强战争的戏剧性，以至于连马本身也参与其中，互相撕咬。虽然对于这场战争的真相众说纷纭，但很有可能冲突的激烈程度和血腥程度远没有莱昂纳多所描述的那么严重，这或许是为了强调一场他所指责的战争，或许更容易理解，这是委员们要求的结果，他们希望更加突出佛罗伦萨军队的英勇表现。
然而，这场冲突并没有像尼科洛-马基雅维利（Niccolò Machiavelli）所认为的那样，因为他总是嘲笑雇佣兵发动的战争：“在这样一场持续了二十到二十四小时的溃败和长时间的搏斗中，只有一个人死亡，他不是死于伤口，也不是死于任何其他良性打击，而是从马上摔下来，被踩踏而死”。
为了让自己沉浸在安吉利这个迷人村庄的城墙外发生的那些事件中，最好从位于历史中心的战役博物馆（Museo della Battaglia）开始，在这里可以通过令人回味的场景和许多其他资料详细了解这场战役，包括通过一些著名的印刷复制品深入研究莱昂纳多的作品。然而，安吉利本身也散发着这些战绩的气息，这是一片财富军人的土地，他们中的许多人都成为了受人尊敬的贵族，他们建造的奢华宫殿也见证了这一点。 前面提到的博物馆前面就是塔格利斯基宫博物馆（Palazzo Taglieschi），它现在是台伯河上游艺术和民间传统博物馆，但曾经是重要职业军人的住所。但也有许多出生在这片土地上的士兵将自己的名字与当地地名联系在一起，如巴尔多-迪-皮耶罗-布鲁尼（Baldo di Piero Bruni），又名巴尔达奇奥-德-安吉利（Baldaccio d’Angiari）。
回到战斗的痕迹，据说阿坦多罗在这里扎营，看到了维斯康蒂军队的攻势，由于骑兵在下面的山谷中扬起了尘土，因此消除了出其不意的效果，拉响了警报并向敌人发起了进攻。
离开圣安杰洛门，绕过安吉利（安吉里）坚固的城墙，我们沿着一条笔直得令人头晕目眩的大动脉骑行，这条大动脉被重新命名为 战斗之路（Via della Battaglia），自 14 世纪以来一直连接着村庄和桑塞波尔克罗（Sansepolcro）。从远处看，米兰军队就在这里前进。您会看到古老的圣斯特凡诺教堂（Santo Stefano），这是一座具有拜占庭-拉文纳风格的建筑，坐落在城墙外的平原起点处，一直延伸到圣塞波尔克罗，其中有一些华丽的元素，如带有裸露爱奥尼克式柱头的圆柱。虽然缺乏证据，但我们可以想象，在我们所说的那个宗教时代，一些士兵会在这个神圣的地方闭目祈祷。
从这里，我们可以欣赏到安吉利（Angiari）村的壮丽景色，它坐落在高地上，俯瞰着整个平原。在仍未开发的乡村里，随着季节的变化而呈现出不同的色彩，这里一定有许多联军的帐篷，让人想起皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡在附近的蒙特尔奇（Monterchi）所画的帐篷，它包围着帕尔多圣母院（Madonna del Parto）。
沿着主路继续前行，就会看到被称为圣玛丽亚礼拜堂（Maestà di Santa Maria）或圣玛丽亚-德拉-维托利亚礼拜堂（Chapel of Santa Maria della Vittoria）的小教堂，它实际上建于 1441 年，是米兰人战败后的永久纪念物。阿坦多罗就是在这里拖住了米兰军队，使盟军得以集结。这条运河建于 13 世纪，将附近的台伯河水改道，以便灌溉周边地区和为磨坊提供水源。
这座桥，就像整个战斗场景一样，在都柏林国家美术馆的沉箱中永恒地见证了那个时代的辉煌，沉箱的一侧用钢笔画生动地描绘了安吉利战役。
佛罗伦萨共和国对安吉利宽宏大量，为了庆祝该城所做的贡献，希望在十年内免除其公民的某些税收。此外，还规定每年 6 月 29 日举行一次比赛，即 维多利亚宫殿赛（Palio della Vittoria），该比赛后来变成了赛马，并在 1827 年因发生血腥骚乱而被取消。自 2003 年起，比赛再次恢复，每年从圣玛丽亚德拉维托利亚小教堂出发，徒步前往安吉利的市集广场。
用托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）的话说，这是 “我们试图称之为背景的一个例子：过去与未来、知识与美感、故事与邂逅的漩涡”，“当我们决定去看、去了解、去爱时，就会释放出一系列难以形容的联系和纽带”，直到我们的景观和艺术遗产的最小片段。
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