Possagno, l'aile Scarpa du musée Gypsotheca Canova rouvre ses portes après restauration

Vendredi dernier, le 29 mai, le Museo Gypsotheca Antonio Canova de Possagno a rouvert au public l’aile Scarpa, au terme d’un projet de restauration complexe qui a débuté en juin 2025. C’est la fin d’un chantier important qui a concerné l’un des espaces muséaux les plus célèbres du XXe siècle italien, considéré comme l’un des témoignages les plus significatifs du dialogue entre l’architecture contemporaine et le patrimoine artistique. La réouverture permet aux visiteurs de retrouver un environnement qui représente l’un des sommets de la recherche en design de Carlo Scarpa (Venise, 1906 - Sendai, 1978), un maître de l’architecture italienne de l’après-guerre, auteur d’une intervention qui a réussi à intégrer la modernité du langage architectural au contexte historique et artistique de la Gypsothèque dédiée à Antonio Canova. Les travaux ont été réalisés par la Surintendance de l’archéologie, des beaux-arts et du paysage des provinces de Padoue, Trévise et Belluno, dirigée par la Surintendante Marta Mazza, en étroite collaboration avec la Fondation Canova, présidée par Massimo Zanetti, avec la municipalité de Possagno, dirigée par le maire Valerio Favero, et avec l’IUAV de l’Université de Venise. Les travaux ont été rendus possibles grâce à un financement extraordinaire du ministère de la culture d’un montant de 460 000 euros, obtenu à la suite d’une demande formulée par le directeur de l’époque, Fabrizio Magani.

L’aile Scarpa a été construite en 1957 dans le prolongement de la Gypsothèque néoclassique historique qui abrite les modèles en plâtre des œuvres d’Antonio Canova. Depuis son inauguration, elle est considérée comme l’une des œuvres les plus importantes de l’architecte vénitien et l’un des exemples les plus réussis de l’intégration de l’architecture, de la lumière et de la muséographie. Le bâtiment se distingue par une série de solutions techniques et formelles particulièrement innovantes qui, précisément en raison de leur complexité, ont rendu nécessaires des activités constantes de surveillance et de conservation au fil du temps. En effet, de nombreux choix de conception ont été développés et perfectionnés au cours de la phase d’exécution, donnant forme à une architecture d’une qualité extraordinaire, mais caractérisée par une remarquable délicatesse constructive.

Pour faire face à cette complexité, le projet de restauration a été précédé d’un long processus d’étude et de recherche scientifique. En effet, avant le début du chantier, une vaste activité de recherche a été menée pour comprendre les transformations que le bâtiment a subies au cours des décennies et pour identifier les stratégies les plus appropriées pour sa conservation.

Le parcours d’analyse comprenait une étude bibliographique et archivistique, des campagnes d’étude et d’acquisition instrumentale directement sur le bâtiment, et une phase ultérieure d’interprétation critique des données recueillies. Toutes ces activités ont été développées grâce à la collaboration avec l’Université IUAV de Venise, qui a fourni l’expertise scientifique et les laboratoires spécialisés. Le groupe de recherche a été coordonné par Emanuela Sorbo, avec la collaboration de Gianluca Spironelli et Tommaso Moretto. Les laboratoires de l’université vénitienne ont également apporté une contribution décisive, en particulier le système composé de CIRCE, LabSCo et FisTec, qui a joué un rôle stratégique dans l’analyse des matériaux, des techniques de construction et de l’état de conservation du bâtiment.

