蒂亚尔诺-迪-索托（Tiarno di Sotto）是莱德罗山谷草地上的一个宁静的小村庄，只有几栋房屋，位于特伦蒂诺地区，那里的居民语言带有伦巴第山谷方言的狭窄、封闭和尖锐的音调。它与更高处的蒂亚诺-迪-索普拉（Tiarno di Sopra）一起，是人们从布雷西亚（Brescia）山区穿过朱迪卡里（Giudicarie）陡峭悬崖后遇到的第一个村庄：越过安波拉瀑布后，岩石严酷的轮廓就会消失，就像在梦中看到一个美好的结局，眼前是一大片绿色，温柔而舒缓，一直延伸到莱德罗湖，两边的山坡在冷杉林间缓缓滑动，起到保护作用。
从国道上远远就能看到圣巴塞洛缪教堂（Tiarno di Sotto）的钟楼。居民们都为自己的钟楼感到自豪：展板和导游提醒我们，钟楼高 72 米，是特伦蒂诺第二高的钟楼。钟楼是十九世纪的建筑，就像它的外墙一样，与原来的建筑并不相符：当时教堂的朝向发生了变化，因此进行了大规模的翻修。因此，以前的外观已基本消失。然而，艺术品却保留了下来，这才是参观这座山中教堂的真正原因。高祭坛上有一幅 1587 年的威尼斯多联画，至今仍在寻找作者姓名。入口处有一幅有趣的圣母与圣人守夜和赫尔马戈拉斯 的合影，这幅画出自马蒂诺-泰奥菲洛-波拉科之手，曾收藏于特伦托大教堂（画像现存于三叉戟教区博物馆）。此外，还有一幅可能出自伊格纳齐奥-昂特贝格尔（Ignazio Unterberger）之手的《圣灵降临 》。天花板上的壁画出自阿戈斯蒂诺-阿尔迪（Agostino Aldi）之手，他来自曼图亚，但 20 世纪初主要活跃在特伦蒂诺。这幅画是费尔迪南多-瓦尔丹布里尼（Ferdinando Valdambrini）绘制的《最后的晚餐》。虽然我们对这位艺术家知之甚少，但他的画布却是一件上乘之作。
同时，这也是我们所知的他的唯一作品。从作者的名字可以看出，他来自伦巴第：Val d’Ambria 位于 Orobie Valtellinesi 地区，来自菲登扎（Fidenza）的学者和历史学家、18 至 19 世纪的方丈皮特罗-扎尼（Pietro Zani）也在他的Enciclopedia metodica critico-ragionata delle belle arti中提到这位画家是 “费尔迪南多-迪-瓦尔丹布里亚”（FerdinandodiValdambria）。Ferdinando di Valdambria “和 ”Ferdinando Valdambrino“，但他强调 ”据说他是罗马人，在罗马完成学业"。不过，也有更早的消息：Carlo Torre 在 1674 年出版的Ritratto di Milano（第一本关于米兰的指南）中提到 “一个叫 Ferdinando Valdambrino 的罗马人”，他 “在阿基坦的圣威廉公爵小教堂里画了一张桌子，在这张桌子上我们看到了圣母、圣婴和圣公爵”。其他古代评论家也提到了这位画家在米兰的活动，但早在 1719 年，佩莱格里诺-安东尼奥-奥兰迪（Pellegrino Antonio Orlandi）就承认，除了托雷收集的信息外，他一无所知。同样，弗朗切斯科-巴托利（Francesco Bartoli）在他的《意大利绘画、雕刻和建筑笔记》（Notizie delle pitture, sculture ed architetture d’Italia ）中提到了一幅描绘《圣母过境》（Transito della Vergine）的祭坛画，署名和日期为 1653 年，保存在帕维亚的圣费利斯修道院教堂中。我们还知道，在 1685 年至 1690 年期间，威尼斯皮托里学院的成员中登记了一位 “费迪南多-罗曼诺”（由于 1690 年的一份文件称他 “67 岁”，因此可以根据这一数据推算出他的出生年份）。同样有趣的是，罗马人费迪南多-瓦尔丹布里尼（Ferdinando Valdambrini）曾在 1646 年至 1647 年间出版了两卷本的《五级旋律吉他谱》（Libro d’intavolatura di chitarra a cinque ordini ），这部音乐集取得了一定的成功。“音乐学家詹姆斯-泰勒（James Tyler）写道：”有一种微弱的可能性，这就是罗马画家费尔迪南多-瓦尔丹布里尼（Ferdinando Valdambrini）。然而，我们不知道他是根据什么提出这一说法的，尽管名字、时代和城市的巧合确实非常奇特。总之，他是一个尚待研究的人物，在威尼斯或罗马寻找他的蛛丝马迹会有新的发现。
