米兰的波尔迪·佩佐利博物馆是世界古迹基金会在意大利开展的新项目的主角，该项目致力于修复“黄金大厅”——这是由吉安·贾科莫·波尔迪·佩佐利创立的这座博物馆式宅邸中最具代表性的空间之一。 该项目于2026年5月正式发布，是历时一年半的档案研究、修复工程及展陈重构工作的成果，也是该博物馆自2023年起启动的空间与藏品价值提升计划的重要组成部分。
该项目由亚历山德拉·夸尔托（Alessandra Quarto）和皮耶罗· ·圭恰尔迪尼（Piero Guicciardini）共同策划，始于与文物监管部门的磋商以及对历史文献的分析，旨在恢复19世纪设计、20世纪经历改动的空间布局中的部分元素。 “黄金大厅”陈列着意大利文艺复兴时期的杰作，波尔迪·佩佐利（Poldi Pezzoli）曾将其设想为收藏其最珍贵藏品的场所，包括绘画、家具、挂毯和雕塑。 吉安·贾科莫·波尔迪·佩佐利（Gian Giacomo Poldi Pezzoli）的收藏计划基于两大方针：一方面是根据“杰作”和“独特性”的标准收购精选作品；另一方面则是通过借鉴历史风格来装饰其公寓的各个空间。 布雷拉美术学院的多位顶尖艺术家——包括雕塑家、雕刻师、细木工和壁画师——在朱塞佩·贝尔蒂尼（1825-1898）的指导下，共同参与了这座博物馆宅邸的建造。
“金色大厅”于1879年波尔迪·佩佐利去世后不久竣工。博物馆档案中保存的文件，通过合同、付款记录和物资供应清单，使我们得以重构工程的实施过程。 在1883年出版的博物馆导览中，贝蒂尼将该大厅定义为整座宅邸的中心，其特色在于镀金木质天花板——大厅之名即源于此——以及墙壁上部装饰着描绘天使、花卉与水果花环的壁画。 此外，房间的核心元素是一扇面向花园的文艺复兴风格大塞尔利亚式窗户。该结构由彩色大理石制成，下部设有带青铜柱头的柱子，而巨大的圆拱门则装饰有玫瑰花饰。
关于建造三连拱的合同可追溯至1876年3月，这些合同精准地反映了波尔迪·佩佐利的选材决策。 在挑选大理石时，通过“上意大利铁路”的专列运来了数百公斤的样品：瓦拉洛绿大理石、锡耶纳帕沃纳佐大理石、卡拉拉雕塑大理石、米兰大教堂大理石、奥尔纳瓦索大理石和波尔托韦内雷大理石。 这些样品必须经过查验、挑选，并在背面签字确认接受。
此外，波尔迪·佩佐利还根据洛多维科·波利亚吉的设计，制作了一个实物大小的石膏模型，用于展示这座巨大拱门的拱框、饰板、雕刻和装饰。 合同由工地监理朱塞佩·斯佩卢齐起草，并以雕塑家乔万·巴蒂斯塔·博尼和弗朗切斯科·佩利蒂的名义签订，二人受命根据波利亚吉的设计图完成这项工程。 拱门的装饰采用从巴黎运来的克里斯托弗（Christofle）电镀工艺，这种合金也用于柱基、柱头和玫瑰花饰的装饰，而这些装饰元素各不相同。 这种材料的采用体现了技术、设计与装饰艺术的交融，这正是当时文化的一大特征。 合同规定，塞尔利安拱门的工程必须于1876年9月15日交付，否则每延迟一周将处以200里拉的罚款。2026年恰逢原定交付期限150周年。
然而，大厅的历史却因接踵而至的变迁，尤其是战争造成的破坏而留下深刻印记。 1943年8月，在第二次世界大战的轰炸中，波尔迪·佩佐利博物馆与米兰其他重要古迹一样，遭受了严重破坏，展厅内19世纪的陈设也未能幸免。 经过多年的修复工程和关于重建的讨论，该博物馆于1951年12月3日重新开放，战后修复工作由费尔南达·维特根斯负责。 1974年，“金色大厅”再次进行了改造：决定将天花板降低一米，并安装了呈低矮拱顶形状的石膏板结构。 这一布局——2017年又增设了两盏大型碳纤维吊灯——一直塑造着大厅的视觉风格，直至此次新的改造工程。
天花板的降低对室内环境产生了多方面影响。塞尔利安拱门的上部以及带有相关装饰的大拱门被封闭，从而改变了大厅的建筑风格。那面由木料和穆拉诺玻璃制成的18世纪大型镜面，也因新的高度和拱顶的曲率而显得不那么突出。 此外，这些改造工程还导致两幅弗朗索瓦丝·斯皮林（Françoise Spiering）创作的巨型挂毯无法展出，这两幅作品描绘了《阿马迪吉·迪·高拉的故事》，并于2005年完成了修复。 这两件作品尺寸分别为430×266厘米和430×206厘米，是这位弗拉芒挂毯艺术家于1602年创作的代表作。
