在波萨尼奥（特雷维索），安东尼奥·卡诺瓦博物馆（Gypsotheca Antonio Canova）收藏中最具代表性且最脆弱的石膏模型之一——《小爱神》（亦称《亨里克·卢博米尔斯基王子》）的修复成果正式亮相。这件由安东尼奥·卡诺瓦（ 波萨尼奥，1757年 – 威尼斯，1822年）于1785年创作，此次由帕萨雷拉修复 有限公司（Passarella Restauri S.r.l.） 负责实施新的保护修复工作，并 得到了特雷维索市立博物馆的支持。 修复成果已于2026年9月19日星期六上午10:30在波萨尼奥的安东尼奥·卡诺瓦石膏模型博物馆正式揭幕。
此次修复工作是安东尼奥·卡诺瓦石膏模型博物馆致力于其馆藏遗产保护与修复的持续活动之一。 事实上，波萨尼奥该机构的主要使命之一，正是通过 基于研究和 诊断的工作来保护艺术品 ，这项工作也得益于与大学、机构及专业中心的合作而得以推进。 这种方法不仅有助于深入了解文物的保存状况，还能深化对作品本身以及承载安东尼奥·卡诺瓦遗产的场所的研究。在此背景下，针对《小爱神》展开了新一轮修复工作——这件作品因其脆弱性而在石膏馆的馆藏中具有特别重要的意义。 此次修复针对此前修复工作完成多年后显现的保存问题进行了处理，标志着这件石膏模型长达十余年的修复历程又翻开了新的一页。
这尊“小爱神”雕像由卡诺瓦于1785年应埃尔兹贝塔·恰托里斯卡·卢博米尔斯卡公主之委托创作，她希望为年幼的侄子亨里克制作一尊肖像。这位被描述为性格内向的少年，只同意为面部摆姿势。 至于身体部分的塑造，卡诺瓦则参考了一尊古罗马雕像，由此塑造出了这位少年爱神的形象。 作品中，少年将弓架在地面上，一头飘逸的长发，头部呈四分之三侧面，上半身则倚靠在一棵树干上，树干起到了支撑的作用。 因此，卡诺瓦采用的创作方案将与亨里克面容相关的肖像元素，与用于塑造身体及定义“小爱神”形象的古希腊典范相结合。
由于作品的物质状况，其修复历程显得尤为复杂。事实上，当该石膏模型运抵波萨尼奥时，其头部和躯干已不复存在。 2013年，得益于与波兰兰丘特卢博米尔斯基城堡博物馆的合作——该馆保存着这件雕塑的原始大理石原型——这一缺失部分得以补全。原始大理石原型的存在使得对缺失部分进行忠实复原成为可能。 为了获取头部和躯干的形状，对保存在兰丘特的雕塑进行了三维扫描。基于扫描获得的数据，首先制作了缺失部分的模具，随后通过3D打印技术将其复制成石膏模型。 最后，将新制作的部件与雕塑主体其他部分组装在一起，使作品恢复了原有的形态完整性。
2013年采取的这一方案填补了Gypsotheca馆藏中一件最重要且最脆弱的作品所存在的缺失。然而，数年之后，这座雕塑开始出现新的受损迹象，因此有必要进行进一步的保护性修复。
问题主要出现在模型原部件与修复部件的接触边缘处。这些区域出现了细微裂纹，且在脚踝附近还出现了其他问题。 此外，在作品表面还发现了可归因于 可溶性盐存在的沉积物和晕圈。这些盐的存在与该艺术品的中空结构有关。 盐分一直滞留在作品内部，随着湿度条件的逐渐变化，逐渐向表面迁移。这一现象导致模型某些区域发生劣化，因此有必要开展新一轮的研究和干预工作。
因此，在进行修复之前，先开展了一系列诊断性调查，旨在了解该作品的状况以及所观察到的现象的原因。 所采用的检测手段包括红外热成像和化学分析，这些方法使我们得以深入了解“小爱神”的保存状况，并为后续工作提供了指导。
因此，“小爱神”在此次新干预措施后的复原，标志着这一保护历程中的又一重要节点。 该模型的经历表明，一件艺术品的保护并不一定仅靠一次干预就能完成，而是可能随着时间的推移需要进行新的调查、重建、核查和修复工作，尤其是对于那些脆弱且具有复杂物质历史的艺术品而言。
在波萨尼奥，安东尼奥·卡诺瓦的《小爱神》修复工作不仅让人们重新关注到馆藏中最具代表性且最脆弱的石膏模型之一，同时也凸显了为确保艺术家的艺术遗产能够长久地为世人所欣赏，所必需的日常研究与保护工作。
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| 波萨尼奥，卡诺瓦的《小爱神》修复完成：这尊石膏雕像漫长的保护历程 |
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