如果要我说出两三位艺术史上最迷人的画家，我会毫不犹豫地说出一个名字，那就是乔尔乔内（Giorgione）。在这篇文章中，我想和您谈谈的正是他....。或者更确切地说：我想和你们谈谈对我来说他最令人回味的作品之一--伦敦国家美术馆的《日落》。在这幅画前，我的第一印象是一种平静、安详和放松的感觉，而这正是这幅油画的真正主角：风景。
确切地说，是岩石景观。右边是峭壁洞穴的最后遗迹。左侧是几块巨石，过去曾有人想在这些巨石表面刻画出狰狞的面孔（但这显然是夸大其词），郁郁葱葱的植被紧紧依附其上。底部是一个宁静的池塘。两端的两个自然元素，即左边的树木和右边的石窟，像乔尔乔内艺术中的典型元素一样平行排列，让我们能够欣赏到中间的一切：一幅田园乡村风景画，在这幅画中，一些人物的故事正在展开。画面中央是一棵刚刚长出嫩叶的灌木，背景远处是一个乡村村庄，这是乔瓦尼-贝利尼艺术的典型元素，尽管没有历史证据，但贝利尼被许多人认为是乔尔乔内的大师。夕阳奇妙的红光照亮了村庄和木制房屋，也几乎遮住了湖面，我们看到湖面下的山丘消失在地平线外，湖面呈现蓝色，暗示着我们与山丘之间的距离。
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| 乔尔乔内，《日落》（约 1506-1508 年；伦敦，国家美术馆） |
自然光和创新光是这幅画的特点，以至于罗伯托-隆基（Roberto Longhi）在 1934 年提出了现在众所周知的标题：《日落》。此外，龙吉还是发现这幅作品后最早将其归属于乔尔乔内的人之一（皮埃蒙特艺术史学家最初的犹豫不决暂且不提，但这种犹豫不决几乎立即就被消除了）：1955 年，这幅画在乔尔乔内画展上展出时，这一归属被完全接受（尽管这在未来会引起一些争议），这也是 2010 年在威尼托卡斯特尔弗兰科举办的活动之前专门为这位画家举办的最后一次展览。这幅作品于 1933 年出现在位于帕多瓦和罗维戈中间的乡间村庄 Pontecasale 的Garzoni 别墅中，由当时的威尼斯 Correr 博物馆馆长 Giulio Lorenzetti 发现，当时该别墅属于 Donà dalle Rose 家族所有，但以前属于Michiel 家族。后者就是马康托尼奥-米希尔家族，这位收藏家和学者通过他的笔记本和对他所拥有或在威尼斯私人收藏中看到的作品的描述，帮助现代艺术史学家重建了乔尔乔内某些阶段的传记和艺术生活。因此，即使没有确凿证据，推测《日落》出自该家族收藏也不无道理。之后，这幅画于 1934 年被俄罗斯出生的艺术史学家维塔莱-布洛赫（Vitale Bloch）购得，他一直持有这幅画直到 1957 年。
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| 村庄日落细节 |
我们已经说过，这幅作品的主角是风景：然而，很多人都在努力解开我们在画中遇到的四个人物的意义之结。这四个人物是：山洞岩石中的老人、屠龙的骑士和坐在中间的两个人：其中一个年长者似乎正在检查年轻者的腿，可能是因为他受伤了。直到不久前，最被认可的解释还是对宗教的质疑：洞穴中的老隐士是圣安东尼方丈，他的出现也可以用猪来解释，猪是一种总是陪伴着他的动物，在画中出现在下边池塘的水面上。中间受伤的年轻人是圣洛克（因为伤口，这是他典型的肖像特征），搀扶他的老人是他的朋友圣哥达，而屠龙的骑士则是圣乔治（很容易想象）：他们都是与治病有关的圣人，这就是对这幅作品的解释。国家美术馆馆长塞西尔-古尔德（Cecil Gould）于 1975 年首次提出了这一假设，随后被其他艺术史学家所接受。莫里兹奥-卡尔维西（Maurizio Calvesi）于 1970 年提出将中间的老人认定为圣雅各布医治朝圣者，而更早的莫里兹奥- 博尼卡蒂 （Maurizio Bonicatti）则于 1964 年提出该作品的主题是圣安东尼的诱惑，而在此之前，乔治-桑乔吉（Giorgio Sangiorgi，1933 年）和莱昂莱洛-文图里（Lionello Venturi，1958 年）等人则认为该作品的主题是冥界中的埃涅阿斯和安奇塞斯。
