纳西-弗朗索瓦收藏馆：世界上最大的威尼斯玻璃公共收藏馆

世界上最大的威尼斯玻璃公共收藏。这是位于多洛米蒂山脚下的小镇费尔特雷（Feltre）市政府对纳西-弗朗佐亚（Nasci-Franzoia）藏品的热情评价，该藏品源自同名夫妇30年的收藏热情和动力，也正是出自建筑师兼卡洛-斯卡帕（Carlo Scarpa）的学生费鲁齐奥-弗朗佐亚（Ferruccio Franzoia）之手，于2018年捐赠给市政府和卡洛-里扎尔达（Carlo Rizzarda）美术馆，用于永久性公开展出。

7 月，由市政府委托、弗兰佐亚本人和博物馆馆长蒂齐阿娜-卡萨格兰德（ Tiziana Casagrande）编辑的雄心勃勃的画册（SilvanaEditoriale，49 欧元）向公众和媒体展示。这本近 600 页的书不仅介绍了费尔特雷博物馆现在收藏的藏品，还介绍了装饰艺术、玻璃和当代收藏的历史。

这些藏品位于 Carlo Rizzarda 画廊的二楼，其布局由 Franzoia 亲自策划，他曾在 2000 年设计了博物馆的展览布局，展览将于 2021 年 5 月 8 日起向公众开放。此次展览是对 20 世纪玻璃制品的一次深入探索。不仅是卡洛-斯卡帕（Carlo Scarpa）与卡佩林（Cappellin）和维尼尼（Venini）公司的各种合作作品。还有二十世纪穆拉诺许多不同人物设计的玻璃制品，如拿破仑-马蒂努兹（Napoleone Martinuzzi，1892 年生于穆拉诺，1977 年卒于威尼斯）、托马索-布兹（Tomaso Buzzi，1900 年生于松德里奥，1981 年卒于拉帕洛）、维托里奥-泽钦（Vittorio Zecchin，1878 年生于穆拉诺，1947 年卒于威尼斯）、泰拉-伦德格伦（Tyra Lundgren，1897 年生于斯德哥尔摩，1979 年卒于威尼斯）、保罗-维尼尼（Paolo Venini，1895 年生于米兰，1959 年卒于威尼斯）、马西莫-维格内利（Massimo Vignelli，1931 年生于米兰，2014 年卒于纽约）、富尔维奥-比安科尼（Fulvio Bianconi，1915 年生于帕多瓦，1996 年卒于米兰）、托尼-祖切里（San Vito al Tagliamento，1936 - 2008）、托比亚-斯卡帕（Tobia Scarpa，威尼斯，1935）、阿尔弗雷多-巴尔比尼（Alfredo Barbini，穆拉诺，1912 - 2007）、阿奇梅德-塞古索（Archimede Seguso，穆拉诺，1909 - 1995）、弗拉维奥-波利（Flavio Poli，基奥吉亚，1900 - 威尼斯，1984）、Tapio Wirkkala（汉科，1915 年 - 赫尔辛基，1985 年）、Guido Balsamo Stella（都灵，1882 年 - 阿索咯，1941 年）、Giuseppe Barovier（穆拉诺，1853 年 - 1842 年）以及 Mario Deluigi 的笔名 Guido Bin（特雷维索，1901 年 - 多洛，1978 年）。同时代的艺术家也不乏其人，如亚历山德罗和劳拉-迪亚兹-德-桑蒂利亚纳、塞尔吉奥-阿斯蒂、海因茨-奥斯特加德、卢西亚诺-加斯帕里、玛丽亚-格拉西亚-罗辛、克里斯蒂亚诺-比安钦、米切拉-卡泰等。

