Poner en valor el patrimonio de las tumbas pintadas de Tarquinia y Orvieto, profundizando en sus peculiaridades artísticas y reconstruyendo los vínculos que unían en la Antigüedad a dos de las ciudades más importantes de Etruria. Este es el objetivo de la exposición «De viaje por el Reino de las Sombras». La gran pintura funeraria entre Tarquinia y Orvieto, que tendrá lugar del 10 de julio al 15 de noviembre de 2026 en el Museo Arqueológico Nacional de Tarquinia. La exposición está comisariada por Vincenzo Bellelli, director del Parque Arqueológico de Cerveteri y Tarquinia, y por Maria Cristina Tomasetti, restauradora y conservadora del PACT.
El proyecto surge de la voluntad de los Museos Nacionales de reforzar la colaboración entre instituciones culturales. De hecho, durante la remodelación del Museo Arqueológico Nacional de Orvieto, las famosas tumbas Golini I y II habrían sido trasladadas a un almacén y, por lo tanto, retiradas temporalmente del acceso al público. La exposición permite, en cambio, volver a mostrarlas al público, junto con la reconstrucción de la Tumba Bruschi, reensamblada por primera vez en las salas del museo de Tarquinia. Junto a los ciclos pictóricos, también se exponen hallazgos de excepcional interés arqueológico, entre los que se incluyen una panoplia completa hallada en un enterramiento cercano a las tumbas Golini, la famosa Ánfora de los Centauros procedente de la Golini I y una refinada cabecita de bronce, que probablemente formaba parte del ajuar de la Tumba de Bruschi. Entre las imágenes más sugerentes destaca la de una joven mujer mirándose en un espejo sostenido por una sirvienta, una representación única en el panorama de la pintura funeraria etrusca.
La exposición supone, además, una importante oportunidad de investigación para continuar los estudios dedicados a la pintura funeraria del siglo IV a. C., ya iniciados con el congreso internacional «La Tumba de los Relieves y los grandes hipogeos helenísticos en el contexto mediterráneo», que tuvo lugar en Cerveteri en mayo de 2025. El objetivo es profundizar en aspectos aún poco conocidos de la pintura mural etrusca en la época tardoclásica y helenística, un período caracterizado por la llegada y la asimilación de mitos, iconografías y técnicas artísticas procedentes del mundo mediterráneo. Estas influencias contribuyeron a transformar profundamente el lenguaje figurativo de Etruria, favoreciendo el nacimiento de la gran koiné artística de Italia central en la época helenística.
La exposición invita además a reflexionar sobre el significado de los motivos representados y su disposición dentro de los espacios funerarios.
La inauguración de la exposición coincide con la renovación completa de la Sala de las Tumbas Pintadas del Museo Arqueológico Nacional de Tarquinia. El nuevo recorrido expositivo pone de relieve cuatro de las tumbas más famosas de la necrópolis: la Tumba del Triclinio, la Tumba de las Carruajes, la Tumba de la Nave y la Tumba de los Juegos Olímpicos, cuyos frescos fueron desmontados y posteriormente recomponidos en su configuración original. La remodelación introduce un nuevo sistema de iluminación, mejora la accesibilidad de los espacios y hace que la sala sea plenamente accesible también para las personas con discapacidad motora. Entre las principales novedades destaca una mesa multimedia que permite a los visitantes explorar la historia de la Civita y de la necrópolis, conocer las técnicas pictóricas empleadas por los artistas etruscos, profundizar en los principales temas iconográficos y repasar las complejas vicisitudes de la conservación de las tumbas. El proyecto se ha llevado a cabo también gracias a la colaboración con el Instituto Central de Restauración, que ha puesto a disposición un prototipo del primer bastidor de expansión diseñado específicamente para la recuperación de las pinturas de Tarquinia.
Las siete tumbas protagonistas de la exposición comparten una trayectoria de conservación similar. De hecho, entre finales de la década de los cuarenta y principios de la de los sesenta del siglo XX, las pinturas se fueron desprendiendo progresivamente de las paredes de los hipogeos por motivos de protección. La primera intervención, en 1949, afectó a las tumbas de las Carruajes y del Triclinio; le siguieron, en los años cincuenta, las tumbas Golini I y II, la Tumba del Lecho Fúnebre en 1953, las tumbas de la Nave y de las Olimpiadas en 1958, la Tumba de la Cerda Negra en 1961 y, por último, la Tumba Bruschi en 1964. Esta compleja historia de restauraciones y traslados pone de manifiesto lo difícil que siempre ha sido garantizar la conservación de las pinturas en un entorno hipogeo. Las tumbas etruscas constituyen hoy en día un laboratorio de estudio fundamental para comprender cómo el mantenimiento de las condiciones microclimáticas originales, que se han mantenido prácticamente inalteradas durante más de dos mil años, representa el requisito indispensable para preservar la extraordinaria fragilidad de las decoraciones murales y garantizar su transmisión a las generaciones futuras.
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| Tarquinia da a conocer la pintura funeraria etrusca con una exposición dedicada a las tumbas pintadas |
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