En Possagno (Treviso) se ha presentado la restauracióndel «Amorino», también conocido como «Príncipe Henryk Lubomirski», uno de los modelos de yeso más significativos y frágiles que se conservan en la colección del Museo Gypsotheca Antonio Canova. La obra de Antonio Canova ( Possagno, 1757 – Venecia, 1822), realizada en 1785, ha sido objeto de una nueva intervención de conservación a cargo de la empresa Passarella Restauri S.r.l. y llevada a cabo con el apoyo de los Museos Cívicos de Treviso. El resultado de la restauración se presentó el sábado 19 de septiembre de 2026 a las 10:30 en el Museo Gypsotheca Antonio Canova de Possagno.
Esta intervención forma parte de la labor continua que el Museo Gypsotheca Antonio Canova dedica a la conservación y restauración de su patrimonio. De hecho, una de las principales misiones de la institución de Possagno es la protección de las obras mediante un trabajo basado en la investigación y el diagnóstico, desarrollado también gracias a la colaboración con universidades, instituciones y centros especializados. Este enfoque permite profundizar no solo en el estado de conservación de los objetos, sino también en los estudios sobre las obras y los lugares que custodian el legado de Antonio Canova. En este contexto se enmarca la nueva intervención sobre el «Amorino», una obra especialmente significativa dentro de la colección de la Gypsotheca, también por su fragilidad. La restauración ha permitido abordar los problemas de conservación que han surgido años después de las intervenciones anteriores y supone un nuevo capítulo de una historia que, en el caso de este modelo de yeso, se prolonga ya desde hace más de diez años.
Canova esculpió al Cupido en 1785 por encargo de la princesa Elzbieta Czartoryska Lubomirska, que deseaba un retrato de su joven sobrino Henryk. El muchacho, descrito como tímido, accedió a posar únicamente para el rostro. Para la realización del cuerpo, en cambio, Canova se inspiró en un modelo antiguo, dando así origen a la figura de un Cupido juvenil. La composición muestra al joven con el arco apoyado en el suelo, la cabeza —con una melena ondulada— girada tres cuartos y el torso inclinado hacia el tronco de un árbol que le sirve de apoyo. La solución adoptada por Canova combina, por tanto, el componente retratístico, vinculado al rostro del joven Henryk, con la referencia a la antigüedad utilizada para la construcción del cuerpo y para la definición de la figura del Cupido.
La historia de la conservación de la obra ha adquirido una complejidad especial debido a su estado material. De hecho, cuando llegó a Possagno, el modelo de yeso carecía de la cabeza y el torso. La laguna se subsanó en 2013 gracias a la colaboración con el museo del castillo Lubomirski de Łańcut, en Polonia, donde se conserva el mármol original de la escultura. La presencia del mármol original permitió una reconstrucción fiel de las partes que faltaban. Para obtener las formas de la cabeza y el busto, se realizó un escaneo tridimensional de la escultura conservada en Łańcut. A partir de los datos obtenidos mediante el escaneo, se elaboró un molde de las partes que faltaban, que posteriormente se reprodujo en yeso mediante impresión 3D. Por último, las nuevas piezas se ensamblaron con el resto del cuerpo escultórico, devolviendo a la obra su integridad formal.
La solución adoptada en 2013 permitió subsanar una carencia que afectaba a una de las obras más importantes y delicadas de la colección de la Gypsotheca. Sin embargo, al cabo de unos años, la escultura comenzó a mostrar nuevos signos de deterioro, lo que hizo necesaria una nueva intervención de conservación.
Los problemas surgieron, sobre todo, a lo largo de los bordes de contacto entre las partes originales del modelo y las reconstruidas. En estas zonas aparecieron pequeñas fisuras, a las que se sumaron otros problemas en la zona del tobillo. Además, en la superficie de la obra se han detectado depósitos y manchas atribuibles a la presencia de sales solubles. La presencia de estas sales está relacionada con la estructura hueca de la pieza. Las sales permanecieron en el interior de la obra y, con los cambios progresivos de las condiciones de humedad, migraron hacia la superficie. Este fenómeno ha contribuido a la degradación de algunas zonas del modelo, lo que ha hecho necesaria una nueva fase de estudio e intervención.
Por lo tanto, antes de proceder con la restauración, se llevaron a cabo una serie de estudios diagnósticos, con el objetivo de comprender el estado del objeto y las causas de los fenómenos observados. Entre los instrumentos utilizados figuran la termografía por infrarrojos y los análisis químicos, que han permitido profundizar en el estado de conservación del Amorino y orientar las operaciones posteriores.
La entrega del «Amorino» tras la nueva intervención representa, por tanto, una nueva etapa de este proceso. La historia de este modelo demuestra que la conservación de una obra no se agota necesariamente en una única intervención, sino que puede requerir, con el tiempo, nuevos estudios, reconstrucciones, verificaciones y operaciones de restauración, sobre todo en el caso de obras frágiles y caracterizadas por una historia material compleja.
En Possagno, la restauración del «Amorino» de Antonio Canova permite así volver a centrar la atención en uno de los modelos de yeso más significativos y delicados de la colección, pero también en el trabajo diario de estudio y conservación necesario para mantener accesible a lo largo del tiempo el legado del artista.
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| Possagno, restauración del «Amorino» de Canova: la larga historia de la conservación de la escultura de yeso |
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