Arezzo, restaurado y reabierto el patio monumental del Museo de Arte Medieval y Moderno

El miércoles 17 de junio, el Museo Nacional de Arte Medieval y Moderno de Arezzo inaugurará el restaurado patio monumental de su sede, el Palacio Bruni-Ciocchi, al término de un complejo proceso de estudio, prospección y restauración promovido por la Dirección Regional de los Museos Nacionales de Toscana del Ministerio de Cultura. La cita está fijada para las 17.00 horas con entrada gratuita sujeta a disponibilidad. La intervención concluye un complejo programa de conocimiento y restauración que ha afectado al Palacio Bruni-Ciocchi, un edificio que conserva una larga y compleja historia entrelazada con la de la ciudad de Arezzo. De hecho, el patio monumental constituye el fulcro arquitectónico detodo el complejo y representa uno de los ejemplos más significativos de la arquitectura renacentista de la ciudad.

La ceremonia de inauguración se abrirá con los saludos institucionales del Prefecto de Arezzo Clemente di Nuzzo, el Superintendente de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Siena, Grosseto y Arezzo Gabriele Nannetti, la Directora Regional de Museos Nacionales de Toscana del Ministerio de Cultura Carlotta Paola Brovadan, y la Directora del Museo Luisa Beretti. A continuación, se ilustrará el recorrido del proyecto y las intervenciones realizadas en el patio porticado. Rossella Sileno y Raffaele Fuschino presentarán la obra, mientras que la arquitecta Angela Savalli expondrá las actividades de estudio, análisis y diseño que acompañaron a la restauración conservadora. El restaurador Andrea Vigna, por su parte, profundizará en las intervenciones realizadas en la piedra y las yeserías, ilustrando las operaciones que han permitido recuperar y valorizar las superficies históricas del complejo. La inauguración culminará con la tradicional ceremonia de corte de cinta y la actuación del Conjunto Vocal Tourdion, dirigido por la maestra Stefania Barberi, llamado a subrayar con música el momento en que este espacio se devuelve a la ciudad y a los visitantes.

El patio monumental del Palacio Bruni-Ciocchi es uno de los elementos más característicos del edificio. Tradicionalmente atribuido a Bernardo Rossellino (Settignano, 1409 - Florencia, 1464), presenta un lenguaje arquitectónico que revela una clara inspiración brunellesca, elemento que contribuye a convertirlo en uno de los espacios más refinados del palacio. Al fondo, en el nivel del primer piso, el patio se complementa con un jardín colgante de inspiración renacentista que realza aún más su valor histórico y paisajístico. En este entorno se conservan importantes fragmentos de piedra de carácter civil y religioso. Entre ellos destacan los capiteles del siglo XIII del ábside de la Pieve di Santa Maria, valiosos testimonios de la historia artística y arquitectónica de la ciudad.

Antes de comenzar las obras de restauración, el patio fue objeto de un profundo estudio tridimensional con tecnología de escáner láser. Las investigaciones de diagnóstico, fundamentales para la planificación de las obras de conservación de las fachadas, proporcionaron un conocimiento detallado del estado de conservación de las estructuras. Los análisis revelaron un panorama globalmente positivo, caracterizado por un discreto estado general de conservación, aunque pusieron de manifiesto algunos fenómenos de deterioro típicos de la pietra serena, causados principalmente por la acción de los agentes atmosféricos y la humedad. Fueron precisamente estos elementos los que guiaron la definición de las intervenciones necesarias para garantizar la conservación a largo plazo del conjunto.

Los trabajos realizados han consistido en la restauración de los revoques, el mantenimiento de las cubiertas, la restauración de los elementos de piedra y la mejora de los sistemas de evacuación de las aguas pluviales. Estas intervenciones garantizarán una mayor durabilidad de las superficies y una mejor conservación de las estructuras arquitectónicas a lo largo del tiempo. La restauración del patio también es especialmente importante porque es el preludio del itinerario museístico que se desarrolla en el interior del edificio. De hecho, las salas de exposición acompañan al visitante a través de un itinerario cronológico que abarca más de mil años de historia del arte, desde la Alta Edad Media hasta el siglo XIX. La restauración también ha devuelto toda su legibilidad a los numerosos objetos del patio, permitiendo una valorización más eficaz de las obras expuestas. Entre ellas figuran importantes ejemplos de escultura manierista de derivación clásica, que constituyen uno de los núcleos más interesantes de la colección.

