Raffael, außergewöhnliche Entdeckung: Zeichnung des Dreifaltigkeitsbanners taucht nach Restaurierung wieder auf

Die Restaurierung der Stendardo della Santissima Trinità (Standarte der Heiligen Dreifaltigkeit ) von Raffael Sanzio (Urbino, 1483 - Rom, 1520), die in der Pinacoteca Comunale di Città di Castello aufbewahrt wird, hat dem Werk eine neue Lesbarkeit verliehen und zur unerwarteten Entdeckung der vom Künstler direkt auf die Leinwand gezeichneten Vorzeichnung geführt . Die Ergebnisse des Eingriffs, die vor der Abreise des Gemäldes zu einer großen internationalen Ausstellung(Raphael: Sublime Poetry, kuratiert von Carmen Bambach im Metropolitan Museum of Art in New York, vom 23. März bis 28. Juni 2026) präsentiert wurden, stellen einen wichtigen Schritt in den technischen und kunsthistorischen Studien über den jungen Meister aus Urbino dar.

Das Projekt wurde vomZentralinstitut für Restaurierung in Zusammenarbeit mit der Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio per l’Umbria und der Gemeinde von Città di Castello unter der Schirmherrschaft der Direzione Generale Archeologia Belle Arti e Paesaggio des Kulturministeriums durchgeführt. Die im Juli letzten Jahres begonnene Restaurierung stellt die zweite Phase eines wissenschaftlichen Projekts dar, das vom Institut entwickelt wurde und bereits 2020 auf Veranlassung der damals von Marica Mercalli geleiteten Oberaufsichtsbehörde anlässlich des 500-jährigen Todestags des Künstlers begonnen wurde. Das Projekt ist Teil einer breiteren Reflexionslinie des Instituts über die Integration der Lücke als kritische Entscheidung bei der Restaurierung. Im Fall des Stendardo della Santissima Trinità führte dieser Ansatz zu einer bewussten Überarbeitung der formalen Präsentation des Werks. Vor den Arbeiten war die Lektüre des Gemäldes nämlich sehr fragmentarisch, bedingt sowohl durch die konservatorischen und liturgischen Ereignisse, die das Werk im Laufe der Jahrhunderte beeinflusst hatten, als auch durch frühere ästhetische Eingriffe in den 1950er Jahren, die ein vollständiges kritisches Verständnis des Gemäldes und seine Aufwertung als grundlegendes Dokument der Ausbildung des jungen Künstlers behindert hatten.

Ziel des Projekts war es, eine korrekte Wahrnehmungsdynamik zwischen dem gemalten Bild und den fehlenden Teilen der Bildoberfläche wiederherzustellen. Zu diesem Zweck konzentrierte sich die Arbeit darauf, den visuellen Einfluss der Lücken zu verringern, die Kontinuität des Bildes wieder in den Vordergrund zu rücken und die Gesamtwahrnehmung der Komposition zu verbessern. Eine erste Phase des Eingriffs wurde 2021 anlässlich der von der Stadtverwaltung geförderten und von Marica Mercalli und Laura Teza kuratierten Ausstellung Der junge Raffael in Città di Castello und sein Blick vom 30. Oktober 2021 bis 9. Januar 2022 abgeschlossen. Bei dieser Gelegenheit konzentrierten sich die Arbeiten auf die Lücken, die wieder eingefügt werden konnten: Durch die Entwicklung der in den erhaltenen Fragmenten implizierten Figürlichkeit hatten die Restauratoren eine schraffierte Integration in den Teilen vorgenommen, die geeignete Voraussetzungen boten, um den Bildern eine größere visuelle Einheit zu verleihen.

Die heute vorgestellten Ergebnisse betreffen die zweite Phase des Projekts, die der Behandlung der Lücken gewidmet ist, die nicht wieder integriert werden können, d. h. derjenigen, die nach den von Cesare Brandi ausgearbeiteten Kriterien eine Integration aufgrund unzureichender formaler und chromatischer Informationen nicht zulassen. Im 19. und 20. Jahrhundert waren diese Bereiche von Restaurierungsarbeiten betroffen, bei denen Materialien mit warmen und dunklen Farben verwendet wurden. Diese Schichten hatten nicht nur das gemalte Bild visuell überlagert, sondern auch den ursprünglichen Untergrund völlig verdeckt.

