St. Peter: Die Kuppel der Cappella Clementina wurde restauriert – 371 Quadratmeter Mosaike wurden wiederhergestellt

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Mehr als dreihundert Quadratmeter Mosaike– genauer gesagt 371 – die in den ersten Jahren des 17. Jahrhunderts nach Kartons von Cristofano Roncalli, genannt „il Pomarancio“ (Pomarance, 1552 – Rom, 1626), sind in der Petersbasilika in Rom wieder zu sehen. Es handelt sich um die Mosaike, die die Kuppel der Cappella Clementina schmücken, eines der bedeutendsten Dekorationswerke im Rom der ersten Jahrzehnte des 17. Jahrhunderts, das Gegenstand einer im Mai 2025 begonnenen und nun abgeschlossenen konservatorischen Restaurierung war.

Die Arbeiten beschränkten sich nicht nur auf die Mosaiksteine: Im Zuge der Maßnahmen wurde auch die zeitgenössische Stuckverzierung restauriert, um ein einheitlicheres Gesamtbild der gesamten Ausstattung der Kapelle wiederherzustellen. Darüber hinaus wurde im Rahmen der Bauarbeiten eine digitale Dokumentation erstellt, die als Instrument für künftige Kontroll- und Instandhaltungsmaßnahmen dienen soll : Die Vermessung der Kuppel, die Kartierung der Schadenserscheinungen sowie die Informationen zu den durchgeführten Maßnahmen wurden in ein dreidimensionales Modell integriert, das nach der BIM-Methodik (Building Information Modeling) erstellt wurde.

Die Notwendigkeit, Maßnahmen an der Kuppel durchzuführen, hatte sich aus den regelmäßigen Überwachungsmaßnahmen der Fabbrica di San Pietro ergeben. Der im Januar 2025 begonnene Aufbau des Gerüsts ermöglichte es, die Oberflächen aus nächster Nähe zu betrachten und den Erhaltungszustand der Mosaike zu überprüfen: Die Untersuchungen brachten kritische Stellen zutage, die sowohl auf den natürlichen Verfallsprozess der Materialien als auch auf die im Laufe der Zeit durchgeführten Eingriffe zurückzuführen waren. Nachdem die Oberflächen über das Gerüst erreicht worden waren, konnten die Untersuchungen auch auf die Stuckverzierungen ausgeweitet werden: Diese wurden daraufhin in das Arbeitsprogramm aufgenommen, mit dem Ziel, die verschiedenen Bestandteile des Dekorationsgefüges koordiniert anzugehen und deren Stabilität sowie den langfristigen Erhalt zu gewährleisten.

Der Restaurierung ging eine umfassende diagnostische Untersuchung voraus: Es wurden fotografische Dokumentationen erstellt, Laboranalysen der Baumaterialien durchgeführt, digitale Kartierungen der Schadensbilder vorgenommen und endoskopische Untersuchungen durchgeführt. Die Erfassung dieser Daten ermöglichte es, sich ein Bild vom Zustand der Oberflächen vor Beginn der Arbeiten zu machen und die nachfolgenden Konservierungsmaßnahmen darauf abzustimmen. Besonderes Augenmerk wurde auf die digitale Dokumentation gelegt. Die mittels der BIM-Methode erstellte Vermessung der Kuppel, mit der das dreidimensionale Architekturmodell verknüpft wurde, die Vermessungsdaten, die Kartierung der Schadensformen und die Informationen zu den während der Bauarbeiten durchgeführten Maßnahmen, ermöglichte die Erstellung eines durchsuchbaren und aktualisierbaren digitalen Archivs, das nicht nur als Dokumentation der gerade abgeschlossenen Restaurierung, sondern auch als Instrument für zukünftige Kontroll- und Instandhaltungsmaßnahmen konzipiert ist.