Le cœur de l’intervention concernait le " Cannocchiale", l’une des salles les plus célèbres et les plus représentatives de l’aile Scarpa. En effet, cet espace constitue le point culminant du parcours muséal conçu par l’architecte et représente le principal point d’observation des Trois Grâces de Canova, créant un dialogue visuel d’une intensité extraordinaire entre l’architecture et la sculpture. Le projet de restauration a été élaboré par le cabinet Muratori e Zanon de Padoue et a fait l’objet d’un processus constant de vérification et de validation par le chef de projet unique, l’ancien surintendant de Padoue Vincenzo Tiné. Les travaux ont été menés en dialogue permanent avec la directrice du musée Canova Moira Mascotto, Emanuela Sorbo, le directeur des opérations Andrea Mantovani et Maria Grazia Martin, restauratrice de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio pour les provinces de Padoue, Trévise et Belluno.

Une première phase des travaux a été consacrée à la sécurisation du bâtiment et à la protection de la toiture. Les investigations préliminaires avaient en effet identifié le système d’évacuation des eaux de pluie comme l’une des principales causes des phénomènes de détérioration affectant la structure. C’est pourquoi la priorité a été donnée au système de collecte et d’évacuation des eaux de pluie, afin d’éliminer les criticités qui avaient compromis certaines parties du bâtiment au fil du temps.

Par la suite, le chantier est entré dans une phase plus proprement conservatrice avec la réfection de la toiture. Cette opération a été réalisée par la société Merotto Bau en collaboration avec Asolo Restauri. Une attention particulière a été portée à la récupération des matériaux d’origine, qui ont été conservés et réutilisés chaque fois que les conditions de conservation le permettaient, conformément aux principes de la restauration conservatrice.

À l’intérieur du télescope, les travaux ont porté sur les surfaces architecturales et sur les éléments constitutifs de l’aménagement. Les enduits, les surfaces en pierre, les éléments en bois et en métal ont été restaurés par des opérations visant à préserver l’aspect original des pièces et à garantir leur stabilité dans le temps. Cette phase a été confiée à l’entreprise spécialisée OG2 Garbuio, qui a travaillé selon des critères visant à conserver au maximum les caractéristiques historiques matérielles et formelles conçues par Carlo Scarpa. Les grandes fenêtres qui caractérisent l’architecture de l’aile Scarpa ont également fait l’objet d’interventions spécifiques. Les opérations ont consisté à protéger et à sécuriser les structures vitrées, éléments fondamentaux pour la relation entre la lumière naturelle et l’espace muséal, qui est l’une des caractéristiques distinctives de l’ensemble du projet architectural.

Parallèlement aux activités de restauration, un autre projet de recherche et d’expérimentation consacré aux appareils d’exposition conçus par Carlo Scarpa a été lancé. Il s’agit d’une initiative pilote coordonnée par Andrea Mantovani en collaboration avec Siro Andrich et la société Passarella Restauri, sous la supervision de la surintendante Marta Mazza. L’intervention concernait l’une des vitrines originales conçues par l’architecte vénitien. Grâce à un processus minutieux d’analyse, de démontage contrôlé, d’étude des matériaux et de remontage, il a été possible d’acquérir de nouvelles connaissances techniques et méthodologiques concernant la conservation de ces artefacts complexes.

L’objectif était double. D’une part, définir un modèle opérationnel à appliquer aux futures restaurations de l’ensemble du système d’exposition de l’aile Scarpa ; d’autre part, élaborer des solutions capables de garantir une plus grande sécurité des structures et des œuvres d’art qu’elle abrite, y compris du point de vue de la protection contre les tremblements de terre. Les résultats obtenus représentent une avancée importante dans les stratégies de conservation du cadre historique conçu par Scarpa et fournissent une base scientifique pour les interventions futures. La disponibilité de nouveaux financements déjà assurés par le Ministère de la Culture permettra en effet de poursuivre le programme de protection et de mise en valeur de l’Aile Scarpa. Les connaissances acquises au cours de cette phase expérimentale pourront être progressivement étendues à l’ensemble du système des structures d’exposition, en garantissant une conservation de plus en plus efficace et respectueuse des caractéristiques originales du projet.

Possagno, l'aile Scarpa du musée Gypsotheca Canova rouvre ses portes après restauration

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.