Die Entfernung dieser Materialien erwies sich als besonders komplex. Nach einer sorgfältigen Reinigung, die vom Labor für Leinwandmalerei des Instituts unter Einsatz traditioneller Methoden und der Lasertechnik durchgeführt wurde, wurden die nicht originalen Schichten nach und nach entfernt. Dieser Prozess brachte die sehr fein gewebte Leinwand zum Vorschein, die der Künstler als Untergrund gewählt hatte. Der neue Gesamtfarbton des Werks, der dank der Reinigung und des Farbausgleichs der Leinwand stark aufgehellt wurde, reduzierte die wahrnehmbare Wirkung der Lücken und verbesserte die Lesbarkeit der noch erhaltenen Figuren und tonalen Passagen erheblich.

Bei den Reinigungsarbeiten kam auch ein außerordentlich interessantes Element zum Vorschein. In einigen nun farblosen Bereichen, die jahrhundertelang unter den sich überlagernden Materialien verborgen geblieben waren, wurde tatsächlich die vorbereitende Zeichnung identifiziert, die Raffael direkt auf die Leinwand gezeichnet hatte, bevor die Farbpräparation aufgetragen wurde. Diese völlig unerwartete Entdeckung ermöglicht es nun, Profile, Details und ikonografische Aspekte des Werks genau zu betrachten, die bisher nur vermutet werden konnten.

Die Enthüllung der Zeichnung ist ein wichtiger Beitrag zu den Studien über das Werk und die Ausführungstechnik des jungen Raffael. Sie ist in der Tat ein direktes und bisher unbekanntes Zeugnis des kreativen Prozesses des Künstlers, das neue Analyseelemente über die Entwurfsphase des Bildes und die bei der Realisierung des Gemäldes angewandten operativen Methoden liefern kann.

Die Ergebnisse der vom Laboratorium für Malerei auf Leinwand durchgeführten Intervention und der von den wissenschaftlichen Laboratorien des Instituts durchgeführten Diagnosekampagne, die von einem umfangreichen fotografischen und dokumentarischen Apparat begleitet wird, werden Gegenstand einer eingehenden Untersuchung während eines bevorstehenden Studientages und einer von Campisano Editore herausgegebenen Veröffentlichung sein.

Bei der Pressekonferenz wurde das Werk der Öffentlichkeit vorgestellt, bevor es in die Ausstellung Raphael: Sublime Poetry ging. Die Leihgabe des Werks für die Ausstellung war auch mit einem finanziellen Beitrag zur Unterstützung der Restaurierungsarbeiten verbunden. Die Präsentation umfasste auch eine Vorschau auf einige Details der vorbereitenden Zeichnung, die während der Arbeiten zum Vorschein kam und dank der Reinigungsarbeiten zum ersten Mal sichtbar gemacht wurde.

Erklärungen

Der Generaldirektor für Archäologie, Kunst und Landschaft, Fabrizio Magani, betonte, dass “die Restaurierung von Raffaels Stendardo ein weiteres Ergebnis der Exzellenz der italienischen Restaurierung darstellt, die durch das Zentralinstitut für Restaurierung den Wert unserer Tradition auf diesem Gebiet weiterhin hochhält. Wenn wir heute zu einem Werk zurückkehren, das in der Vergangenheit bereits Gegenstand von Studien und Eingriffen in diesem Institut war, so bedeutet dies, dass wir den großen Wert der ständigen und bewussten Pflege unseres kulturellen Erbes bekräftigen. Deshalb glaube ich, dass dies wirklich ein Tag großer Feierlichkeiten ist”. Der Direktor des Zentralinstituts für Restaurierung, der Architekt Luigi Oliva, erinnerte daran, dass die Stendardo della Santissima Trinità eine beispielhafte historische Referenz für die italienische und internationale Restaurierung darstellt. “Es handelt sich um ein Werk, das im Laufe der Jahrhunderte zahlreiche Eingriffe erfahren hat”, erklärte er, “von einem beidseitig bemalten Prozessionsbanner zu zwei Altarbildern, die zunächst in der Kirche ausgestellt und dann musealisiert wurden. Das Zentralinstitut für Restaurierung bemüht sich seit 1952 um die bestmögliche Erhaltung des Werks, indem es die Entwicklung der Restaurierungstheorie mit wissenschaftlicher Forschung im Dienste der Erkenntnis und der Erhaltung verbindet. Durch die Beseitigung degradierter Restaurierungsmaterialien und den Einbau weiterer Lücken wurde die außergewöhnliche Handschrift des frühen Raffael selbst in Bereichen, die als für immer verloren galten, wieder lesbar gemacht. Mit den Experimenten der Künstlichen Intelligenz und den Wahrnehmungstheorien der Farbassimilation werden sich auch in Zukunft neue Perspektiven eröffnen. Ein Reichtum an Wissen, der auch der breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden wird. In diesem Szenario ist die Synergie zwischen den Institutionen und die Exzellenz des Kulturministeriums und der Gemeinde Città di Castello eine Garantie dafür, dass dieses unschätzbare Meisterwerk auf dem höchsten Niveau der weltweiten Forschung im Bereich der Restaurierung und der programmierten Konservierung behandelt wird”.

