面积超过三百平方米的马赛克（确切地说共有371幅），创作于17世纪初，根据克里斯托法诺·隆卡利（人称“波马兰乔”）（波马兰切，1552年 – 罗马，1626年）设计的草图上创作，如今在 罗马 圣彼得大教堂 中重新展露真容。 这些马赛克装饰着克莱门蒂娜小堂的穹顶，是17世纪前几十年罗马最具代表性的装饰群之一。针对该区域的保护性修复工程于2025年5月启动，现已圆满完成。
修复工作不仅涉及马赛克镶嵌片：在修复过程中，同时还修复了同时期的灰泥装饰，从而使整个小堂的装饰体系呈现出更加统一的视觉效果。 此外，施工团队还制作了一份数字文档，作为 未来检查和维护工作的参考 工具：穹顶的测绘数据、劣化现象的分布图以及已实施作业的相关信息，均已整合到一个依据BIM（建筑信息模型）方法构建的三维模型中。
对穹顶进行修复的必要性，源于圣彼得大教堂管理处开展的定期监测活动。 2025年1月开始搭建的脚手架，使工作人员能够近距离观察表面并核查马赛克的保存状况：调查结果显示，存在的问题既源于材料的自然劣化过程，也源于历年来接连进行的修缮工程。 借助脚手架抵达表面后，检查范围得以扩展至灰泥装饰部分：因此，该部分也被纳入工程计划，旨在对装饰体系的各个组成部分进行协调处理，并确保其长期稳定与保存。
修复工作开始前，先进行了一项 系统全面的诊断调查：包括摄影记录、构成材料的实验室分析、劣化形态的数字化测绘以及内窥镜检查。 这些数据的收集使我们能够全面掌握修复前表面的状况，并据此指导后续的保护工作。其中，数字记录工作受到了特别重视。通过BIM方法对穹顶进行的测绘，结合建筑的三维模型、 测绘数据、劣化形态的数字化测绘以及施工期间的工艺信息，从而创建了一个可检索且可更新的数字档案库。该档案库不仅作为刚完成的修复工程的记录，更是未来监测与维护工作的工具。
针对马赛克表面，作业首先从预清洁和 除尘开始。随后对马赛克镶片和松动部分进行了预加固处理，接着进行有控制的清洁。工作还涉及对白华现象的处理，采用了针对性处理方法，并包含表面及深层加固措施。 后续阶段针对那些随着时间推移与装饰风格不再协调的元素、缺损处，以及恢复表面应有的可辨识性。移除了不协调的元素，对缺损处进行了填补，并完成了马赛克整体的最终美学呈现。
对于灰泥装饰，在方法论和诊断层面采用了类似的流程：同样，在正式操作前，先进行了确保表面安全的必要前期处理。 随后进行了清洁和加固处理，包括粘结加固和内聚加固，既针对塑形元素的基底，也针对其表面特有的镀金层。灰泥装饰的修复工作以填补缺损和最终美学呈现为结尾。 因此，此次修复工程总体上具有双重目的：一方面确保装饰物的物质保存，另一方面恢复整体在形式和色彩上的可辨识性。
在各项作业中，所使用的修复配方均符合修复项目的要求， 满足化学物理相容性、可逆性和可撤销性等标准。修复工作的目标是在尊重文化遗产保护与修复相关理论原则及现行法规的基础上，对表面进行处理。
此次修复工程还针对 存在脱落风险的基底进行了处理，确保了其结构的加固。 此外，针对影响材料的内在和外在劣化因素进行了防治；而清洁、加固、补缺及美学呈现等措施，则有助于恢复装饰的视觉统一性。
要理解此次修复工程的意义，必须回顾克莱门蒂娜小教堂的历史，以及其装饰体系构思时所处的罗马历史特定时期。 该小教堂得名于克莱门特八世，其本名是伊波利托·阿尔多布兰迪尼（ 法诺，1536年—罗马，1605年），正是他推动了小教堂的装饰工程。 该空间由米开朗基罗·布昂纳罗蒂设计，由贾科莫·德拉·波尔塔于1580年竣工，作为格雷戈里安小礼拜堂的对称部分。克莱门蒂娜小礼拜堂属于环绕圣彼得告解室的空间体系，而圣彼得告解室是该大教堂的核心区域之一。 该小堂的图像学方案植根于反宗教改革时期的文化氛围，而当时罗马教会文化中的核心人物——切萨雷·巴罗尼奥枢机（ 索拉，1538年—罗马，1607年）——对其形成起到了决定性作用。 因此，该小堂的装饰必须融入一个更宏大的规划之中，其中图像、建筑与装饰元素共同构筑起一种明确的宗教意义。
马赛克的制作可追溯至17世纪初，具体时间在1601年至1604年之间。参与制作的团队由约十位大师组成，其中包括马尔切洛·普罗文扎莱、保罗 ·罗塞蒂和拉努乔·森普雷维沃。 在梵蒂冈大教堂的装饰中采用马赛克工艺，既契合了该建筑的特殊性质，也体现了确保图像长久保存的意愿——通过将根据草图设计的精妙构图转化为经久耐用的材料。 其中就包括克里斯托法诺·隆卡利（人称“波马兰乔”）绘制的草图，穹顶的装饰正是根据这些草图制作的。 他的参与使克莱门蒂娜小堂的装饰体系置于16世纪末至17世纪初罗马艺术文化的鼎盛时期，当时这座城市正在探索新的具象艺术语言和视觉表达形式，这些也与特伦托会议后教会的需要密切相关。
然而，穹顶的装饰并不仅限于主马赛克表面：其装饰体系还包含丰富的装饰元素，其中包括天使、花环以及与阿尔多布兰迪尼家族相关的纹章符号。 穹顶四角描绘了四位教会博士，而半圆形壁龛中则呈现了圣经故事场景。因此，马赛克与灰泥装饰共同构成了一个统一的装饰体系，其中不同的技法相互呼应、交相辉映。
此次修复工作正是致力于恢复这种统一性。若仅对马赛克镶嵌片进行修复，将不足以准确呈现整体效果：因此，施工期间进行的勘察使灰泥装饰也被纳入了工程计划之中。 历时一年多的修复工作终于圆满结束，克莱门蒂娜小教堂不仅重获洁净且经过加固的表面，还为后续的保护工作奠定了新的文献基础。 穹顶上371平方米的马赛克与相伴的灰泥装饰一同重现了其原貌，而数字化记录则使人们能够保存现场状况及已完成作业的详细记录。 穹顶的修复工作由此融入了圣彼得大教堂保护史的脉络之中：在这座建筑中，装饰体系的复杂性使得在针对单个作品和表面的修复干预之外，必须辅以持续监测和能够长期追踪材料变化的记录工作。 对于克莱门蒂娜小堂而言，刚刚结束的修复工程不仅为处理圣彼得大教堂管理处发现的劣化现象提供了契机，同时也构建了一套工具，该工具在脚手架拆除后仍可继续使用。
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| 圣彼得大教堂，克莱门蒂娜小堂的穹顶修复完成：371平方米的马赛克得以修复 |
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