罗索-菲奥伦 蒂诺（ Giovanni Battista di Jacopo；佛罗伦萨，1494年-枫丹白露，1540年）创作于16世纪的珍贵杰作《基督沉没》祭坛画，在佛罗伦萨的Opificio delle Pietre Dure进行了大规模的修复工作，时隔七年之后终于回到了圣塞波尔克罗 。罗索-菲奥伦蒂诺的画板修复项目于2014年在庞托尔莫和罗索-菲奥伦蒂诺大型展览期间启动。Divergenti vie della “maniera ”展览在佛罗伦萨斯特罗兹宫举行。在展览期间，阿雷佐-科尔托纳-桑塞波尔克罗教区以及锡耶纳、格罗塞托和阿雷佐监管局都强调了绘画胶片的严重状况。主要的问题在于整个画作表面出现了许多翘起，这是由于木质支架过于坚硬造成的，这可能是 1789 年圣塞波尔克罗发生地震后，在 18 世纪末或 19 世纪初进行修复的结果。在那场灾难之后，人们在支撑物上增加了五根杨木横梁，并用螺钉固定在支撑物上，阻碍了木材的自然运动，导致画作隆起。
2015 年展览结束后，这幅作品被送回圣塞波尔克罗，由于佛罗伦萨绘画艺术馆（Opificio delle Pietre Dure）愿意在其实验室进行修复，而且教区文化遗产办公室也表示愿意，相关机构之间启动了必要的程序。2016年1月20日，这幅精致的画作被安全地转移到佛罗伦萨巴索广场的修复实验室，在那里进行了精心和专注的修复。按照Opificio的惯例，在修复罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）的这幅杰作之前，先进行了详细的诊断工作，以便了解原作和之前修复时所使用的施工技术和材料。现在，修复工作可以返回圣洛伦索教堂，那里是几个世纪以来存放《沉积 》的地方。
最初，修复工作主要集中在画板的结构上，用机械拆除了砖石和五根非原始横梁。在对木质支撑进行全面修复后，通过使用弹簧系统来控制和跟踪木材随时间的自然运动，对两根原始横梁进行了修复。
接下来，开始 修复图画层。在固色之前，先进行了初步清洁，以去除厚厚的非原始油漆层。实际的清洁工作分几个阶段进行，因为作品上有许多铜锈和 旧修复造成的过度涂漆，这些都损害了超过四分之一的涂漆表面。此外，还存在大量的滴水和改动的修饰。缝隙主要是由于虔诚的做法造成的，虽然面积不大，但仍影响到重要的形象部分。在对表面进行抹灰和修复后，使用精心挑选的颜料进行了细致的色彩整合，并通过轻度上釉的方法减弱了弥漫的磨损。修复工作必须考虑到大流行病所带来的复杂挑战，修复工作于 2023 年 5 月完成，罗索-菲奥伦蒂诺的《基督沉积》得以返回其原产地桑塞波尔克罗，为后代修复和保存。
圣塞波尔克罗的沉积》是乔凡-巴蒂斯塔-迪-雅各布的杰作，又称《罗索-菲奥伦蒂诺》。该作品创作于Sansepolcro，在艺术家的职业生涯中具有重要意义，他在 1527 年逃离罗马被攻陷后在这个小镇找到了避难所。根据乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）在《生活》（Lives）一书中的描述，罗索-菲奥伦蒂诺之所以有机会创作这幅作品，要归功于比图根画家拉法埃利诺-德尔-科尔（Raffaellino del Colle）的慷慨放弃。后者最初受圣克罗齐协会委托绘制《沉积》，“以便在该市保留一些他的遗物”，后来他将任务让给了罗索。此外，莱昂纳多-托尔纳布奥尼主教与画家有着密切的职业和友谊关系，并倾向于选择他来完成这项重要的委托。
罗索-菲奥伦蒂诺已经在1521 年的Volterra 画板中处理过《沉积》这一主题，但 Sansepolcro 作品的特点是戏剧性更强烈、更阴郁。艺术评论家们认为，这幅作品的艺术表现力异常强大，其特点是受新生的反宗教改革和当时动荡的政治局势（罗马被民兵和统治者围困）的影响，具有深刻的个人宗教性。
因此，《桑塞波尔克罗的沉积》是瓦尔蒂贝利纳宫与罗马之间联系的杰出典范，它受到了拉斐尔及其画派的晚期作品等现代具象艺术潮流以及米开朗基罗在西斯廷教堂壁画中的色彩力量和威严的影响。
“复杂的修复工作使意大利早期文艺复兴时期绘画发展中至关重要的文字得以完全恢复可读性，”Opificio delle Pietre Dure 绘画修复部门主任Sandra Rossi 解释道。“事实上，对这位艺术家绘画技巧的研究揭示了他非同寻常的表现力和现代性：笔触的特点是连续的断裂交叉刻画，几乎是图形化的。此外，还发现了一些有趣的操作细节，例如使用了所谓的 ”稀疏 “技术，故意让棕色色调的背景清晰可见，使其成为一个具象元素。最后，修复工作还发现了一些动人的细节，例如前景中的一朵小雏菊，由于漆膜岌岌可危，这朵小雏菊早已不复存在”。