卡洛-里扎尔达画廊

卡洛-里扎尔达画廊

卡洛-里扎尔达画廊

展览共分三个展厅。第一个展厅专门展示Vetri Soffiati Muranesi Cappellin-Venini & C.公司的产品，该公司由贾科莫-卡佩林（GiacomoCappellin）和保罗-维尼尼（Paolo Venini）于 1921 年成立，由维托里奥-泽钦（Vittorio Zecchin）担任艺术总监。在第二展厅中，记录了两家制造商Maestri Vetrai Muranesi Cappellin &C.和 Vetri Soffiati Muranesi Venini & C.的产品。其中一些物品提到了卡洛-斯卡帕（Carlo Scarpa，1906 年出生于威尼斯，1978 年出生于仙台）在穆拉诺的工作经历，他于 1926 年开始在 Cappellin 工作，一直工作到 1931 年，然后转到 Venini 工作到 1947 年。在这个展厅里，还陈列着威尼尼公司从 1925 年到 1960 年期间生产的许多其他产品，以及活跃在环礁湖地区的其他公司的各种产品。第三间，也是最后一间，是最大的一间，专门用来陈列餐桌玻璃：“供短暂使用的消费品”，正如目录中所说，“这部分提供了品味和习俗的重要见证”。大部分藏品都是泽钦在 20 世纪 20 年代制作的模型，但也有更早时期的威尼斯玻璃制品，如一套路易十六时期带有金色装饰的琢面水晶杯，以及一些带有多色珐琅或轮刻装饰的历史主义玻璃杯。此外，还展出了美好年代风格的非穆拉诺生产的餐桌水晶，以及威尼斯穆拉诺公司在威尼斯销售的一些波西米亚玻璃制品。整个展览还配有一些绘画和马赛克作品，它们都属于卡拉-纳西-费鲁基欧-弗朗索瓦（Carla Nasci-Ferruccio Franzoia）的收藏。

走在展厅中，创新与传统的结合，再加上精湛的专业技术，穆拉诺产品的特点立刻显现出来，即使是对玻璃制造不太熟悉的参观者也会感到惊讶。唯一的不足之处是缺乏解释性的展板，使不太了解产品历史的参观者无法了解构成展出产品背景和基础的年代和时间发展以及个人发展：但这是装饰和当代艺术展览的典型不足之处。

要了解藏品的方方面面，还有更多，上述目录就是一个工具。这里有近 300 张卡片介绍展出的玻璃制品，文字通俗易懂，即使不懂专业术语的人也能读懂。但这还不是全部：质量上乘的照片复制品让人能够在参观前后沉浸在色彩和形状之中。图录第一部分收集的文章使读者能够充分了解博物馆的起源、藏品、威尼斯以及一定程度上意大利装饰艺术在上个世纪的发展和趋势。 在第一篇文章中，Tiziana Casagrande 将 Nasci-Franzoia 藏品置于 Carlo Rizzarda 画廊的背景下，该藏品 “代表着装饰艺术博物馆的不断丰富，该博物馆是由以其名字命名的著名锻铁大师在其遗嘱中遗赠建立的。事实上，新展区以完美和谐的方式延续并扩大了常设展览原核心中的一个主题”：玻璃和色彩，正如策展人在接下来的几页中解释的那样，在里扎尔达（费尔特雷，1883 年 - 米兰，1931 年）的作品中，玻璃和色彩是非常重要的，并与铁艺进行着对话。

拿破仑-马蒂努兹为维尼尼设计的雉鸡摆件（1930 年；虹彩水晶玻璃圆柱形底座上的格子玻璃，金箔装饰；费尔特雷，卡洛-里扎尔达画廊，纳西-弗朗索瓦收藏）和野猪摆件（1928-1929 年；pulegosto 玻璃；费尔特雷，卡洛-里扎尔达画廊，纳西-弗朗索瓦收藏）

Laura Diaz de Santillana 为 Eos 设计的花瓶（1980 年代；红色、黑色和透明簧片玻璃；Feltre，Galleria Carlo Rizzarda，Nasci-Franzoia 收藏系列）

Toni Zuccheri 为 Venini 设计的Gabbiano（1964 年；水晶玻璃配红色和灰色多色苇片，青铜脚；Feltre，GalleriaCarlo Rizzarda，Nasci-Franzoia 系列）

