那不勒斯，修复提香的皮埃尔-路易吉-法尔内塞铠甲肖像

by Redazione , 发布于 11/03/2022
分类: 古代艺术 / 免责声明

那不勒斯卡波迪蒙特国家博物馆保存的提香作品《穿盔甲的皮埃尔-路易吉-法尔内塞肖像》的修复工作已经完成，该作品的修复工作得益于私人捐款。

皮埃尔-路易吉-法尔内塞铠甲肖像》是蒂齐亚诺-韦塞利奥（Tiziano Vecellio）创作于 1546 年的作品，其修复工作今天上午在罗马中央修复研究所举行。这幅画是那不勒斯 卡波迪蒙特博物馆（Museo e Real Bosco di Capodimonte）收藏的法尔内塞藏品的一部分，随着波旁王朝的查理登基（1734 年），这幅画也随着查理的母亲伊丽莎白-法尔内塞（Elisabeth Farnese）的捐赠而来到了那不勒斯。教皇保罗三世的长子皮埃尔-路易吉-法尔内塞（Pier Luigi Farnese，1503-1547 年）傲慢的身影彰显着他的权威和力量，他身着耀眼的铠甲，身上的旗帜让人想起 1545 年他父亲教皇保罗三世-法尔内塞指派给他的 Gonfaloniere 和教皇军队将军的职位，以及帕尔马和皮亚琴察公爵的头衔。提香是法尔内塞家族的肖像画家，他为皮埃尔-路易吉绘制了四分之三的侧面像，以无与伦比的精湛技艺捕捉到了光线照射在他盔甲上的效果。

这幅作品将于 2022 年 3 月 18 日在帕尔马的皮洛塔纪念馆展出，作为 "我的法尔内塞"展览的一部分。Architettura，Arte，Potere（建筑、艺术、权力），该展览由文化部主办，并被列入帕尔马意大利文化之都 2020+21 项目，卡波迪蒙特博物馆（Museo e Real Bosco di Capodimonte）从法尔内塞收藏馆（Farnese Wunderkammer）借出了大量绘画、盔甲和珍贵物品，为该展览做出了重要贡献。画作的修复是Rivelazioni项目的一部分。 意大利博尔萨银行（Borsa Italiana）于 2018 年推出的 "美术融资"（Finance for Fine Arts）计划的一部分。得益于艺术奖金机制，坎帕尼亚的三家公司（Tecno、Pasell 和 Graded）都被纳入了意大利博尔萨银行为具有高增长潜力的公司提供的精英计划，它们能够为诊断调查和修复活动提供资金，从而产生了一种综合赞助模式，该模式得到了由乔瓦尼-隆巴迪（Giovanni Lombardi）担任主席的卡波迪蒙特博物馆和皇家博斯科顾问委员会的推动和支持，并促成了其他重要绘画作品的修复。

皮埃尔-路易吉-法尔内塞修复后的盔甲肖像 — 修复后身着盔甲的皮埃尔-路易吉-法尔内塞肖像

作品

提香-韦塞利奥的《穿盔甲的皮埃尔-路易吉-法尔内塞肖像》是卡波迪蒙特博物馆的法尔内塞收藏的一部分，该收藏随着波旁王朝的查理登基（1734 年）和他母亲伊丽莎白-法尔内塞的捐赠而来到那不勒斯。提香是 1545 年在罗马的宫廷客人，他为法尔内塞家族创作的核心画作包括一些16 世纪欧洲绘画中最著名的肖像画，其中大部分保存在卡波迪蒙特。法尔内塞王朝起源于托西亚的拉齐奥小贵族，并不总是站在教会一边，以至于皮埃尔-路易吉-法尔内塞在 1527 年为查理五世效力时，参与了罗马的洗劫，并借此机会保卫了法尔内塞宫，而他的兄弟拉努奇奥则保护了在圣天使堡避难的克莱门特七世。这种机会主义的模棱两可伴随着当时政治联盟的不断变化。在这件作品中，我们可以看到宽大的旗帜，旗帜上有Gonfaloniere della Chiesa的标志（带十字钥匙的室亭），突出了皮埃尔-路易吉的父亲、教皇保罗三世-法尔内塞在 1537 年获得的重要职位。

