卢浮宫，伦巴第文艺复兴时期的杰作重获新生：斯坦加宫门廊

by Redazione , 发布于 24/12/2025
分类: 古代艺术 / 免责声明

自 1877 年在卢浮宫展出以来，不朽的斯坦加宫门经历了复杂的修复，恢复了其可读性和雕塑的精致。伦巴第文艺复兴时期的杰作再次回归，讲述它的故事和丰富的图案。

经过一个多世纪在卢浮宫雕塑部大厅（米开朗基罗的《囚徒》曾在此展出）的展出，出自克雷莫纳同名宫殿的皮埃特罗-达 -罗（Pietro da Rho ，约 1465 年至 1513 年后）的 15 世纪杰作《斯坦加宫门》（Palazzo Stanga Portal）重新焕发了它的表现力，这要归功于对它进行的一次重大修复，它的视觉效果焕然一新。自 1877 年起，这扇来自克雷莫纳的不朽之门就呈现在巴黎公众面前，如今，它已成为博物馆所定义的 “蜕变 ”的主角，让人们再次领略到其装饰的非凡品质和雕刻的精湛技艺。

这座宫殿建于 15 世纪最后十年，主人是克里斯托弗罗-斯坦加（Cristoforo Stanga），他是当时克雷莫纳在政治上依附于米兰公爵的主要人物。十八世纪，罗西家族对宫殿进行了第一次彻底改造，按照当时流行的巴洛克风格对宫殿进行了改建，使宫殿的外观至今仍保持着当时的特色。1870 年，建筑发生了进一步的变化，15 世纪的古老入口也在这一阶段被拆除。五年后的 1875 年，卢浮宫从马赛收藏家爱德华-瓦伊塞（Édouard Vaïsse）手中买下了这扇门，从而成为巴黎博物馆的藏品之一。

如前所述，斯坦加宫殿的大门出自伦巴第雕塑家皮特罗-达-罗（Pietro da Rho）之手，他于 1480 年至 1508 年间在克雷莫纳工作，被认为是意大利北部文艺复兴时期雕塑的杰作之一。它有七米多高，看起来几乎就像一座凯旋门，其设计灵感来自古典古代，通过丰富的图案来颂扬赞助人的声望。赫拉克勒斯和珀尔修斯的形象构成了象征性的核心，与意大利北部青铜工匠制作的牌匾和奖章中广泛使用的模型遥相呼应。

在下部，支撑半圆柱的三角形基座上描绘了赫拉克勒斯的四次劳作：与安泰的搏斗、杀死勒尔纳的九头蛇、尼米亚狮子和斯蒂法卢斯湖的飞鸟。拱门中央的两块徽章进一步丰富了神话叙事：左边是九头蛇的七个头，右边是戈尔贡的三个头和飞马的头，飞马是珀尔修斯斩杀美杜莎时喷出的鲜血所生。拱门两侧矗立着两尊雄伟的纪念碑，体现了神话传说中的主角：赫拉克勒斯和珀尔修斯，前者挥舞着棍棒，后者身披铠甲。

拱门上方的拱顶上有三幅浮雕，描绘了战斗场面和半人马的形象，并交替出现了描绘罗马皇帝的侧面半身像和徽章。密集的装饰织物、精致的柱头、带有奇幻动物和神话场景的楣饰使整个建筑群更加生动活泼，所有这些都有助于营造出一种视觉效果和丰富的象征意义。

大门使用的材料是坎多利亚大理石，与米兰大教堂的建造材料相同。但在 19 世纪，门的表面覆盖了一层深棕色涂料，并连续涂蜡。虽然这些处理可能具有保护作用，但它们逐渐改变了作品的可读性，使体积变得扁平，细节变得模糊。

在开展工作之前，有必要进行一系列有条理的初步研究，以准确确定大理石的保存状况。这些研究由休伯特-布尔西埃（Hubert Boursier）负责协调，并由法国博物馆研究与修复中心（C2RMF）进行科学分析。这项研究确定了由草酸盐组成的棕色层的化学性质，从而为选择最合适的修复技术奠定了基础。

Hubert Boursier 和 Jennifer Vatelot 与 C2RMF 雕塑修复服务机构的 Hélène Susini 和 Azzurra Palazzo 一起进行了大量测试，以确定最有效和最不具破坏性的方法。在修复师阿黛尔-康朋（Adèle Cambon）和安娜贝尔-桑萨洛内（Annabelle Sansalone）的指导下，负责干预的团队用激光清除了暗层，并辅以轻微的化学处理以去除蜡质，同时充分尊重原有材料。

十九世纪的绘画层在大理石上留下了轻微的金色。如果使用强度更大的激光，可以进一步减弱金色，但会有影响材料原始表面的风险。由于采用了保守的处理方法，浮雕的质量、体量的调节、轮廓的清晰度、帷幔和徽章都得以恢复，同时还重新发现了黑色的石质镶嵌物，这些镶嵌物强调并增强了装饰效果。

由于这一干预措施，现在可以重新解读斯坦加大门在材料和历史方面的复杂性。修复工作恢复了这一杰作的尊严，尽管几十年来它一直在公众的视线中，但已逐渐失去了一些表现力。由卢浮宫艺术和藏品展示局照明设计工作室设计的新照明系统也完成了该项目。新的照明系统能够更准确地捕捉到雕塑的细腻以及实体和空隙之间的对话，增强了浮雕的深度和作品的丰富性。

斯坦加大门》的修复还得益于木下集团的慷慨支持，该集团为修复工作做出了决定性的贡献。通过这次修复，卢浮宫向公众展示的不仅是修复后的作品，而且是伦巴第文艺复兴时期艺术史上的一个重要片段，其真实性和象征性价值再次变得清晰可见。