Die Superintendentin für Archäologie, Kunst und Landschaft in Umbrien, Francesca Valentini, betonte, dass “für die ABAP-Superintendentur für Umbrien die heute vorgestellte Restaurierung von Raffaels Stendardo della Santissima Trinità sowie die für die Oberaufsichtsbehörde für Umbrien, dass ”die Restaurierung des Stendardo della Santissima Trinità von Raffael, die heute vorgestellt wird, sowie die Leihgabe an das Metropolitan Museum in New York einen wissenschaftlich und kulturell fundierten Akt des Wissens und der territorialen Aufwertung darstellen, der dank der engen Zusammenarbeit zwischen den Institutionen des Kulturministeriums, der GD ABAP, dem Zentralinstitut für Restaurierung und der Gemeinde Città di Castello möglich wurde. Die Intervention zielte darauf ab, eine ausgewogenere und kohärentere Lesart des ursprünglichen Bildtextes vorzuschlagen, in Kontinuität mit der Intervention, die von ICR und SABAP Umbria im Jahr 2019 durchgeführt wird. Die Rückkehr zu einer historisierenden Restaurierung bedeutet die Anwendung einer Methode, die auf einem spezialisierten und interdisziplinären Vergleich beruht, ganz im Sinne von Cesare Brandi, der sagte, dass die Restaurierung die Möglichkeit künftiger Eingriffe offen lassen muss. Ziel war es, die Lesbarkeit und die Klarheit der Wahrnehmung zu verbessern, Ergänzungen auszugleichen und eine einheitliche und unverfälschte Wahrnehmung des Werks wiederherzustellen. Die bedeutende Ausstellung, die im MET eröffnet wird, wird das Werk Raffaels in einen wissenschaftlich sehr soliden Kontext stellen, und die Oberaufsichtsbehörde wird sich weiterhin um das Banner in diesem Bereich kümmern und die neue Ausstellung des Werks in der Pinacoteca Civica von Città di Castello wissenschaftlich begleiten".

Im Namen der Gemeinde Città di Castello betonten der Bürgermeister Luca Secondi und die Kulturstadträtin Michela Botteghi, dass das Projekt einen grundlegenden Schritt zur Aufwertung des Werks darstellt: "Mit der bevorstehenden Abreise des Raphael Stendardo zur MET geht heute ein sehr wichtiges Aufwertungsprojekt zu Ende, das die Gemeinde Città di Castello gemeinsam mit der Soprintendenza Archeologia Beni Culturali e Paesaggio dell’Umbria und dem Istituto Centrale per il Restauro durchgeführt hat, denen wir dafür danken, dass sie dem Werk die Lesbarkeit wiedergegeben haben, die der Zahn der Zeit genommen hatte. Das Banner erscheint nun in seinem ursprünglichen künstlerischen Wert und seiner ursprünglichen Bedeutung und ist Gegenstand neuer und eingehender diagnostischer und historischer Untersuchungen, die auch ein neues Licht auf seine Entstehung werfen werden. Wir möchten als wesentliches Element die bedeutende Synergie zwischen den institutionellen Ebenen hervorheben, die diesen komplexen Eingriff begleitet hat und die durch die Zusammenarbeit mit dem Metropolitan, das die Restaurierung unterstützt hat und in dem der Stendardo zum ersten Mal nach der Restaurierung im Rahmen der von Carmen Bambach kuratierten Ausstellung Raphael: Sublime Poetry gezeigt wird, ergänzt wird. Wir sind davon überzeugt, dass die Präsenz des Stendardo in New York bei einer Veranstaltung von internationalem Rang dazu beitragen wird, seine Bekanntheit bei einem qualifizierten und breiten Publikum zu fördern, was sich auch auf das Museum und das Gebiet, in dem er sich befindet, positiv auswirkt".

Raffael, außergewöhnliche Entdeckung: Zeichnung des Dreifaltigkeitsbanners taucht nach Restaurierung wieder auf

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