原有的天花板也被拆卸下来。构成天花板的98块木板上，有54块于1974年被安置在三间专门展示伦巴第文艺复兴绘画的展厅中，其余44块则被转移至仓库，至今仍保存完好。
2025年1月，新项目迎来了一个关键转折点：通过在石膏板穹顶内部进行视频检测，成功核查了下方结构的状况。 调查显示，维特根斯（Wittgens）于1950年建造的木质天花板——其原意是用于遮盖横梁并承载这些画板——已在1974年被完全拆除。 不过，调查中发现了带有青铜玫瑰花饰的塞尔利安式大理石拱门，其保存状况极佳。
基于这些资料，当前的修复工作正式启动，旨在恢复大厅的体量以及窗户处那座带有装饰的大型拱门。 该项目还计划重新布置威尼斯镜饰和两幅佛兰芒挂毯。此次修复工程同时也为修复艺术品、深入研究馆藏以及重构这座博物馆从起源到战后重建的历史提供了契机。
“黄金大厅”的修复工作是波尔迪·佩佐利博物馆转型进程中的一部分。事实上，自1951年以来，馆内各展厅已多次进行改造： 20世纪70年代是“黄金大厅”和伦巴第展厅，90年代是绘画展厅，2000年是武器陈列室，2006年是“黄金厅”，2008年是“特里武尔齐奥厅”和“收藏家厅”。 2017年，随着四间新展厅的增设，展览空间得以进一步扩展。 近几十年的改造不仅是为了满足不断变化的安全需求、设施升级、藏品增长以及国际博物馆标准，也逐步改变了这座十九世纪博物馆宅邸的特色。 因此，在过去三年中，博物馆启动了一个综合性项目，旨在整合这些不同的改造措施，统一其设计语言，并通过研究史料来重塑该机构的身份认同。
为向公众展示“金色大厅”的新面貌，9月19日（周六）10:00至18:00，波尔迪·佩佐利博物馆将免费开放。 此外，自9月24日起，每周四午休时间将组织导览活动，重点介绍展厅的修复情况及其中收藏的艺术品。
“对这座博物馆馆藏的维护与提升，是2023年启动的系列举措的一部分，旨在确保遗产的长期保存、认知与传承，”波尔迪·佩佐利博物馆馆长亚历山德拉·夸尔托表示。 “这一承诺源于对每家文化机构对其自身历史及子孙后代所负责任的深刻认识。保存记忆、深化对过去的了解并展现其丰富内涵与价值，使其继续成为当下和未来意识与灵感的源泉。”
“在超过六十年的时间里，世界古迹基金会通过80多个项目，与意大利合作伙伴携手合作，共同保护了世界上一些最具意义的场所，”世界古迹基金会主席兼首席执行官贝内迪克特·德·蒙特洛尔表示。 “波尔迪·佩佐利博物馆是欧洲最重要的历史宅邸博物馆之一， 其创始人开创性地倡导在专为艺术品设计的空间中进行展览，这一模式后来影响了伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆和弗里克收藏馆等机构的建立。 我们与亚历山德拉·夸尔托（Alessandra Quarto）及博物馆团队通力合作，使‘黄金大厅’恢复了其原始比例。 该项目证明，通过深入研究和精心修复，受战争破坏的场所可以重获新生，既向吉安·贾科莫·波尔迪·佩佐利的远见致敬，也向费尔南达·维特根斯领导的战后重建工作致敬。”
“我们非常自豪，‘黄金大厅’的修复工程标志着世界古迹基金会在意大利新办事处的正式启用，”世界古迹基金会意大利分部主任菲奥雷拉 ·巴拉比奥表示。 “这个大厅最让我感动的是对每个细节的精心雕琢。吉安·贾科莫·波尔迪·佩佐利亲自检查了每一块大理石样本，并召集了布雷拉美术学院最优秀的工匠来实现他的构想。 他们的大部分杰作在半个世纪里一直不为人知。如今，在塞尔利安式门廊建成150年后，其宏伟的拱门再次展现在世人面前，佛兰芒挂毯已重回墙壁，这间厅堂也再次成为了波尔迪·佩佐利所构想的宅邸的核心。”
 |
| 米兰，波尔迪·佩佐利博物馆的“金色大厅”恢复了19世纪的原貌 |
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES
