拉斐尔，非凡的发现：《三位一体》旗帜的绘画在修复后重见天日

by Redazione , 发布于 05/03/2026
分类: 古代艺术 / 免责声明

拉斐尔的《圣三一教堂》（Stendardo della Santissima Trinità）第二阶段修复工作的成果已经公布。在中央修复研究所的干预下，发现了艺术家的重要准备图纸，恢复了作品的可读性，该作品将被送往纽约大都会博物馆。

拉斐尔-桑齐奥（Raphael Sanzio，乌尔比诺，1483 - 罗马，1520）的作品《圣三一标准》（Stendardo della Santissima Trinit à ，Standard oftheHoly Trinity）保存在卡斯特罗市立博物馆（Pinacoteca Comunale di Città di Castello），修复工作恢复了作品的可读性，并意外发现了艺术家直接在画布上描绘的预备图 。这次干预的结果是在这幅画参加大型国际展览（由卡门-班巴赫（Carmen Bambach）策划，将于 2026 年 3 月 23 日至 6 月 28 日在纽约大都会艺术博物馆举办的 "拉斐尔：崇高的诗歌"）之前公布的，标志着对这位年轻的乌尔比诺艺术大师的技术和艺术史研究迈出了重要一步。

该项目由中央修复研究所与Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio per l’Umbria和Città di Castello 市共同实施，并由文化部艺术品考古总局（Direzione Generale Archeologia Belle Arti e Paesaggio）支持。修复工作于去年 7 月启动，是研究所制定的科学项目的第二阶段，该项目早在 2020 年就在当时由玛丽卡-梅尔卡利（Marica Mercalli）领导的监管局的推动下开始了，以纪念这位艺术家逝世 500 周年。该项目是研究所关于将空隙作为修复的关键选择的广泛思考的一部分。就《圣三一教堂的圣像》而言，这种方法引导着修复工作 有意识地修改作品的形式表述。事实上，在开展这项工作之前，对这幅画的解读是非常零碎的，既受到几个世纪以来影响作品的保护和礼仪事件的制约，也受到上世纪 50 年代进行的美学干预的制约，这最终阻碍了对这幅画的全面批判性理解，也阻碍了将其作为年轻艺术家培训的基本文件来加以评价。

该项目的目的是在绘画图像和绘画表面的缺失部分之间重新建立正确的感知动态。有鉴于此，工作的重点是减少空白的视觉影响，使图像的连续性回到前景，并改善构图的整体感知。2021 年 10 月 30 日至 2022 年 1 月 9 日期间，由市政府主办、玛丽卡-梅尔卡利（Marica Mercalli）和劳拉-特扎（Laura Teza）策展的 "卡斯特罗城的年轻拉斐尔 及其目光 "展览期间，第一阶段的干预工作已经完成。在这次展览上，修复工作的重点是可以重新整合的空白部分：修复人员通过发展保存下来的残片中隐含的形象性，对有适当要求的部分进行了蚀刻整合，使图像恢复了更大的视觉统一性。

今天展示的成果涉及 项目的第二阶段，专门用于处理无法重新整合的缺口，即根据切萨雷-布兰迪制定的标准，由于形式和色调信息不足而无法整合的缺口。在 19 世纪和 20 世纪，这些区域受到修复工程的影响，采用了以暖色和深色为特征的材料。这些材料不仅在视觉上盖住了彩绘图像，而且完全遮住了原有的支撑物。

事实证明，清除这些材料是一项特别复杂的工作。研究所的帆布绘画实验室在平衡传统方法和激光技术的基础上进行了仔细的清洁，然后逐步清除了非原始分层。在这一过程中，艺术家选择了 织工非常精细的亚麻画布作为支撑。由于对画布进行了清洁和色彩平衡处理，作品的整体色调明显变浅，减少了缝隙对视觉的影响，并显著提高了人物和色调段落的可读性。

在清洗过程中，还出现了一个非常有趣的因素。在一些已经没有颜料的区域，在重叠的材料下隐藏了几个世纪的拉斐尔在涂抹颜料之前直接在画布上描绘的预备图实际上已经被发现。这一发现完全出乎人们的意料，现在我们可以精确地观察到作品的轮廓、细节和图式，而在此之前这些都只能是假设。

这幅画的发现是对年轻的拉斐尔作品和绘画技巧研究的一大贡献。事实上，它是艺术家创作过程中迄今为止未知的直接见证，能够为分析图像的设计阶段和实现绘画所采用的操作方法提供新的元素。

