El 13 de junio de 2026, a las 20.30 horas, se presentará al público el resultado de la restauración de laAsunción de la Virgen de Alessandro Bonvicino conocido como Moretto, obra colocada en el altar mayor de la antigua catedral de Brescia. El lienzo, pintado entre 1524 y 1526, fue sometido a una campaña de conservación de seis meses que afectó también al monumental ancón de madera tallada y dorada que lo enmarca.
La intervención fue promovida y apoyada por Ca’ del Bosco y la Fundación Patrimonio Veneciano, con el patrocinio de la Diócesis de Brescia y la Parroquia de la Catedral. La coordinación científica y organizativa se confió a Davide Dotti, mientras que los trabajos de restauración fueron realizados por el taller de Antonio Zaccaria. La supervisión corrió a cargo de Silvia Massari y Andrea Quecchia, de la Superintendencia de Brescia.
Las actividades de conservación afectaron tanto a los problemas estructurales del lienzo como a la recuperación del equilibrio estético de la obra. La intervención fue precedida y acompañada de una serie de investigaciones diagnósticas no invasivas, dirigidas por Vincenzo Gheroldi, destinadas a analizar el estado de conservación y las técnicas de ejecución utilizadas por el pintor, también en relación con elementos no inmediatamente visibles.
El retablo que representa laAsunción de la Virgen se desarrolla en dos registros narrativos superpuestos, separados por una banda de nubes. El registro superior representa a la Virgen, figura central y monumental, acompañada en el cielo por huestes angélicas. La composición subraya el carácter solemne y jerárquico de la escena sagrada. El registro inferior representa a los apóstoles en torno al sepulcro vacío. Las figuras manifiestan diversas reacciones a través de gestos y posturas que sugieren asombro, sorpresa e incredulidad ante el acontecimiento descrito. La variedad de expresiones contribuye a la construcción de una escena dinámica, basada en una pluralidad de actitudes que acentúan la dimensión narrativa de la obra.
“Estamos realmente orgullosos de haber contribuido a la importante restauración de una obra de profundo valor simbólico para la ciudad de Brescia junto con la Fundación del Patrimonio Veneciano”, afirma Maurizio Zanella, fundador y presidente de Ca’ del Bosco. “El vínculo de Ca’ del Bosco con el mundo del arte y la escultura, en particular, es bien conocido”.
“Es un honor para mí y para la Fundación que dirijo”, afirma Toto Bergamo Rossi, director de Patrimonio Veneciano, “haber financiado este proyecto de restauración en colaboración con una excelencia italiana como Ca’ del Bosco”. Desde 1999, Patrimonio Veneciano promueve la cultura veneciana a través de una vasta campaña de restauración llevada a cabo en Venecia, pero también en los territorios que antaño formaron parte de la Serenísima República. Brescia fue parte integrante de los dominios venecianos desde 1426 hasta la invasión napoleónica de 1797. El retablo del Duomo Vecchio muestra claramente cómo la pintura veneciana del gran Tiziano influyó en el joven Alessandro Bonvicino, conocido como il Moretto.
"Restaurar laAssunta de Moretto", recuerdaAntonio Zaccaria, Restauro Beni Culturali, “junto con el monumental retablo que la enmarca, ha supuesto enfrentarse a un retablo que, desde su creación, ha adquirido un valor identitario para la ciudad de Brescia y, por tanto, ha sido objeto de reiteradas atenciones de conservación a lo largo de los siglos. El reto más delicado ha sido, por tanto, la eliminación de dos capas antiguas de pintura, respetando las huellas dejadas por intervenciones anteriores, y la ejecución de una limpieza selectiva, calibrada en función de las diferentes características de los pigmentos y materiales. Fue decisivo el diálogo continuo entre las investigaciones de diagnóstico y las operaciones técnicas, que condujo a un planteamiento metodológico nuevo y diferente. La apertura de la obra al público hizo visible esta complejidad, transformando la restauración en una experiencia de participación y conocimiento. El resultado es doble: por un lado, la restitución de una correcta legibilidad de la obra y, por otro, una comprensión más profunda de su génesis y una conciencia renovada del vínculo que sigue uniéndola a su comunidad”.
“Los estudios técnicos”, según Vincenzo Gheroldi, autor de la campaña de diagnóstico, “han permitido reconstruir el modo de proceder del pintor y reconocer sus diferentes revisiones en el transcurso de la obra, así como identificar las distintas intervenciones de restauración que, a lo largo del tiempo, se han estratificado sobre el cuadro. Además, las investigaciones de diagnóstico han seguido las distintas fases de la restauración, verificando las pruebas iniciales, la eficacia de las operaciones de conservación y la corrección de las intervenciones posteriores”.
La decisión de trabajar directamente en la Catedral Vieja", afirma monseñor Gianluca Gerbino, párroco de la Catedral, “transformó la zona del altar en un verdadero lugar de restauración. La intervención, por tanto, no ha sido una mera ”limpieza“ de una pintura antigua: ha sido una forma de proteger un símbolo de la ciudad y devolver al público una obra que forma parte de la identidad artística y religiosa de Brescia. Quiero dar las gracias a los promotores y especialistas de esta importante recuperación que marca la historia de nuestra ciudad y nuestra diócesis”.
“Ha sido un gran honor”, subraya Davide Dotti, “coordinar a nivel científico y organizativo un acontecimiento de tan alta importancia artística y cultural como la restauración de una de las obras más importantes de la primera madurez de Moretto, que se cuenta entre los protagonistas de la pintura renacentista italiana”. El retablo que representa laAsunción de la Virgen no es sólo una obra maestra de la historia del arte que gozó de un amplio reconocimiento crítico a lo largo de los siglos, sino también un símbolo para todos los brescianos, laicos y creyentes, conservado en un lugar emblemático de la ciudad. La discusión y el diálogo constantes con el restaurador Zaccaria y el diagnosticador Gheroldi durante los siete meses de trabajo nos permitieron comprender mejor la refinada técnica pictórica del maestro, su manera de construir la intrincada composición, de extender el color sobre el lienzo y, a veces, de volver sobre sus pasos para corregir detalles que no le satisfacían.
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| Finaliza la restauración de la Asunción de Moretto en el Duomo Vecchio de Brescia |
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