增强艺术遗产、传统和技术创新：这是最能代表 "Luci sull’Arte Faenza"计划的关键词，该计划为罗马涅地区最古老的博物馆--法恩扎 市立 美术馆（Pinacoteca ComunalediFaenza） 安装了 新的照明系统。这项已经完工的工程得益于 "艺术奖金"（Art Bonus）法令的资助，并得到了多家机构的支持：Generali Arte、Max Mara、大区以及Bucci Industries 等公司。此外，还有一些基金会和个人的捐助，包括贝伦戈基金会（Berengo Foundation）、普拉达基金会（Prada Foundation）、利奥-法兰西（Leo France）以及恩里科-弗拉斯乔内（Enrico Frascione）、乔瓦尼- 普拉蒂西（Giovanni Pratesi）和马里奥-克里斯蒂安尼（Mario Cristiani）等几位古董商和画廊主。Stefano Ricci和美国收藏家Thomas Rassieur也为该项目提供了支持。这一行动使画廊能够采用最现代和最可持续的照明方式。Erco 是一家领先的照明公司，在各种照明系统的设计中发挥了重要作用。
“安装工作已基本完成，只需在 2025 年 2 月进行一些改进。这些最后的工程将主要涉及细微的调整，从而标志着 Pinacoteca 的升级工作已经完成”，Pinacoteca di Faenza 的负责人Roberta Bartoli 在去年接受 Finestre 采访时说道。“法恩扎收藏馆的新照明系统是为适应不同的环境而设计的，为每种环境提供特定的解决方案，并适应未来的展览要求。照明精确且色彩保真度极高，让参观者能够享受身临其境的体验，并增强艺术品的魅力。此外，由于耗电量将大大降低，新的照明系统符合所有博物馆和公共场所都必须采用的可持续发展和生态标准”。
因此，该项目包括对照明系统进行全面改造，用适合博物馆使用的 LED 灯取代现有的卤素灯和霓虹灯。资金被分配到皮纳科特卡内部的各种具体干预措施中，包括法官厅（由 Max Mara 公司拨款 12,200 欧元）、Sala delle Pale d’Altare 厅（由 Generali Italia S.p.A. 公司拨款 25,132 欧元）、二楼的房间（20,000 欧元）和新月厅（20,000 欧元）。
“馆长补充说：”Pinacoteca 考虑到展出作品的特点、大小和环境条件，为每个房间都采取了具体的解决方案。"此外，这些项目还提交给了监管局，以便获得更好的建议和必要的批准。每项干预措施都是咨询和比较的结果，例如在安装聚光灯导轨时，在任何情况下都几乎看不到聚光灯导轨。空间的照明最终变得和谐而实用，现在可以很好地看到工程，而技术元素的存在并不明显。这套照明系统用途特别广泛，可以保持各个房间之间的一致性，确保博物馆每个区域都能获得最佳照明。请允许我举一个例子：二楼的展厅中陈列着 15 世纪曼弗雷迪时期的作品，这些作品在技术和对光线的反应方面都大相径庭（古色古香的棺木天花板、两个雕刻镀金的棺木、大理石半身像、金色背景的绘画和横幅、陈列柜中的作品），这给我们带来了巨大的困难，但我们还是克服了这些困难。贝内代托-达-马亚诺（Benedetto da Maiano）的大理石雕塑《圣乔凡尼诺》现在可以欣赏到它的所有精美之处，而不会像以前那样被聚光灯晃花了眼。绘画作品也可以看得很清楚，光线也不会反射到恒温箱的表面。
画廊目前所在的历史建筑可以追溯到十八世纪，确切地说，是在 1797 年，那一年，法恩扎市政府收购了朱塞佩-扎利的艺术收藏品，拿破仑法律颁布后，修道院和教堂中被镇压的绘画作品开始陆续运抵这里。1879 年，该机构终于在前耶稣会修道院内向公众开放，即现在的学习宫（Palazzo degli Studi）。随着时间的推移，由于慈善会交存的作品以及首任馆长费德里科-阿尔格纳尼（Federico Argnani）不断推动的收购活动，该馆的艺术遗产得到了极大的丰富。
