La collection Nasci-Franzoia: la plus grande collection publique de verre vénitien au monde

La plus grande collection publique de verre vénitien au monde. C’est ainsi que l’administration de la commune de Feltre, petite ville au pied des Dolomites, justifie son enthousiasme pour la collection Nasci-Franzoia, née de la passion et de la volonté de collectionner depuis 30 ans du couple homonyme et précisément de Ferruccio Franzoia, architecte et élève de Carlo Scarpa, donnée en 2018 à la commune et à la galerie Carlo Rizzarda pour être exposée de façon permanente au public.

En juillet, l’ambitieux catalogue commandé par la municipalité et édité par Franzoia lui-même et Tiziana Casagrande, conservatrice du musée(SilvanaEditoriale, 49 €) a été présenté au public et à la presse. Près de 600 pages accompagnent le lecteur, qu’il soit connaisseur des verreries de Murano ou simplement curieux d’en savoir plus, pour découvrir non seulement la collection aujourd’hui conservée au musée Feltre, mais aussi l’histoire des arts décoratifs, du verre et de la collection contemporaine.

La collection est installée au deuxième étage de la galerie Carlo Rizzarda, dans un espace aménagé par Franzoia lui-même, qui avait déjà créé l’espace d’exposition du musée en 2000, et sera ouverte au public à partir du 8 mai 2021. L’exposition est une plongée dans la production verrière du XXe siècle. Non seulement les œuvres de Carlo Scarpa, dans ses diverses collaborations avec les firmes Cappellin et Venini. Mais aussi les verres conçus par de nombreuses personnalités du XXe siècle à Murano, comme Napoleone Martinuzzi (Murnao, 1892 - Venise, 1977), Tomaso Buzzi (Sondrio, 1900 - Rapallo, 1981), Vittorio Zecchin (Murano, 1878 - 1947), Tyra Lundgren (Stockholm, 1897 - 1979), Paolo Venini (Milan, 1895 - Venise, 1959), Massimo Vignelli (Milan, 1931 - New York, 2014), Fulvio Bianconi (Padoue, 1915 - Milan, 1996), Toni Zuccheri (San Vito al Tagliamento, 1936 - 2008), Tobia Scarpa (Venise, 1935), Alfredo Barbini (Murano, 1912 - 2007), Archimede Seguso (Murano, 1909 - 1995), Flavio Poli (Chioggia, 1900 - Venise, 1984), Tapio Wirkkala (Hanko, 1915 - Helsinki, 1985), Guido Balsamo Stella (Turin, 1882 - Asolo, 1941), Giuseppe Barovier (Murano, 1853 - 1842) et Guido Bin, pseudonyme de Mario Deluigi (Trévise, 1901 - Dolo, 1978). Les contemporains ne manquent pas, comme Alessandro et Laura Diaz de Santillana, Sergio Asti, Heinz Oestergaard, Luciano Gaspari, Maria Grazia Rosin, Cristiano Bianchin, Michela Cattai et bien d’autres.

La galerie Carlo Rizzarda

Galerie Carlo Rizzarda

La galerie Carlo Rizzarda

L’exposition est répartie sur trois salles. La première est consacrée à la production de la société Vetri Soffiati Muranesi Cappellin-Venini & C., créée en 1921 par Giacomo Cappellin et Paolo Venini, sous la direction artistique de Vittorio Zecchin, et aux modèles créés par Zecchin qui ont continué à être produits par les sociétés nées après la dissolution de Cappellin-Venini. Dans la deuxième salle, les productions des deux manufactures, Maestri Vetrai Muranesi Cappellin & C. et Vetri Soffiati Muranesi Venini & C., sont documentées. Certains objets font référence à la présence à Murano de Carlo Scarpa (Venise, 1906 - Sendai, 1978) qui a commencé chez Cappellin en 1926, où il est resté jusqu’en 1931, puis est passé chez Venini jusqu’en 1947. Mais la salle abrite de nombreux autres exemples de la production de Venini entre 1925 et 1960, ainsi qu’un ensemble de produits provenant d’autres entreprises actives dans la lagune. La troisième et dernière salle, la plus grande, est consacrée au verre de table: des objets de consommation, “ destinés à un usage éphémère et donc ”, comme le dit le catalogue, “ la section offre un témoignage important du goût et de la coutume ”. La plupart des pièces de la collection se réfèrent aux modèles créés par Zecchin dans les années 1920, mais des exemples de verre vénitien d’une époque plus ancienne sont également documentés, comme un ensemble de verres en cristal à facettes Louis XVI avec des décorations en or et un échantillon de verres historicistes avec des décorations en émail polychrome ou gravées à la roue. Il y a aussi du cristal de table de style Belle Époque qui n’a pas été produit à Murano et quelques exemples de verres de Bohème commercialisés à Venise par la Compagnia Venezia e Murano. L’ensemble est accompagné de peintures et de mosaïques appartenant à la collection Carla Nasci-Ferruccio Franzoia.

En parcourant les salles, le mélange d’innovation et de tradition, associé à une profonde expertise technique, qui caractérise les productions de Murano, est immédiatement perceptible, surprenant même les visiteurs moins familiarisés avec la verrerie. Le seul inconvénient est l’absence de panneaux explicatifs permettant au visiteur moins familiarisé avec l’histoire des productions de comprendre les développements chronologiques et temporels, ainsi que les développements personnels, qui constituent le contexte et la base des productions exposées: mais il s’agit là d’un inconvénient typique des expositions d’arts décoratifs et contemporains.

