"今天我的工作量更大了：画了五幅油画，明天我打算开始画第六幅；虽然一切对我来说都很难，但我们的工作还算顺利。这些棕榈树让我很头疼，而且这些图案也很难再现，很难转印到画布上；画布太厚了，看起来很可爱；你可以在棕榈树、橘子树和柠檬树下漫步，也可以在美丽的橄榄树下漫步，但当你要寻找主题时，就非常困难了。我想画一些橘子树和柠檬树在蓝色大海中的剪影，但我找不到我想要的样子。至于大海和天空的蓝色，更是不可能。不过，每天我都会增加和发现一些以前无法看到的东西。这些地方似乎就是为空中绘画而生的。这次经历让我感到特别兴奋，因此，我打算晚些时候再回吉维尼，即使您的离开会打扰我的宁静"（波迪格拉，1884 年 1 月 26 日）。
“我像疯子一样每天创作六幅油画。我非常挣扎，因为我还无法掌握这个国家的色调；有时我被必须使用的颜色吓坏了，我害怕自己变得可怕，但我的水平还很低；光线太糟糕了”（波迪格拉，1884 年 1 月 29 日）。
这是克劳德-莫奈（1840 年，巴黎 - 1926 年，吉维尼）写给爱丽丝-霍斯切的信，她是他的第二任妻子，1879 年卡米尔英年早逝，年仅 33 岁。克劳德也是爱丽丝的第二任丈夫，第一任丈夫是莫奈的收藏家和朋友欧内斯特-霍斯切德（Ernest Hoschedé）。
在结束两人过去的感情纠葛的括号中，除了克劳德对爱丽丝的深爱和强烈的敬意之外，从这些信件中可以清楚地看出，他对画家难以在画布上呈现他在利古里亚海滨看到的那些非凡的色彩感到焦虑。他被这些风景所吸引，几乎要被催眠，被茂盛植被中丰富多样的绿色、柑橘类水果的鲜艳色彩、海天一色的蓝色调（这些蓝色调经常日复一日地变化），尤其是被照亮和反射在大自然每一个元素上的光线所吸引。1884年2月3日，克劳德在给爱丽丝的信中写道：“现在我对这个国家有了很好的感觉，我敢用土色、粉色和蓝色了；这很神奇，很令人愉悦，我希望你会喜欢”，一个月后，1884年3月5日，他告诉爱丽丝：“我现在用意大利的颜色作画，这些颜色是我从都灵带来的”。
但他并没有放弃 “远远低于调子 ”的意识：就在上面引用的最后一封信几天后，莫奈对艺术商人和朋友保罗-杜兰德-鲁埃尔 （Paul Durand -Ruel ，1831-1922 年，巴黎）说：“我也许会让我的画家们与我为敌：”我也许会让蓝色和粉色的敌人叫苦不迭，因为我正在努力呈现的这种绚丽、这种梦幻般的光芒；而那些从未见过这个国家或看过这个国家的人，我敢肯定，他们会为这种不可能而叫苦不迭，尽管我远低于色调：一切都如彩虹般绚丽多彩，令人赞叹不已；乡村的景色一天比一天美丽，我被这个国家深深吸引"（1884 年 3 月 11 日，博迪格拉）。
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| 克劳德-莫奈，《自画像》（1886 年；布面油画，55 x 46 厘米；私人收藏） |
这些信件 见证了克劳德-莫奈在意大利的独居生活，他定居在利古里亚海滨西部 圣雷莫（Sanremo）和文蒂米利亚（Ventimiglia）之间的一个小村庄博迪格拉（Bordighera），从这里他有机会参观邻近的村庄，包括多尔恰夸（Dolceacqua）和内维亚山谷（Val Nervia）。对他来说，这是一幅非同寻常的风景画，但他必须熟悉地中海的浓烈色彩。事实上，在此之前，他从未在自己的调色板上用接近紫色的蓝色来 描绘天空和氛围，用粉色或杏色来描绘花朵，用翠绿色 来描绘海水：这些新的色彩和氛围让他惊叹不已，但又让他感到绝望，担心无法在画布上表现这一切。