画布上的绘画实验室进行的干预和研究所科学实验室开展的诊断活动的结果，以及大量的照片和文献资料，将在即将举行的研究日期间成为深入研究的主题，并将由 Campisano Editore 出版社出版。

在新闻发布会上，向公众展示了这幅作品，之后将前往参加 " 拉斐尔：崇高的诗歌 "展览。借出该作品参加展览的同时也为修复工作提供了资助。发布会上还预展了在施工过程中出现的准备图纸的一些细节，这些细节在清理工作中首次显现出来。

声明

考古、美术和景观总干事法布里齐奥-马加尼（Fabrizio Magani）强调说：“拉斐尔《圣母像》的修复是意大利修复工作的又一卓越成果，通过中央修复研究所，意大利修复工作继续保持着我们在这一领域的传统价值。今天重新修复一幅过去曾在同一研究所进行过研究和干预的作品，意味着再次肯定了持续和有意识地保护我们文化遗产的巨大价值。因此，我认为这是一个值得庆祝的日子”。中央修复研究所所长、建筑师路易吉-奥利瓦（Luigi Oliva）对他的观点表示赞同，他回顾了圣三一教堂的建筑如何成为意大利和国际修复历史的典范。“他解释说：”这是一件几个世纪以来经历了无数次干预的作品，它从一个两面涂漆的游行旗帜变成了两件祭坛作品，先是在教堂展出，然后被博物馆收藏。中央修复研究所自 1952 年起就开始介入，通过将修复理论的发展与致力于知识和保护的科学研究相结合，确保对作品进行最佳保护。清除退化的修复材料和整合更多的缝隙，使早期拉斐尔的非凡之手有了新的可读性，甚至在被认为永远失传的地方也是如此。未来，人工智能和色彩同化感知理论的实验还将开辟新的视角。丰富的知识也将向公众开放。在这种情况下，各机构之间的协同作用以及文化部和卡斯特罗城市政府的卓越能力，是将修复和程序化保护领域的世界最高研究水平应用于这一无价杰作的保证"。

翁布里亚考古、美术和景观总监Francesca Valentini 强调说：“对于翁布里亚 ABAP 监理局来说，今天展示的拉斐尔《圣三一教堂》（Stendardo della Santissima Trinità）的修复工作，以及将其借给大都会博物馆（Metropolitan Museum），都是一个重要的里程碑。由于文化部、ABAP 总局、中央修复研究所和卡斯特罗市各机构之间的紧密合作，才得以实现。此次干预的目的是对原始图画文本进行更加平衡和连贯的解读，与国际修复研究中心和翁布里亚国家修复与评估计划（SABAP Umbria）在 2019 年进行的干预保持一致。回归历史化的修复意味着采用一种基于专业化和跨学科比较的方法，这与切萨雷-布兰迪（Cesare Brandi）的思想完全一致，即修复工作必须为未来的干预留有余地。目的是提高作品的可读性和清晰度，平衡增添的内容，恢复作品统一而不失真的观感。即将在 MET 开幕的重要展览将把拉斐尔的作品置于一个科学的、非常坚实的背景下，而监管局将继续关注该地区的旗帜，为在卡斯特罗城市政展览馆（Pinacoteca Civica of Città di Castello）展出的新作品提供科学合作”。

Luca Secondi市长和文化委员Michela Botteghi代表卡斯特罗市强调，该项目是作品价值提升的重要一步：“今天，随着拉斐尔-斯滕达尔多（Raphael Stendardo）即将离开卡斯特罗市前往伦敦艺术博物馆，卡斯特罗市与翁布里亚文化和历史考古中心（Soprintendenza Archeologia Beni Culturali e Paesaggio dell’Umbria）和修复中心（Istituto Centrale per il Restauro）共同实施的一项非常重要的价值评估项目即将结束。现在，这面旗帜以其原有的艺术价值和突出地位出现，成为新的深入诊断和历史调查的主题，这也将为其起源带来新的启示。我们要强调的一个重要因素是，在这一复杂的干预过程中，各机构之间发挥了重要的协同作用，而与大都会博物馆的合作则对这一协同作用起到了补充作用，大都会博物馆为修复工作提供了支持，《圣母像》将在修复后首次作为由卡门-班巴赫（Carmen Bambach）策划的 ”拉斐尔：崇高的诗歌 "展览的一部分在大都会博物馆展出。我们相信，《圣母像》在纽约参加国际性活动将有助于向更多的合格观众宣传其知识，对博物馆和收藏地也将产生积极的影响"。