Pinacoteca 的展览路线以Ercole Drei创作的新艺术风格的卡桑德拉雕塑拉开帷幕，并介绍了一系列来自法恩扎和拉文纳教堂的拜占庭式和罗马式雕塑及书信。博物馆展览按照时间顺序，展示了丰富的绘画和雕塑作品，展现了从中世纪到 20 世纪法恩扎和意大利文化的演变过程。在13和14 世纪的作品中，乔托最重要的追随者之一乔瓦尼-达-里米尼（Giovanni da Rimini）创作的《圣母与圣婴》格外引人注目，画中有两位天使和圣人弗朗西斯、米迦勒、奥古斯丁、凯瑟琳和克莱尔。这幅罕见的模制十字架出自所谓的方济各会十字架大师之手，是这一时期的另一件杰作。在博物馆内部，文艺复兴时期的作品充分体现了法恩扎在这一时期的领先地位。主厅中央是多纳太罗的木雕圣 杰罗姆。墙壁上挂着一些艺术家的画作，如 比亚乔-德-安东尼奥（Biagio d’Antonio）和帕拉-贝尔托尼大师（Maestro della Pala Bertoni）的画作，后者也曾活跃在西斯廷教堂，深受费拉拉绘画的影响。Marco Palmezzano和Giovanni Battista Bertucci the Elder的作品完善了法恩莎文艺复兴时期的全景。一楼的另一个房间里陈列着15 世纪的重要作品，包括Benedetto da Maiano创作的圣乔凡尼诺头像和威尼斯雕刻界的重要人物Jacopo da Faenza 创作的两个婚礼柜。
在一楼的大礼堂里，来自法恩扎主要教堂的16和17 世纪 祭坛画讲述了这座城市在曼纳主义和巴洛克之间的艺术文化。其中包括学者兼论文作者乔瓦尼-巴蒂斯塔-阿尔梅尼尼（Giovanni Battista Armenini）唯一已知的作品，以及费劳-芬佐尼（Ferraù Fenzoni）的作品。现代部分 以费利斯 -贾尼（ Felice Giani）的作品拉开序幕，他在 18 世纪晚期给法恩扎留下了不可磨灭的印记，装饰了包括米尔泽蒂宫（Palazzo Milzetti）在内的著名贵族宅邸。多梅 尼科 - 巴卡里尼（Domenico Baccarini）的作品和Cenacolo Baccariniano标志着20 世纪初的艺术革新，介于新 艺术和表现主义之间。艺术馆还收藏有 Bianchedi Bettoli Vallunga 的藏品，这是意大利 20 世纪的典范之作，包括乔治-德-基里科、阿尔贝托- 萨维尼奥、吉诺-塞韦里尼、卡罗-卡拉、 马里奥- 西罗 尼、乔治-莫兰迪、马西莫-坎皮格里、菲利波-德-皮西和 费利斯-卡索拉蒂等艺术家的绘画作品。
罗伯塔-巴尔托利说：“在所有展厅中，祭坛大厅是最吸引人的展厅之一，尽管照明设计需要进行大量的比较。因此，必须在天窗的自然光和电力照明之间找到平衡。因此，项目设想了一种特殊的干预措施，以加强巨大祭坛的装饰，并尊重空间和作品本身的历史性”。
为了避免在祭坛画大厅出现电视效果，即在黑暗的背景下，画作可能会被照得太亮，因此安装了柔和的校准灯光，以和谐地照亮画作和上方的墙壁。所有这些都营造出了一种平衡而舒适的氛围。“显然，在画廊所在的耶稣会女修道院前教堂的那个房间里，我们必须处理作品的巨大尺寸、一面墙上部的月牙形窗户以及两个自然采光天窗等问题，”他继续说道。"因此，人工照明也必须考虑到与自然光源的结合。在祭坛大厅，我们的原则是尽量减少灯具对视觉的影响，避免增加新的元素。为此，我们利用两个天窗安装了一个轨道安装的聚光灯系统，以确保随意性和与环境的和谐。精确的光学系统可以在不改变大厅美观的情况下增强工程效果。
相比之下，20 世纪艺术部分则采用了不同的方法，照明设计旨在增强作品的独特性，同时确保技术的可持续性，以符合现代博物馆的要求。"馆长补充道，“现代作品展厅（包括巴卡里尼及其作品展厅，特别是一楼展示 Bianchedi Bettoli - Vallunga 捐赠画作的两个展厅）必须与博物馆的其他展厅不同，目的是不过度强调画作和雕塑的展示空间。除其他外，建筑师在墙壁上采用了非常深的颜色，使它们几乎消失在阴影中。因此，我们选择了一个更加集中的照明系统，一方面使这些房间与博物馆的其他房间相比有不同的观感，同时也标志着在这里欣赏的艺术品在时间上的差距，另一方面还能适应展览的要求。我们认为现在已经实现了这一目标”。
因此，Luci sull’Arte Faenza标志着罗马涅地区最重要的博物馆之一在改进方面迈出了重要一步。为尊重历史背景而设计的照明干预将参观变成了一种引人入胜的体验：作品之美终于一览无余，没有强加于人，而是尊重每一个细节。因此，这是对法恩扎市及其非凡艺术传统的致敬。
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| 法恩扎市立皮纳库美术馆采用新型环保照明设备 |
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