Das Museum Poldi Pezzoli in Mailand steht im Mittelpunkt des neuen italienischen Kapitels des World Monuments Fund mit einem Projekt zur Restaurierung des „Salone dorato“, eines der repräsentativsten Räume des von Gian Giacomo Poldi Pezzoli gegründeten Museumshauses. Das im Mai 2026 vorgestellte Projekt ist das Ergebnis von eineinhalb Jahren Archivforschung, Restaurierungsarbeiten und Neugestaltungsmaßnahmen und reiht sich in den Prozess der Aufwertung der Räumlichkeiten und Sammlungen ein, den das Museum im Jahr 2023 eingeleitet hat.
Das von Alessandra Quarto und Piero Guicciardini kuratierte Projekt ging von der Abstimmung mit der Denkmalschutzbehörde und der Analyse historischer Unterlagen aus, mit dem Ziel, einige Elemente der im 19. Jahrhundert konzipierten und im Laufe des 20. Jahrhunderts veränderten Raumaufteilung wiederherzustellen. Der „Salone dorato“ beherbergt die Meisterwerke der Sammlung zur italienischen Renaissance und wurde von Poldi Pezzoli als Ort für die wertvollsten Werke seiner Sammlung konzipiert, darunter Gemälde, Einrichtungsgegenstände, Wandteppiche und Skulpturen. Gian Giacomo Poldi Pezzoli hatte sein Sammlungsprojekt nach zwei Leitlinien gestaltet: zum einen den Erwerb von Werken, die nach den Kriterien des Meisterwerks und der Einzigartigkeit ausgewählt wurden, zum anderen die Gestaltung der Räume seiner Wohnung unter Rückgriff auf Stile der Vergangenheit. An der Gestaltung des Hausmuseums waren einige der bedeutendsten Künstler der Accademia di Brera beteiligt, darunter Bildhauer, Holzschnitzer, Tischler und Freskenmaler, unter der Leitung von Giuseppe Bertini (1825–1898).
Der „Salone dorato“ wurde kurz nach dem Tod von Poldi Pezzoli im Jahr 1879 fertiggestellt. Anhand der im Archiv des Museums aufbewahrten Dokumente lässt sich der Verlauf der Arbeiten anhand von Verträgen, Zahlungen und Lieferungen rekonstruieren. In dem 1883 veröffentlichten Museumsführer bezeichnete Bertini den Salon als Herzstück des Hauses, geprägt von der vergoldeten Holzdecke, von der sich der Name des Saals ableitet, sowie von Wänden, die im oberen Bereich mit Fresken verziert sind, die Putten sowie Blumen- und Fruchtgirlanden darstellen. Ein zentrales Element des Raumes war zudem das große Serliana-Fenster im Renaissancestil mit Blick auf den Garten. Die Konstruktion bestand aus mehrfarbigem Marmor und wies im unteren Teil Säulen mit Bronzekapitellen auf, während der große Rundbogen mit Rosetten verziert war.
Die Verträge über die Errichtung der Serlian-Fassade stammen aus dem März 1876 und geben die Entscheidungen von Poldi Pezzoli genau wieder. Für die Auswahl der Marmorsorten wurden mit einem Sondertransport der Ferrovia dell’Alta Italia mehrere Zentner Muster herangeschafft: Verde di Varallo, Pavonazzo aus Siena, Statuario-Marmor aus Carrara, Marmor aus dem Mailänder Dom, Marmor aus Ornavasso und Marmor aus Portovenere. Die Proben mussten begutachtet, ausgewählt und auf der Rückseite zur Bestätigung gegengezeichnet werden.
Poldi Pezzoli ließ zudem ein lebensgroßes Gipsmodell nach einer Zeichnung von Lodovico Pogliaghi anfertigen, das die Rahmen, Felder, Schnitzereien und Verzierungen des großen Bogens veranschaulichen sollte. Die Verträge wurden von Giuseppe Speluzzi, dem Bauleiter, ausgearbeitet und auf die Bildhauer Giovan Battista Boni und Francesco Pellitti ausgestellt, die beauftragt waren, die Arbeiten nach den Entwürfen von Pogliaghi auszuführen. Die Verzierungen des Bogens wurden aus Christofle-Galvanik gefertigt, die aus Paris geliefert wurde – derselben Legierung, die auch für die Verzierungen der Säulensockel, der Kapitelle und der Rosetten verwendet wurde, die sich alle voneinander unterschieden. Die Verwendung dieses Materials spiegelte das Zusammenspiel von Technologie, Design und dekorativer Kunst wider, das die Kultur jener Zeit prägte. Der Vertrag sah vor, dass die Arbeiten an der Serliana am 15. September 1876 fertiggestellt sein mussten, andernfalls drohte eine Geldstrafe von 200 Lire pro Woche Verspätung. Dieses Datum fällt im Jahr 2026 mit dem 150. Jahrestag des ursprünglich vorgesehenen Fertigstellungstermins zusammen.