无论如何，目前我们只能从 Tiarno di Sotto 的《最后的晚餐 》中了解瓦尔丹布里尼的艺术身份，这幅画上有签名和日期：下边框写着 “1666 / Ferdinando Valdambrini / Romano fecit”，旁边写着 “Ferdinan[dus] / Valdambri/ nus Romanus”。这幅画的形式并不突出：简单地说，它讲述的是一个晚宴的故事，与 17 世纪初威尼斯创作的许多相同主题的画作相似，Tiarno di Sotto 的画作可以参照威尼斯的文化环境。桌子上铺着白色桌布，按照当时的习俗，桌布铺在东方风格的地毯上，上面摆放着羊肉、面包、酒杯和各种餐具。其形式是当时威尼斯最后一次晚宴的典型形式：餐桌在中央，呈正面，所有人物都在后面，围绕着基督，只有两个人在另一侧，位于相对的两端。瓦尔丹布里尼笔下的犹大用手将装有 30 第纳尔的袋子藏在背后，这几乎是丁托列托 1547 年在《圣马尔库拉最后的晚餐 》中所画犹大的原型：这一主题具有一定的传奇色彩，也被其他艺术家采用（如切萨雷-达-科内利亚诺在威尼斯的《圣使徒最后的晚餐 》中）。
因此，这幅画具有一种复古的味道，可以说使用了一种不合时宜的手法：公式、来源和色彩让人想起 16 世纪威尼斯绘画的氛围。艺术史学家埃尔维奥-米奇（Elvio Mich）写道：“构图方案 ”指出了瓦尔丹布里尼与吉罗拉莫-福拉博斯科（Girolamo Forabosco）之间的相似之处，"参考了[...]16-17 世纪威尼斯绘画中反复出现的模式；但是，除了对塞纳 丁托列特斯的泛指之外，最重要的是色度假设将瓦尔丹布里尼置于潟湖的绘画氛围中，置于新十六世纪的潮流中“。费尔迪南多-瓦尔丹布里尼的色彩以柔和的笔触勾勒出形体，而不诉诸于素描，并根据 ”珍珠母色调的中等色阶以及红、绿、蓝等一些明亮的色调 “进行衰减，这触及了 ”绝对重要 "的品质，Mich 强调道。然而，静物作品的生动写实，以及人物的粗糙、近乎怪诞的写实，使一切都变得现代起来，这些人物都是普通人，有着习惯于繁重劳动的粗壮双手，圆而宽的脸上布满了深深的皱纹，因疲劳而变得苍老。就连耶稣也预感到了自己的下场，他的眼睛紧紧盯着坐着的人，骨瘦如柴的脸上流露出疲惫的表情。然后，罗马人回忆起从左角窗户射入的一束光，这束光照亮了窗帘杆上的两只鸽子，也照亮了站在鸽子下方的侍者的头巾，最后消失在房间的散射光中，这是一个用赤土铺成的大殿，墙上有壁龛和小窗。从右侧的壁龛中还可以看到另一个日常生活场景，一位妇女正在抖动一块布。
深渊中的绅士左手拿着带有锚的盾形纹章，他的形象可以让我们了解瓦尔丹布里尼的作品是如何诞生的：我们不知道他的身份，但不难想象他是莱德罗山谷的众多居民之一，这些居民在 17 世纪搬到威尼斯从事海上贸易，他们希望保持与家乡的联系，于是委托在潟湖工作的画家作画，后来他们用这些画来装饰山谷中的教堂。因此，莱德罗地区的教堂中出现了许多有趣的 17 世纪绘画作品，其中最著名的当属蒂亚尔诺-迪-索普拉（Tiarno di Sopra）教堂中贝尔纳多-斯特罗齐（Bernardo Strozzi）的辉煌祭坛画。他们是广为流传的遗产的见证人，即使在很少有人想到的地方，这些遗产也会以意想不到的高度展现出来。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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