实际上，利古里亚的风景，尤其是热那亚的风景，早在几个月前就被这位法国 画家发现了，当时他和皮埃尔-奥古斯特-雷诺阿（1841 年，利摩日-1919 年，滨海卡涅）决定到南方去寻找新的灵感。因此，1883 年底，两位艺术家经马赛前往热那亚，但由于他们都意识到自己的风格和想要描绘的主题已经不同，他们放弃了在同一地点逗留的想法，于是他们回到了法国本土，但在此之前，他们曾在法国南部的一个村庄L’Estaque 停留，拜访他们的朋友保罗-塞尚（普罗旺斯地区艾克斯，1839 - 1906 年）。这次南方之行也是出于市场需要，因为自1882年第七届印象派画展结束后，莫奈就决定不再参加任何印象派画展或沙龙，因此他的作品的传播完全依赖于评论家和收藏家的世界；然而，就在与雷诺阿旅行的同一年，他的个人画展于3月在马德莱娜大道9号的杜兰-鲁埃尔画廊举行。
尽管莫奈孜孜不倦地创作，最多时同时创作六幅油画，但他在博尔迪格拉及其周边地区完成了大约五十幅油画。在这个利古里亚村庄，他有机会欣赏并参观了莫雷诺花园。 1830 年左右，博尔迪格拉的富裕石油商人文森佐-莫雷诺委托莫雷诺 花园种植了许多外来物种的种子。 到 19 世纪 80 年代，莫雷诺花园因其植被种类繁多而闻名于世，并因此成为来访作家、艺术家和旅行者的目的地。这个地方现在已成为意大利大花园的一部分，并被选为利古里亚最美的花园之一。艺术家在画布上描绘了公园的三个景点，如今走进公园仍能辨认出来：这里展示的 1884 年的画作是《文蒂米利亚风景》、《橄榄树研究》和《博迪格拉花园》。晨间印象》。第一幅画保存在格拉斯哥的凯尔文格罗夫艺术馆和博物馆，描绘的是文蒂米利亚镇的全景，沐浴在大海和阳光下；在前景中，我们可以看到用绿色和紫色点缀而成的茂盛植被。橄榄树研究》是私人收藏的一部分，专门描绘树龄数百年的大橄榄树，树干仿佛在鞠躬。这三幅画中的最后一幅现藏于圣彼得堡的冬宫，也是最明亮、最细腻的一幅：棕榈树被清晨的阳光照亮，成为画布中央教堂钟楼的幕布；在背景中，可以瞥见大海。观察这幅作品，人们似乎发现自己沉浸在花园茂密而丰富的植被中。
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| 克劳德-莫奈，《View of Ventimiglia》（1884 年；布面油画，65.1 x 91.7 厘米；格拉斯哥，凯尔文格罗夫艺术馆和博物馆） |
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| 克劳德-莫奈，《橄榄树研究》（1884 年；布面油画，73 x 60 厘米；私人收藏） |
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| 克劳德-莫奈，《波迪格拉花园》（1884 年；布面油画，65.5 x 81.5 厘米；圣彼得堡，埃尔米塔什博物馆） |
莫雷诺花园中还有一幅同年创作的作品《波迪格拉市镇》（Le Ville a Bordighera），保存在巴黎 奥赛博物馆 。画作右侧是建筑部分，前景则是植物和棕榈树。在背景中，可以瞥见远处群山的轮廓。实际上，这幅画并不是在博迪格拉画的，而是在吉维尼的画室里画的，指的是在那里创作的一幅较小的画布：后者有相同的标题，但保存在圣巴巴拉艺术博物馆。 在这里，莫奈也是为了强调这些地方的色彩和光线的重要性，并经常使用缩略的手法 来强调构图的包罗万象。奥赛博物馆收藏的这幅画是为画家贝尔特-莫里索（Berthe Morisot，1841 年出生于布尔日，1895 年出生于巴黎）的沙龙制作的装饰板 。
芝加哥艺术学院收藏的一幅布面油画《波迪格拉》则展现了另一幅 全景图。这幅画再次强调了自然和植被的主导地位，前景中的树木枝繁叶茂，几乎占据了整幅画，树干扭曲着在顶部汇合。村庄被置于远处，在植物的绿色和海水的湛蓝之间，显得格外突兀。因此，这些作品的基本色调仍然是蓝色，绿色在色调和底色中有所减弱，色调介于黄色和白色之间，以获得画家所惧怕的明亮感。