这幅画采用了强烈的色调和温暖的反光，有助于突出皮埃尔-路易吉公爵苍白、凹陷的面容，在这张面容上，皮埃尔-路易吉公爵的目光中充满了暴力的情绪，他的眼睛炯炯有神，嘴角细长而紧张，这是皮埃尔-路易吉公爵血腥、果断的性格和僭越、亵渎的个性的一面镜子，几乎预示着在这幅肖像画绘制一年后的 1547 年，皮埃尔-路易吉公爵将在一场针对他的阴谋中惨死。提香可能于 1546 年左右应教皇保罗三世的邀请从罗马返回威尼斯后在威尼斯绘制了这幅画。皮埃尔-路易吉和提香之间可能于 1543 年在艾米利亚有过接触，因为提香在罗马逗留期间公爵并不在场。在这幅画中，提香描绘了皮埃尔-路易吉的四分之三侧面，几乎暗示了他从沉思到行动的转变，他右手紧握象征军事指挥权的法杖，另一只手握住匕首的手柄，随时准备在阴影中握住匕首。提香所画肖像中皮埃尔-路易吉-法尔内塞所穿的盔甲并不具有代表性，但与当时军队使用的典型盔甲相似。铠甲的装饰非常简单，只是将表面全部涂黑，用低矮的镀金边框突出金属刀刃的边缘。一个小的蚀刻装饰似乎以法国的方式强调了领口。这套盔甲与提香亲自绘制、现藏于普拉多博物馆的《训诫》中阿方索-达瓦洛斯所穿的盔甲极为相似。手持旗帜的士兵头盔上装饰着一个卷轴图案，我们在法尔内塞卫队的压花和彩绘铁制三冠头盔上也能找到这种图案，这些头盔现存于卡波迪蒙特皇家博斯科博物馆的军械库中。

修复

皮埃尔-路易吉-法尔内塞的铠甲肖像》的可读性受到了影响，因为存在大量细小的缝隙和广泛的磨损，而且在之前的修复过程中使用的保护层、胶水和清漆也发生了变化。1957 年， 布鲁诺-莫拉约利下令将这幅作品转移到卡波迪蒙特王宫时，作为那不勒斯博物馆杰作整体保护审查的一部分，这幅作品已经在当时由切萨雷-布兰迪（Cesare Brandi）领导的中央修复研究所进行过修复。这幅画的画层需要加固，当时使用了浆糊胶，然后安装在一个创新的张紧系统上，该系统由一个带弹簧伸缩的木框组成。旧的油漆被清除，然后按照当时修复研究所极其严格的方法，进行了非常有限的美学处理，使油漆膜上的部分缝隙清晰可见。自 2005 年以来，中央修复研究所的帆布绘画实验室一直在开展一个项目，对研究所在 20 世纪 50 年代进行的修复工作进行审查，以评估其随着时间推移的稳定性和有效性。因此，该实验室似乎是进行这项新干预的最合适场所，它满足了对 1957 年采取的结构性措施的有效性进行验证的需要，并根据修复材料的保存状况对其美学表现进行了严格审查。这项工作的主要问题与图像的可用性有关，因为大量油漆薄膜的脱落使支撑画布变得模糊不清。

在进行此次干预之前，Emmebi Diagnostica Artistica、Arsmensurae 和巴黎分子与结构建筑实验室（LAMS）开展了广泛的诊断活动。利用先进方法进行的研究获得了有关这幅画创作技法的新信息，这对精细的修复工作很有帮助。反射光和跨辐照红外反射成像技术可以让我们看到绘画表层下面的情况，揭示了底层绘画和一些五线谱的痕迹。MA-XRF 勘测以灰色阴影显示每种化学元素的存在，在整个绘画表面进行，揭示了提香创作技法的重要信息。例如，红外线可以检测到士兵左手的轮廓以及皮埃尔-路易吉-法尔内塞的眼睛和耳朵。在精确描绘面部特征的同时，素描对领袖的姿势和背景的描绘也更加自由。右臂的初稿更加凸起，手似乎放在平面上，而不是紧握指挥棒。通过 MA -XRF 勘测对彩绘表面进行绘图，可追踪化学元素的分布情况，从而得出这一前所未有的解读。这项研究既可以重建正在进行的修改，也可以重建由于保存状况不稳定和某些颜料发生变化而难以解释的原始色调成分。例如，士兵上衣的绿色已经变黑，铜分布图显示了这一细节，同时也突出了用于盔甲蓝色染色的铜基颜料（天青石）。宏观 XRF 和高光谱测量所显示的各种元素的存在，显示了盔甲涂料的复杂性，盔甲中使用了白铅、钙白、土、天青石和骨黑。

ICR 的生物调查实验室还对原始支撑物进行了显微分析，以识别组成织物的纤维，确定为亚麻纤维（Linum usitatissimum L.）。ICR 物理实验室则研究并评估了画作的张力水平。该系统属于 “弹性 ”类型，旨在限制摩擦力，并为支撑物提供足够的移动自由度，使绘画能够随着环境参数的变化而滑动并改变其尺寸。在修复阶段，对螺旋金属弹簧进行了拉伸试验，以计算施加在油画上的线性拉力值。因此，对其进行了细微的修改，使其达到最佳状态，而不对结构的配置和历史上已建立的机制进行任何改动。

关于对彩绘表面的干预，在对粘贴胶水的粘合效率进行验证后，结构保护条件被证明是基本良好的。然而，从图像的角度来看，画作受到了严重破坏。干预的目的是修复漆膜的内聚力缺陷，清除先前修复时氧化的清漆，并稀释1957 年衬里所用的胶水。然后，对作品的美学表现进行了处理，重新考虑了裂缝和磨损的重新整合，以恢复更可读的形象，从而更好地欣赏画面，在画布出现裂缝的地方和磨损的区域进行了 “底涂”。