An den Mosaikflächen begannen die Arbeiten mit einer Vorreinigung und Entstaubung. Anschließend erfolgte die Vorfestigung der Mosaiksteine und der losen Mosaikstücke, gefolgt von einer kontrollierten Reinigung. Die Arbeiten umfassten auch die Behandlung von Ausblühungen mit speziellen Verfahren sowie oberflächliche und tiefgehende Festigungsmaßnahmen. Die nächste Phase betraf die Elemente, die im Laufe der Zeit nicht mehr zum Gesamtbild der Dekoration passten, sowie die Lücken und die Wiederherstellung einer korrekten Lesbarkeit der Oberflächen. Die unpassenden Elemente wurden entfernt, die Lücken wurden verputzt und es erfolgte die endgültige ästhetische Gestaltung des Mosaikgesamte.

Ein methodisch und diagnostisch ähnliches Verfahren wurde bei den Stuckarbeiten angewendet: Auch in diesem Fall gingen den eigentlichen Arbeiten die notwendigen vorbereitenden Maßnahmen zur Sicherung der Oberflächen voraus. Anschließend folgten die Reinigung und die Konsolidierung – sowohl adhäsiv als auch kohäsiv –, wobei sowohl die Grundstruktur der modellierten Elemente als auch die vergoldete Schicht, die deren Oberfläche charakterisiert, behandelt wurden. Die Arbeiten an den Stuckarbeiten wurden mit der Ergänzung der Lücken und der abschließenden ästhetischen Gestaltung abgeschlossen. Die Maßnahme hatte somit insgesamt einen doppelten Zweck: einerseits die materielle Erhaltung der Dekorationen zu gewährleisten, andererseits die formale und farbliche Lesbarkeit des Gesamtwerks wiederherzustellen.

Bei den verschiedenen Arbeitsschritten wurden Formulierungen verwendet, die gemäß den Vorgaben des Restaurierungsprojekts den Anforderungen an chemisch-physikalische Verträglichkeit, Reversibilität und Rückstellbarkeit entsprechen. Ziel war es, die Oberflächen unter Einhaltung der theoretischen Grundsätze und der geltenden Vorschriften zur Erhaltung und Restaurierung von Kulturgütern zu behandeln.

Im Rahmen der Baumaßnahme konnten auch die Untergründe behandelt werden, bei denen die Gefahr einer Ablösung bestand, wodurch ihre strukturelle Konsolidierung gewährleistet wurde. Zudem wurden sowohl intrinsische als auch extrinsische Zersetzungsfaktoren, die die Materialien beeinträchtigten, bekämpft, während die Reinigung, die Konsolidierungen, die Ergänzungen und die ästhetische Gestaltung zur Wiederherstellung der visuellen Einheit der Dekoration beitrugen.

Um die Bedeutung der Maßnahme zu verstehen, muss man einen Blick auf die Geschichte der Cappella Clementina und auf den besonderen Moment der römischen Geschichte werfen, in dem ihr Dekor konzipiert wurde. Die Kapelle ist nach Clemens VIII. benannt, mit bürgerlichem Namen Ippolito Aldobrandini ( Fano, 1536 – Rom, 1605), der ihre Ausschmückung veranlasste. Der Raum war nach einem Entwurf von Michelangelo Buonarroti erbaut und 1580 von Giacomo della Porta als symmetrisches Gegenstück zur Gregorianischen Kapelle fertiggestellt worden. Die Clementina gehört zu dem Raumkomplex, der das Beichtstuhl des Heiligen Petrus umgibt, einem der zentralen Kerne der Basilika. Das ikonografische Programm der Kapelle fügt sich in das kulturelle Klima der Gegenreformation ein, und maßgeblich an seiner Ausgestaltung war Kardinal Cesare Baronio ( Sora, 1538 – Rom, 1607) beteiligt, eine zentrale Figur der römischen kirchlichen Kultur jener Zeit. Die Ausschmückung musste sich daher in ein umfassenderes Programm einfügen, in dem Bilder, Architektur und ornamentaler Apparat gemeinsam zur Vermittlung einer bestimmten religiösen Bedeutung beitrugen.