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| 岩石中的老人细节 |
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| 中间两人的细节 |
最后一种假说是恩里科-达尔-波佐洛（Enrico Dal Pozzolo）在 2009 年提出的，这种假说在学者中也越来越流行：这一场景讲述的是希腊英雄菲罗克忒忒斯的神话，他在前往特洛伊的航行中途受伤，成为同伴的负担，被遗弃在莱姆诺岛上。后来，希腊人回来把他接走，因为一位占卜者预言，除非菲罗克忒忒斯也参加战斗，否则特洛伊不会陷落。此外，Philoctetes 也是索福克勒斯的一部悲剧的主人公，这部悲剧于 1502 年由Aldo Manuzio 在威尼斯印刷：因此，该书的出版很可能也引起了艺术家们对这个人物的某种兴趣。因此，根据这种解释，中间受伤的年轻人就是菲罗克忒忒斯本人，而帮助他的人和岩石中的老人则是两个同伴：前者对年轻人的状况表示坦诚，后者则在检查一切是否顺利。我们可以撇开与马背上的人物有关的解释：事实上，我们没有说过，这是一个虚假的补充。国家美术馆网站上对这幅画的技术分析所附的图片向我们展示了 1933 年时骑马者的踪迹：事实上，它是在 1934 年修复后添加的，将旧画布的碎片并列在一起，以遮盖画作中受损特别严重的区域。因此，再问为什么会有它已经没有意义了。
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| 1933 年第一次修复前后的《日落》。图片来自伦敦国家美术馆 |
然而，这并不妨碍我们认为，这是一幅简单的田园风景画，背景是威尼托的田园风光，是画家家乡特有的温和的乡村风景之一，也是他艺术的一大特色。在这幅风景画中，人不过是稀疏的临时演员。这是一幅笼罩在柔和氛围中的风景画，摒弃了作为乔尔乔内早期作品主要特征之一的细节描绘，转而更广泛、更细致地使用莱昂纳多的 "sfumato"和更主观的灵感（这也是导致学者们将该作品的年代定为 1506 年至 1508 年左右的晚期的原因）。
正是这种抒情性将乔治亚风格的风景画与北欧风景画，尤其是佛兰德斯风景画区分开来（甚至《日落之湖》中出现的鸟也明显是在向希罗尼穆斯-博什的意象致敬），后者在当时的威尼斯广为流传，促使画家们创作出即使是在美丽风景中也能找到存在理由的作品。不需要道德化的诠释，不需要编造特定的寓言来证明背景的合理性，也不需要找到一个确定的主题。乔尔乔内做到了，与他同时代的朱利奥-坎帕尼奥拉（Giulio Campagnola）、巴托洛梅奥-蒙塔尼亚（Bartolomeo Montagna）和西马-达-科内利亚诺（Cima da Conegliano）做到了，其他人后来也做到了。这正是因为在 16 世纪早期的威尼斯，受北部地区绘画的影响，人们越来越需要以风景为主角的作品，有时甚至是唯一的主角，而不需要画中有故事。有时，避免思考可能的主题，让自己沉醉于画家的创造力和他的能力，让观察者为日落时分的美丽风景着迷，这难道不是一件好事吗？
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| 朱利奥-坎帕尼奥拉，两人坐在树林旁的风景画（约 1510 年；巴黎，卢浮宫） |
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| 巴托洛梅奥-蒙塔尼亚，有城堡的风景画（约 1500-1510 年；东京，国立西洋美术馆） |
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| Cima da Conegliano，《有决斗的风景》（约 1510-1515 年；柏林，Gemäldegalerie 美术馆） |
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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