Especialmente significativos son el protomo de león y los dos protomos equinos hallados en los años treinta durante las obras del acueducto de Arezzo, una infraestructura de los Médicis tradicionalmente asociada a un proyecto de Giorgio Vasari. Las esculturas tenían originalmente una función tanto técnica como decorativa: colocadas cerca de la Godiola, ayudaban a regular el flujo de agua procedente del Alpe di Poti y destinada a la Piazza Grande mediante un sofisticado sistema basado en el principio de los vasos comunicantes. La presencia de estas obras atestigua el vínculo entre arte, arquitectura e infraestructuras urbanas que ha caracterizado la historia de la ciudad a lo largo de los siglos. Junto a ellas hay otro protomo de menores dimensiones insertado en la fuente del patio, elemento que refuerza aún más la referencia a la estética clásica y renacentista.

La escalera monumental conserva también un importante testimonio de la historia urbana de Arezzo. Aquí, de hecho, se conserva la gran pintura del siglo XVII de Girelli, importante documento figurativo dedicado a las históricas obras hidráulicas de la ciudad y a la relación entre el palacio y las grandes infraestructuras cívicas del pasado.

La fuerte impronta vasariana que caracteriza al complejo se refleja plenamente en las plantas superiores del museo, donde los visitantes pueden admirar una de las más importantes colecciones italianas de mayólica junto con un patrimonio pictórico de extraordinario valor. Entre las obras expuestas se encuentran paneles del siglo XIII de Margarito d’Arezzo, pinturas de Spinello Aretino, Bartolomeo della Gatta y Luca Signorelli, protagonistas absolutos de la historia artística toscana. El itinerario culmina con el gran Convito per le nozze di Ester e Assuero de Giorgio Vasari, una de las obras maestras más significativas de las colecciones del museo. Para completar el panorama artístico, hay también una rica sección dedicada a la pintura del siglo XIX, con una vasta representación de obras de los Macchiaioli, testimonio de la continuidad de la tradición artística del territorio hasta la edad contemporánea.

La historia del palacio que alberga el museo está igualmente articulada. También conocido como Palazzo della Dogana por el periodo en que albergó los Monopolios del Estado, el edificio fue construido a partir de 1445 por la familia Bruni, la misma que dio origen al humanista y canciller florentino Leonardo Bruni. El edificio incorporó edificios preexistentes del siglo XIV y propiedades de la familia gibelina Accolti, en una zona estratégica de la ciudad situada en el barrio de San Lorentino y en el distrito de Porta del Foro, entonces una de las principales entradas urbanas a Florencia. A lo largo de los siglos, el palacio pasó a la familia Ciocchi del Monte, convirtiéndose probablemente en la residencia de la ciudad del cardenal Giovan Maria Ciocchi del Monte, destinado a convertirse en papa con el nombre de Julio III. Más tarde, el edificio pasó a manos de los condes Barbolani di Montauto, originarios de Valtiberina, que contribuyeron a enriquecerlo con la construcción de la galería y el gran salón. A partir de 1816, el complejo se transformó en depósito gubernamental y asumió funciones administrativas que modificaron parcialmente su uso original. Los acontecimientos bélicos del siglo XX, que afectaron gravemente al antiguo Palazzo Pretorio, contribuyeron posteriormente a redefinir el papel del edificio.

En 1958, el Palazzo Bruni-Ciocchi se convirtió en la sede del Museo Nacional de Arte Medieval y Moderno, asumiendo la función que aún hoy lo caracteriza. A lo largo de las décadas, la institución ha acumulado un patrimonio extraordinariamente rico procedente de las supresiones de órdenes religiosas tras la Unificación de Italia, de las colecciones de importantes figuras de la erudición como Bartolini, Funghini y Fossombroni, y de las colecciones que se reunieron en la Fraternita dei Laici. A ellas se han añadido con el tiempo los depósitos de las Galerías Florentinas y la valiosa donación del historiador del arte de Arezzo Mario Salmi, contribuyendo a hacer del museo uno de los principales puntos de referencia para el conocimiento de la historia artística de la Toscana.

Arezzo, restaurado y reabierto el patio monumental del Museo de Arte Medieval y Moderno

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