Die Geschichte des Salons war jedoch von späteren Umgestaltungen und vor allem von Kriegsschäden geprägt. Im August 1943, während der Bombardierungen des Zweiten Weltkriegs, erlitt das Museo Poldi Pezzoli, wie andere bedeutende Mailänder Denkmäler auch, schwere Zerstörungen, von denen die Ausstattungen der Säle aus dem 19. Jahrhundert betroffen waren. Nach jahrelangen Arbeiten und Diskussionen über den Wiederaufbau wurde das Museum am 3. Dezember 1951 wiedereröffnet, wobei die Nachkriegsmaßnahmen Fernanda Wittgens anvertraut wurden. Im Jahr 1974 wurde der „Salone dorato“ erneut umgestaltet: Man beschloss, die Decke um einen Meter abzusenken und eine Gipskartonkonstruktion in Form eines abgeflachten Gewölbes einzufügen. Diese Gestaltung, zu der 2017 zwei große Kronleuchter aus Karbon hinzukamen, prägte das Erscheinungsbild des Saals bis zur erneuten Umgestaltung.
Die Absenkung der Decke hatte verschiedene Auswirkungen auf den Raum. Der obere Teil der Serliana und der große Bogen mit den dazugehörigen Verzierungen wurden verschlossen, wodurch sich die architektonische Sprache des Saals veränderte. Auch der große Spiegel aus dem 18. Jahrhundert aus Holz und Muranoglas wurde durch die neue Höhe und die Wölbung des Gewölbes beeinträchtigt. Die Maßnahmen verhinderten zudem die Ausstellung von zwei großen Wandteppichen von Françoise Spiering, die die „Geschichten von Amadigi di Gaula“ darstellen und 2005 restauriert wurden. Die beiden Werke mit den Maßen 430 × 266 und 430 × 206 Zentimeter sind Beispiele für das Schaffen des flämischen Wandteppichkünstlers, der sie im Jahr 1602 anfertigte.
Auch die ursprüngliche Decke wurde abgebaut. Von den 98 Tafeln, aus denen sie bestand, wurden 54 im Jahr 1974 in den drei Sälen ausgestellt, die der lombardischen Malerei der Renaissance gewidmet sind, während die übrigen 44 ins Depot gebracht wurden, wo sie sich bis heute in perfektem Erhaltungszustand befinden.
Ein entscheidender Schritt für das neue Projekt erfolgte im Januar 2025, als eine Videoinspektion im Inneren des Gipskartongewölbes es ermöglichte, den Zustand der darunterliegenden Strukturen zu überprüfen. Die Untersuchung ergab, dass die von Wittgens im Jahr 1950 errichtete Holzdecke, die dazu bestimmt war, die Balken zu verdecken und die Tafeln aufzunehmen, im Jahr 1974 vollständig abgerissen worden war. Dagegen wurde das Vorhandensein des Marmorbogens der Serlianarkade mit den Bronzerosetten festgestellt, der sich in einem ausgezeichneten Erhaltungszustand befand.
Auf der Grundlage dieser Erkenntnisse beginnt nun die aktuelle Restaurierung, bei der die Raumvolumina des Saals sowie der große Fensterbogen mit seinen Verzierungen wiederhergestellt werden. Das Projekt sieht zudem die Neuaufstellung des venezianischen Spiegels und der beiden flämischen Wandteppiche vor. Die Maßnahme bietet auch die Gelegenheit, die Kunstwerke zu restaurieren, die Forschungen zur Sammlung zu vertiefen und die Geschichte des Hausmuseums von seinen Anfängen bis zum Wiederaufbau nach dem Krieg nachzuzeichnen.