Vittorio Zecchin 为 VSM Cappellin-Venini & C.设计的花瓶（1921-1925 年；紫水晶和浅绿色透明吹制玻璃；Feltre，Galleria Carlo Rizzarda，Nasci-Franzoia 系列）

Vittorio Zecchin 为 VSM Cappellin-Venini & C.设计的维罗纳花瓶（1921-1922 年；不同颜色的透明吹制玻璃；Feltre，Galleria Carlo Rizzarda，Nasci-Franzoia 系列）

Tapio Wirkkala 为 Venini 设计的Bolle 系列瓶子（1966 年；incalmo 焊接吹制透明玻璃；Feltre，Galleria Carlo Rizzarda，Nasci-Franzoia 系列）

Napoleone Martinuzzi 为 Zecchin-Martinuzzi 设计，花瓶（1933 年；红色纱面玻璃，金箔装饰；Feltre，Carlo Rizzarda 画廊，Nasci-Franzoia 收藏馆）

Vittorio Zecchin，Vaso biconico，细节（透明玻璃，多色珐琅装饰和金箔主题；Feltre，Carlo Rizzarda 画廊，Nasci-Franzoia 收藏馆）海洋生物

MVM Cappellin & C.，Budgerigar，细节（1925-1931 年；翠绿色 pulegoso 玻璃和红色浆糊细节；Feltre，Galleria Carlo Rizzarda，Nasci-Franzoia 收藏馆）

在以下文章中，罗莎-巴罗维耶-曼托瓦尼（Rosa Barovier Mantovani）通过讲述穆拉诺玻璃厂几个世纪以来的高峰、危机和转变，直至 20 世纪二三十年代的重生，讲述了纳西-弗朗索瓦收藏的玻璃制品与 15 和 16 世纪穆拉诺传统的关系。随后，玛丽亚特雷莎-奇里科（Mariateresa Chirico）深入探讨了威尼斯新产品在 20 世纪意大利展览（双年展、三年展）中的亮相情况，研究了与欧洲其他国家相比爆发较晚但极具创造性的动机和模式。随后，两篇文章特别介绍了 Vittorio Zecchin（马里诺-巴罗维耶）和 Carlo Scarpa（J.K. Mauro Pierconti）的作品。该部分以与收藏家费鲁基欧-弗兰佐亚的六幕对话收尾，深入探讨了他与艺术、博物馆、装饰艺术的关系，以及他和妻子卡拉-纳西（Carla Nasci）最终创建其收藏的方式方法。弗朗索瓦在新闻发布会上称这些藏品为 “爱的行动”。但这并不是对费尔特雷的爱，只是一种爱的行为"：听了他后面的发言，我还想补充一点，这是对公众和博物馆的爱的行为，在博物馆里，任何人都可以欣赏到这些藏品。

最后，我们要对纳西-弗朗索瓦收藏馆的所在地--卡洛-里扎尔达美术馆说几句话。卡洛-里扎尔达（Carlo Rizzarda）是费尔特雷市的儿子，出生时经济拮据，后因其非凡的打铁技艺而闻名欧洲。里扎尔达一生都在收藏，后来他将自己的全部收藏（包括威尔德特、西格诺里尼、法托里等人的作品）和剩余的作品捐赠给了费尔特雷市。就这样，里扎尔达画廊诞生了，它的任务是扩大规模，继续购买和收藏当代艺术作品：就像经常发生的那样，在弗朗索瓦大捐赠之前，它的扩张是有限的。但对于那些想要了解和欣赏意大利 20 世纪装饰艺术的人来说，该画廊仍然是一颗小明珠。市政府承诺不久将出版第二本大型图录，介绍里扎尔达收藏的锻铁作品。在此期间，强烈建议您前往参观。

本文作者 : Leonardo Bison

Dottore di ricerca in archeologia all'Università di Bristol (Regno Unito), collabora con Il Fatto Quotidiano ed è attivista dell'associazione Mi Riconosci.

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