Die Entstehung der Mosaike geht auf die ersten Jahre des 17. Jahrhunderts zurück, genauer gesagt auf den Zeitraum zwischen 1601 und 1604. An ihrer Ausführung war ein Team von etwa zehn Meistern beteiligt, darunter Marcello Provenzale, Paolo Rossetti und Ranuccio Semprevivo. Der Einsatz von Mosaiken zur Ausschmückung der Vatikanischen Basilika entsprach dem besonderen Charakter des Gebäudes und dem Bestreben, den Darstellungen eine lange Lebensdauer zu sichern, indem die anhand von Vorentwürfen ausgearbeiteten Kompositionen in dauerhafte Materialien umgesetzt wurden. Zu diesen Kartons gehörten auch jene von Cristofano Roncalli, genannt „Il Pomarancio“, auf deren Grundlage die Dekoration der Kuppel entstand. Seine Mitwirkung ordnet die Ausstattung der Cappella Clementina in den Höhepunkt der römischen Kunstkultur zwischen dem Ende des 16. und dem Beginn des 17. Jahrhunderts ein, zu einer Zeit, als die Stadt neue bildliche Ausdrucksformen und neue Formen der visuellen Kommunikation entwickelte, die auch mit den Anforderungen der posttridentinischen Kirche verbunden waren.

Die Ausschmückung der Kuppel besteht jedoch nicht nur aus der Hauptmosaikfläche: Die Ausstattung umfasst auch eine reichhaltige Ornamentik, in der Putten, Girlanden und heraldische Symbole der Familie Aldobrandini ihren Platz finden. In den Zwickeln sind die vier Kirchenlehrer dargestellt, während in den Lünetten biblische Szenen zu sehen sind. Mosaike und Stuckarbeiten tragen somit zur Schaffung eines einheitlichen dekorativen Systems bei, in dem die verschiedenen Techniken miteinander in Dialog treten.

Genau diese Einheit wollte die Restaurierung wiederherstellen. Eine Maßnahme, die sich allein auf die Mosaiksteinchen beschränkt hätte, wäre nicht ausreichend gewesen, um eine korrekte Wahrnehmung des Gesamtbildes wiederherzustellen: Aus diesem Grund führten die während der Bauarbeiten durchgeführten Untersuchungen dazu, dass auch die Stuckverzierungen in das Arbeitsprogramm einbezogen wurden. Der Abschluss der Restaurierung erfolgt somit nach einem über ein Jahr dauernden Prozess, der der Cappella Clementina nicht nur gereinigte und konsolidierte Oberflächen zurückgibt, sondern auch eine neue dokumentarische Grundlage für ihre weitere Erhaltung schafft. Die Kuppel mit ihren 371 Quadratmetern Mosaiken ist nun zusammen mit der sie begleitenden Stuckverzierung wieder erkennbar, während die digitale Dokumentation es ermöglicht, den Zustand vor Ort und die durchgeführten Maßnahmen zu dokumentieren. Die Restaurierung der Kuppel reiht sich somit in die Geschichte der Konservierung des Petersdoms selbst ein: ein Bauwerk, bei dem die Komplexität der dekorativen Elemente es erforderlich macht, die Maßnahmen an den einzelnen Kunstwerken und Oberflächen durch eine kontinuierliche Überwachung und eine Dokumentation zu ergänzen, die es ermöglicht, die Veränderungen der Materialien im Laufe der Zeit zu verfolgen. Für die Cappella Clementina bot die gerade abgeschlossene Baustelle die Gelegenheit, die von der Fabbrica di San Pietro festgestellten Schadenserscheinungen zu beheben und gleichzeitig ein Instrument zu entwickeln, das auch dann noch genutzt werden kann, wenn das Gerüst bereits abgebaut ist.

St. Peter: Die Kuppel der Cappella Clementina wurde restauriert – 371 Quadratmeter Mosaike wurden wiederhergestellt

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