Die Restaurierung des Goldenen Salons ist Teil einer Reflexion über den Wandel des Museums Poldi Pezzoli. Seit 1951 wurden die Räumlichkeiten nämlich mehrfach umgestaltet: in den 1970er Jahren der „Salone dorato“ und die lombardischen Säle, in den 1990er Jahren die Gemäldesäle, im Jahr 2000 die Rüstkammer, im Jahr 2006 der „Sala degli Ori“, im Jahr 2008 der „Sala Trivulzio“ und der „Sala del Collezionista“. Im Jahr 2017 ermöglichte die Anbindung von vier neuen Sälen eine weitere Erweiterung der Ausstellungsflächen. Die Umgestaltungen der letzten Jahrzehnte waren auch eine Reaktion auf veränderte Sicherheitsanforderungen, anlagentechnische Anpassungen, das Wachstum der Sammlungen und internationale Museumsstandards, wodurch sich der Charakter des Hausmuseums aus dem 19. Jahrhundert schrittweise gewandelt hat. In den letzten drei Jahren hat das Museum daher ein Gesamtprojekt ins Leben gerufen, das darauf abzielt, diese verschiedenen Maßnahmen miteinander zu verknüpfen, ihre Ausdrucksformen zu vereinheitlichen und die Identität der Institution durch die Untersuchung von Quellen wiederherzustellen.
Um der Öffentlichkeit die neue Gestaltung des „Salone dorato“ zu präsentieren, ist der Eintritt ins Museo Poldi Pezzoli am Samstag, den 19. September, von 10 bis 18 Uhr kostenlos. Ab dem 24. September finden zudem jeden Donnerstag während der Mittagspause Führungen statt, die der Wiederherstellung des Raums und den darin aufbewahrten Werken gewidmet sind.
„Die Pflege und Aufwertung der Sammlungen des Hausmuseums sind Teil des 2023 eingeleiteten Vorhabens, dessen Ziel es ist, die Erhaltung, das Wissen und die Weitergabe des Kulturerbes langfristig zu gewährleisten“, erklärt Alessandra Quarto, Direktorin des Poldi Pezzoli. „Ein Engagement, das aus dem Bewusstsein für die Verantwortung entsteht, die jede kulturelle Einrichtung gegenüber ihrer eigenen Geschichte und gegenüber künftigen Generationen hat. Die Erinnerung bewahren, das Wissen über die Vergangenheit vertiefen und deren Reichtum und Werte wieder zum Vorschein bringen, damit sie auch weiterhin eine Quelle des Bewusstseins und der Inspiration für die Gegenwart und die Zukunft darstellen.“
„In über sechs Jahrzehnten und im Rahmen von mehr als 80 Projekten hat der World Monuments Fund gemeinsam mit italienischen Partnern daran gearbeitet, einige der bedeutendsten Stätten der Welt zu schützen“, erklärt Bénédicte de Montlaur, Präsidentin und CEO des World Monuments Fund. „Das Museo Poldi Pezzoli ist eines der bedeutendsten historischen Museumshäuser Europas, und sein Gründer war ein Vorreiter bei der Idee, Kunst in Räumlichkeiten auszustellen, die speziell auf sie zugeschnitten sind – ein Modell, das später Institutionen wie das Isabella Stewart Gardner Museum und die Frick Collection geprägt hat. Gemeinsam mit Alessandra Quarto und dem Museumsteam haben wir dem Salone Dorato seine ursprünglichen Proportionen zurückgegeben. Dieses Projekt zeigt, wie ein durch den Krieg beschädigter Ort durch Forschung und sorgfältige Restaurierung wiederhergestellt werden kann, wodurch sowohl der Vision von Gian Giacomo Poldi Pezzoli als auch dem von Fernanda Wittgens geleiteten Wiederaufbau nach dem Krieg Tribut gezollt wird.“
„Wir sind sehr stolz darauf, dass der Salone Dorato den Startschuss für die Tätigkeit der neuen italienischen Niederlassung des World Monuments Fund gegeben hat“, erklärt Fiorella Ballabio, Direktorin des World Monuments Fund in Italien. „Was mich an diesem Saal am meisten bewegt, ist die Sorgfalt, die hinter jedem Detail steckt. Gian Giacomo Poldi Pezzoli prüfte persönlich jedes Marmorstück und versammelte die besten Handwerker der Accademia di Brera, um seine Vision zu verwirklichen. Ein Großteil ihrer Arbeit blieb ein halbes Jahrhundert lang verborgen. Jetzt, 150 Jahre nach der Fertigstellung der Serlianarkade, ist ihr großer Bogen wieder sichtbar, die flämischen Wandteppiche hängen wieder an den Wänden, und der Saal ist erneut das Herzstück des von Poldi Pezzoli entworfenen Hauses.“
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| Mailand: Der „Salone dorato“ des Museums Poldi Pezzoli erhält wieder sein Aussehen aus dem 19. Jahrhundert |
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