Un outil pour comprendre la collection sous tous ses aspects, et bien plus encore, est le catalogue susmentionné. On y trouve près de 300 fiches décrivant les verres exposés, rédigées dans un langage facile à lire même pour ceux qui ne maîtrisent pas les termes techniques, ainsi que les biographies des différents verriers et verrières exposés. Mais ce n’est pas tout: les reproductions photographiques, d’excellente qualité, permettent de s’imprégner des couleurs et des formes avant et après la visite. Les essais rassemblés dans la première partie du catalogue permettent au lecteur de comprendre la genèse du musée, de la collection, ainsi que l’évolution et les tendances des arts décoratifs vénitiens et, dans une certaine mesure, italiens au cours du siècle dernier. Dans le premier essai, Tiziana Casagrande replace la collection Nasci-Franzoia dans le contexte de la Galerie Carlo Rizzarda, une collection qui “représente un enrichissement cohérent du musée d’arts décoratifs créé par le legs testamentaire du célèbre ferronnier d’art dont elle porte le nom”. La nouvelle section poursuit en effet, en l’élargissant en parfaite harmonie, un thème déjà présent dans le noyau originel de l’exposition permanente": celui du verre et de la couleur, qui, dans la production de Rizzarda (Feltre, 1883 - Milan, 1931), est très présent et dialogue avec le fer, comme l’explique le conservateur dans les pages qui suivent.

Napoleone Martinuzzi pour Venini, Porte-place avec faisans (1930 ; verre lattimo sur base cylindrique en cristal irisé avec applications de feuilles d’or ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Nasci-Franzoia Collection) et sanglier (1928-1929 ; verre pulegosto ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Nasci-Franzoia Collection).

Laura Diaz de Santillana pour Eos, Vases (1980 ; verre cannelé rouge, noir et transparent ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Nasci-Franzoia Collection)

Toni Zuccheri pour Venini, Gabbiano (1964 ; verre de cristal avec cannes polychromes rouges et grises, pieds en bronze ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Collection Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin pour VSM Cappellin-Venini & C., Vases (1921-1925 ; verre soufflé transparent améthyste et vert clair ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Collection Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin pour VSM Cappellin-Venini & C., Vases Véronèse (1921-1922 ; verre soufflé transparent de différentes couleurs ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Collection Nasci-Franzoia)

Tapio Wirkkala pour Venini, Bouteilles de la série Bolle (1966 ; verre transparent soufflé soudé incalmo ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Collection Nasci-Franzoia)

Napoleone Martinuzzi pour Zecchin-Martinuzzi, Vase (1933 ; verre rouge voilé avec applications de feuilles d’or ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Collection Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin, Vaso biconico, détail (verre transparent avec décoration en émail polychrome et sujet en feuille d’or ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Collection Nasci-Franzoia) marine

MVM Cappellin & C., Perruche, détail (1925-1931 ; verre puleux vert émeraude et détails en pâte rouge ; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Nasci-Franzoia Collection)

Dans les essais suivants, Rosa Barovier Mantovani raconte la relation avec la tradition de Murano des XVe et XVIe siècles que l’on retrouve dans la verrerie de la collection Nasci-Franzoia, à travers l’histoire des sommets, des crises et des transformations de la verrerie de Murano au cours des siècles jusqu’à la renaissance des années 1920 et 1930. Mariateresa Chirico se penche ensuite sur l’apparition de nouvelles productions vénitiennes dans les expositions italiennes (biennales, triennales) du XXe siècle, en étudiant les motifs et les modes d’une explosion tardive, comparée au reste de l’Europe, mais très créative. Suivent deux essais consacrés en particulier à la figure de Vittorio Zecchin (Marino Barovier) et de Carlo Scarpa (J.K. Mauro Pierconti). La section se termine par un dialogue en six actes avec le collectionneur Ferruccio Franzoia, qui permet d’approfondir son rapport à l’art, aux musées, aux arts décoratifs et, enfin, aux moyens par lesquels lui et son épouse Carla Nasci ont constitué leur collection. Une collection qui est désormais accessible au public, pour ce que Franzoia a décrit lors de la conférence de presse comme “un acte d’amour”. Mais pas un acte d’amour envers Feltre, juste un acte d’amour": j’ajouterais, après avoir écouté le reste du discours, un acte d’amour envers le public et envers les musées, des espaces où tout le monde peut profiter de cette collection.

Et c’est précisément sur le lieu qui abrite la collection Nasci-Franzoia, la galerie Carlo Rizzarda, qu’il convient de dire quelques mots en guise de conclusion. Un joyau de la ville né d’un autre acte d’amour, celui de Carlo Rizzarda, un fils de la ville de Feltre qui naquit dans une situation financière difficile et devint célèbre dans toute l’Europe grâce à son extraordinaire habileté à frapper le fer. Rizzarda a collectionné jusqu’à la fin de sa vie, puis a fait don de toute sa collection (comprenant des œuvres de Wildt, Signorini, Fattori, etc.) et de sa production restante à la ville de Feltre. C’est ainsi qu’est née la Galleria Rizzarda, avec pour mission de s’agrandir et de continuer à acheter et à collectionner des œuvres d’art contemporain: comme souvent, les agrandissements ont été limités, jusqu’à la grande donation de Franzoia. Mais la galerie reste un petit bijou pour ceux qui veulent comprendre et admirer les arts décoratifs du XXe siècle italien. La municipalité promet la publication prochaine d’un deuxième grand catalogue, sur le fer forgé de la collection Rizzarda. En attendant, une visite s’impose.

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