巴托洛梅奥-纳扎里（Bartolomeo Nazari）的自画像因一笔新的捐赠而进入卡拉拉博物馆

贝加莫卡拉拉学院的遗产又添新成员，该学院两个多世纪以来一直在收集和保存意大利绘画的基本作品。由于卡拉-邦菲奇（Carla Bonfichi）的捐赠，巴托洛梅奥-纳扎里（Bartolomeo Nazari ，1693 年出生于克鲁索内，1758 年出生于米兰）的一幅自画像成为博物馆藏品的一部分。这幅作品来自博洛尼亚的莫里纳里-普拉代利收藏馆，该收藏馆是 20 世纪意大利巴洛克绘画最重要的私人收藏馆之一。这幅画将于 5 月 16 日星期五下午 5 时 30 分在阿拉-维塔利厅向公众展出。贝加摩博物馆由收藏家贾科莫-卡拉拉（Giacomo Carrara）于 1796 年创建，新藏品的获得延续了博物馆的长期发展之路。从那时起，260 多位捐赠者为增加该博物馆的藏品做出了贡献，使其成为收藏文艺复兴至 19 世纪意大利艺术品的主要博物馆之一。这些捐赠者包括古列尔莫-洛奇斯（Guglielmo Lochis）、乔瓦尼-莫雷利（Giovanni Morelli）、费德里科-泽里（Federico Zeri）和马里奥-斯卡利亚（Mario Scaglia）等人，他们的捐赠帮助确定了卡拉拉的特色和声望。

卡拉-邦菲奇的捐赠是这一私人赞助传统的一部分，证明了卡拉拉作为 “收藏之家 ”的作用，在这里，个人的热情得到了公共和机构的延续。该作品的作者巴托洛梅奥-纳扎里出生于贝加莫省的克鲁索内，曾长期在贝加莫、威尼斯和米兰工作。纳扎里最初在当地接受培训，可能还经常光顾当代画家弗拉-加尔加里奥（Fra Galgario）的工作室，他与加尔加里奥对肖像画有着共同的兴趣。之后，他的职业生涯在更广阔的圈子中发展，尤其是在威尼斯，在那里他完善了自己的技艺，并成功地在地区圈子之外确立了自己肖像画家的地位，获得了国际委托，并发展出一种自主的、可识别的绘画语言。贝加马斯克博物馆已经收藏了他的一些作品，包括贾科莫-卡拉拉本人的肖像。

这幅捐赠的自画像的特点是构图特别精致，并使用了当时罕见的光学效果，将作品归入了 "trompe-l’œil "的传统。纳扎里在画布中表现自己的形象，这种结构模拟了画中画。这种效果旨在迷惑观众，同时增强画家的幻觉能力，通过对平面和物体的精心安排，营造出异常逼真的深度。这是一种视觉策略，旨在打破传统姿势的僵硬感，为自我再现的姿态增添了一层隐喻意识。在画面中，纳扎里使用了一些典型的绘画工具：木柄调色刀、调色板和仍浸泡在颜料中的画笔。在这些物品旁边，还有一个拉奥孔雕塑群的石膏模型，拉奥孔是古典艺术的标志，甚至在 18 世纪也是几代艺术家灵感的象征。拉奥孔 "以较小的比例出现在画中，强调了艺术家对希腊罗马传统中美的理想和精湛技艺的坚持，同时也突出了他的文化背景和对艺术家角色的自我认知。

这幅画是指挥家和艺术爱好者弗朗切斯科-莫里纳利-普拉代利（Francesco Molinari Pradelli）收藏的一部分，他的个人收藏是 17 和 18 世纪意大利巴洛克绘画的标志性作品之一。在他去世后，卡拉-邦菲奇（Carla Bonfichi）对他的收藏进行了部分维护和保养，并决定将这幅自画像捐赠给卡拉拉，以纪念莫利纳里-普拉代利本人和他的妻子比安卡-玛丽亚-拉达利（Bianca Maria Radaelli）。因此，此次收购不仅可以加强对一位活跃在意大利绘画关键时期的贝加莫艺术家的作品的展示，还可以对一个人物--纳扎里--进行研究，尽管他在当时声名狼藉，其作品质量也很高，但他在很长一段时间内都处于批评界和博物馆的边缘。卡拉拉艺术学院基金会主席兼贝尔加莫市长埃莱娜-卡内瓦利（Elena Carnevali）、捐赠者卡拉-邦菲奇（Carla Bonfichi）、卡拉拉艺术学院院长玛丽亚-路易莎-帕切利（Maria Luisa Pacelli）、艺术史学家安杰洛-马扎（Angelo Mazza）以及学院绘画、素描和版画部保护办公室主任兼保护者保罗-普莱巴尼（Paolo Plebani）将出席作品展示会。

巴托洛梅奥-纳扎里（Bartolomeo Nazari）的自画像因一笔新的捐赠而进入卡拉拉博物馆

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