Possagno, el ala Scarpa del Museo Gypsotheca Canova reabre tras su restauración

El pasado viernes 29 de mayo, el Museo Gypsotheca Antonio Canova de Possagno reabrió al público elAla Scarpa, al término de un complejo proyecto de restauración que comenzó en junio de 2025. Concluye así una importante obra que ha intervenido en uno de los espacios museísticos más famosos del siglo XX italiano, considerado uno de los testimonios más significativos del diálogo entre arquitectura contemporánea y patrimonio artístico. La reapertura devuelve a los visitantes a un entorno que representa una de las cumbres de la investigación proyectual de Carlo Scarpa (Venecia, 1906 - Sendai, 1978), maestro de la arquitectura italiana posterior a la Segunda Guerra Mundial, autor de una intervención que ha logrado integrar la modernidad del lenguaje arquitectónico con el contexto histórico y artístico de la Gipsoteca dedicada a Antonio Canova. Los trabajos han sido realizados por la Superintendencia de Arqueología, Bellas Artes y Paisaje de las Provincias de Padua, Treviso y Belluno, dirigida por la Superintendente Marta Mazza, en estrecha colaboración con la Fundación Canova, presidida por Massimo Zanetti, con el Ayuntamiento de Possagno dirigido por el alcalde Valerio Favero, y con la Universidad IUAV de Venecia. Las obras fueron posibles gracias a una financiación extraordinaria del Ministerio de Cultura por valor de 460.000 euros, obtenida a petición del entonces superintendente Fabrizio Magani.

El Ala Scarpa se construyó en 1957 como ampliación de la histórica Gipsoteca neoclásica que albergaba modelos en yeso de obras de Antonio Canova. Desde su inauguración, se considera una de las obras más importantes del arquitecto veneciano y uno de los ejemplos más logrados de integración de arquitectura, luz y diseño museístico. El edificio destaca por una serie de soluciones técnicas y formales especialmente innovadoras que, precisamente por su complejidad, han hecho necesarias constantes actividades de control y conservación a lo largo del tiempo. De hecho, muchas de las opciones de diseño se desarrollaron y perfeccionaron durante la fase ejecutiva, dando forma a una arquitectura de extraordinaria calidad pero caracterizada por una notable delicadeza constructiva.

Para abordar adecuadamente esta complejidad, el proyecto de restauración fue precedido de un largo proceso de estudio e investigación científica. De hecho, antes del inicio de las obras, se llevó a cabo una vasta actividad de investigación para comprender las transformaciones que ha sufrido el edificio a lo largo de las décadas e identificar las estrategias más adecuadas para su conservación.

El curso del análisis incluyó un estudio bibliográfico y archivístico, campañas de prospección y adquisición instrumental directamente sobre el edificio, y una fase posterior de interpretación crítica de los datos recogidos. Todas estas actividades se desarrollaron gracias a la colaboración con laUniversidad IUAV de Venecia, que aportó conocimientos científicos y laboratorios especializados. El grupo de investigación estuvo coordinado por Emanuela Sorbo, con la colaboración de Gianluca Spironelli y Tommaso Moretto. También contribuyeron de forma decisiva los laboratorios de la universidad veneciana, en particular el sistema formado por CIRCE, LabSCo y FisTec, que desempeñaron un papel estratégico en el análisis de los materiales, las técnicas de construcción y el estado de conservación del edificio.

El núcleo de la intervención se centró en el llamado Cannocchiale, una de las salas más famosas y representativas del Ala Scarpa. De hecho, este espacio constituye el punto culminante del itinerario museístico diseñado por el arquitecto y representa el principal punto de observación de las Tres Gracias de Canova, creando un diálogo visual de extraordinaria intensidad entre arquitectura y escultura. El proyecto de restauración fue elaborado por la empresa Muratori e Zanon de Padua y fue objeto de un proceso constante de verificación y validación por parte del Director Único del Proyecto, el antiguo Superintendente de Padua Vincenzo Tiné. Los trabajos se llevaron a cabo en continuo diálogo con la directora del Museo Canova Moira Mascotto, Emanuela Sorbo, el director de operaciones Andrea Mantovani y Maria Grazia Martin, restauradora de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de las provincias de Padua, Treviso y Belluno.

Una primera fase de las obras se dedicó a asegurar el edificio y proteger la cubierta. De hecho, las investigaciones preliminares habían identificado el sistema de drenaje del agua de lluvia como una de las principales causas de los fenómenos de deterioro que afectaban a la estructura. Por este motivo, se dio prioridad al sistema de recogida y drenaje de aguas pluviales, con el fin de eliminar las criticidades que habían comprometido algunas partes del edificio con el paso del tiempo.

Posteriormente, la obra entró en la fase más propiamente conservadora con el retechado. Esta operación corrió a cargo de la empresa Merotto Bau, en colaboración con Asolo Restauri. Se prestó especial atención a la recuperación de los materiales originales, que se conservaron y reutilizaron siempre que las condiciones de conservación lo permitieron, de acuerdo con los principios de la restauración conservadora.

En el interior del telescopio se trabajó en las superficies arquitectónicas y en los elementos constitutivos de la disposición. Se restauraron los enlucidos, las superficies de piedra y los elementos de madera y metal mediante operaciones destinadas a preservar el aspecto original de las salas y garantizar su estabilidad a lo largo del tiempo. Esta fase se confió a la empresa especializada OG2 Garbuio, que trabajó según criterios basados en la máxima conservación del material histórico y las características formales concebidas por Carlo Scarpa. Los grandes ventanales que caracterizan la arquitectura del Ala Scarpa también se vieron afectados por intervenciones específicas. Las operaciones consistieron tanto en proteger como en asegurar las estructuras acristaladas, elementos fundamentales para la relación entre la luz natural y el espacio museístico, que es uno de los rasgos distintivos de todo el proyecto arquitectónico.

Paralelamente a las actividades de restauración, se puso en marcha otro proyecto de investigación y experimentación dedicado a los aparatos expositivos diseñados por Carlo Scarpa. Se trataba de una iniciativa piloto coordinada por Andrea Mantovani en colaboración con Siro Andrich y la empresa Passarella Restauri, bajo la supervisión de la superintendente Marta Mazza. La intervención afectó a una de las vitrinas originales concebidas por el arquitecto veneciano. Mediante un minucioso proceso de análisis, desmontaje controlado, estudio de los materiales y posterior remontaje, fue posible adquirir nuevos conocimientos técnicos y metodológicos sobre la conservación de estos complejos artefactos.

El objetivo era doble. Por un lado, definir un modelo operativo aplicable a futuras restauraciones de todo el sistema expositivo del Ala Scarpa; por otro, elaborar soluciones capaces de garantizar una mayor seguridad de las estructuras y obras de arte allí albergadas, también desde el punto de vista de la protección antisísmica. Los resultados obtenidos representan un importante avance en las estrategias de conservación del entorno histórico diseñado por Scarpa y proporcionan una base científica para futuras intervenciones. De hecho, la disponibilidad de nuevos fondos ya asegurados por el Ministerio de Cultura permitirá continuar el programa de protección y valorización del Ala Scarpa. Los conocimientos adquiridos durante esta fase experimental podrán extenderse progresivamente a todo el sistema de estructuras expositivas, garantizando una conservación cada vez más eficaz y respetuosa con las características originales del proyecto.

Possagno, el ala Scarpa del Museo Gypsotheca Canova reabre tras su restauración

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