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| 克劳德-莫奈，《波迪格拉市》（1884 年；布面油画，115 x 130 厘米；巴黎，奥赛博物馆） |
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| 克劳德-莫奈，博迪格拉村（1884 年；布面油画，73 x 91 厘米；圣巴巴拉，圣巴巴拉艺术博物馆） |
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| 克劳德-莫奈，博迪格拉（1884 年；布面油画，65 x 80.8 厘米；芝加哥，芝加哥艺术学院） |
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| 克劳德-莫奈，萨索山谷。太阳效应》（1884 年；布面油画，65 x 81 厘米；巴黎，莫奈博物馆） |
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| 克劳德-莫奈，《多尔恰克城堡》（1884 年；布面油画，92 x 73 厘米；巴黎，马尔莫坦-莫奈博物馆） |
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| 克劳德-莫奈，《多尔恰夸的涅维亚古桥》（1884 年；布面油画，65 x 81 厘米；威廉姆斯特恩，斯特林和弗朗辛-克拉克艺术学院） |
在利古里亚里维埃拉逗留期间，画家还有机会探索了博尔迪格拉周边地区，如萨索，莫奈专门为萨索山谷创作了一幅油画，现藏于巴黎 马尔莫坦博物馆：《萨索山谷，太阳的影响》（La Vallée de Sasso, effet de soleil）。这幅画的核心还是丰富的棕榈树和植物，其中一座蹲式建筑格外显眼。整个构图被太阳光充分照亮，使画布上的色彩更加绚丽。2017 年，博尔迪格拉和多尔恰夸的两位市长提出了一项建议，希望在 2019 年夏天将莫奈在这两个地方创作的两幅画作带回展览：一幅是《萨索山谷》（La Valle di Sasso），另一幅是《多尔恰夸城堡》（Le Château deDolceacqua）。多尔 恰夸城堡又称多利亚城堡，耸立在利古里亚村庄最古老的地方，与下面的维琪奥桥（PonteVecchio）一起，构成了一幅明信片式的风景画，让许多游览内维亚河谷的游客为之着迷，就像 19 世纪 80 年代伟大的印象派艺术家在他的画作中描绘的那样。莫奈的杰作集中描绘了这个 童话般的迷人地方：中心总是那座桥，桥的拱形造型很有特色，由于内维亚激流的通过，这座桥将村庄分成了两部分。莫奈作画的观景点清晰可见：收藏在马尔莫坦博物馆的《多尔恰夸 城堡》的视角更宽阔、更居中，色调也更深；在马萨诸塞州 斯特林和弗朗辛-克拉克学院展出的《多尔恰夸内维亚河上的古桥》，前景从下到上依次是维琪奥桥及其边上的台阶，周围是一片片混乱的绿色，颜色比前一幅浅。让他惊叹不已的是这座 “轻盈如宝石的桥”，正如他在当年的著作中所描述的那样。
在利古里亚海滨，莫奈发现了令人震撼的风景 ，并将他最生动、最强烈的画作献给了艺术史，尽管用他的话说 "远远低于色调"，但他成功地捕捉到了这些地方典型的强烈色调。
参考书目
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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