阿雷佐-科尔托纳-桑塞波尔克罗主教Andrea Migliavacca 说：“这是一个令人非常满意的时刻，”"罗索-菲奥伦蒂诺的《基督沉没》回归桑塞波尔克罗，因为它是因为它是多个机构协同工作的结果，特别是圣母院、监管局、桑塞波尔克罗市政府、教区、教区、协会以及所有为这一活动的成功和复原做出贡献的人。这幅画令人满意，而且意义重大，因为它紧邻圣周，为我们体验基督死而复生的奥秘做好了准备。这幅画向我们展示了基督的安息，是在我们的教区重新发现艺术之美的巨大邀请，同时也是将其作为冥想建议的生活方式"。
“圣塞波尔克罗，”Opificio delle Pietre Dure 的负责人 埃马努埃拉-达夫拉（Emanuela Daffra）说，"尽管随着时间的推移遭受了损失，但我们仍然有幸守护着一份非凡的艺术遗产，这些艺术品被放置在它们原定的地方。这并不是理所当然的，这也解释了为什么看到罗索的板画再次装在其 18 世纪的画框中会感到特别满意，因为与 Opificio delle Pietre Dure 的合作在成果的连续性和质量方面现在已经是’历史性的’了，皮埃尔弗朗西斯多画面《慈悲与复活》的案例就证明了这一点"。
"锡耶纳、格罗塞托和阿雷佐省美术、考古和景观总监加布里埃莱-纳内蒂评论说：“这一事件证实了教区办公室和文化部办公室之间的良性互动模式，无论是在’圣心教堂’还是在’圣母教堂’方面都是如此。佛罗伦萨的’Opificio delle Pietre Dure’在全国范围内开展业务，其成果也是在共同的道路和各个阶段的陪同下取得的”。
"教区文化遗产办公室的塞雷娜-诺森蒂尼（Serena Nocentini）强调说：“艺术展览如果具有很高的科学价值，就会成为非常重要的举措。教区文化遗产办公室的 Serena Nocentini 强调说：”艺术展览如果具有很高的科学价值，就会成为非常重要的活动，“”它们也会被视为教区文化生活的重要事件，而不仅仅是民间团体的活动。正是在斯特罗兹宫举办展览之际，与我们的监管局协同合作，才有了这次与Opificio delle Pietre Dure的著名合作。多亏了他们的奉献精神和精湛技艺，才得以将这件无价之宝的美丽和表现力归还给社会。罗索-菲奥伦蒂诺的《沉积 》是我们教区最受人钦佩和研究的杰作之一，但最重要的是，正如圣若望-保罗二世在谈到神圣艺术时所说：“它是一种普遍性的体验。它不能只是对象或媒介。它是一个原始的词，因为它先于其他任何词，并处于其他任何词的底部”。正因为如此，我们最高兴的事情就是这件作品回到了它原来的教堂，因为只要条件合适，神圣的作品就必须留在它的环境中"。
"圣塞波尔克罗市市长法布里齐奥-因诺森蒂说："作品的回归是市政当局和整个社区的一件大事。这无疑是一个美好的现实，在经过精细的修复工作后，我们能够在我们的纬度上再次欣赏到罗索-菲奥伦蒂诺的作品。我借此机会感谢教区、Giancarlo Rapaccini 主教的不懈努力以及各城市协会的慷慨捐助。市政府也发挥了自己的作用，拨款 1.5 万欧元为画作提供正确的照明。因此，罗索-菲奥伦蒂诺的《沉积》将再次以其美轮美奂、令人回味的魅力呈现在世人面前，进一步丰富了我们这座城市所守护的珍贵艺术遗产，也是我们广为流传的博物馆的一部分"。
与此同时，在圣塞波尔克罗，许多市民表示需要对教堂的地板进行改造，因为教堂的地板在 20 世纪 60 年代是用蓝色瓷砖铺设的。根据这一要求，教区启动了规划程序，并获得了锡耶纳、格罗塞托和阿雷佐考古、美术和景观监管局的授权，将教堂地板更换为新的陶土地板。
项目总费用为 3.63 万欧元，其中四分之三来自教堂建筑城市化费用。其余约 8,000 欧元的资金则由圣塞波尔克罗大教堂教区和各城镇协会自筹，其中包括 Compagnia Artisti and Vivere a Sansepolcro、Rotary Club Sansepolcro、Lions Club Sansepolcro、Caserma Archeologica、Amici del Poliedro、Associazione Campanari、Gruppo Lunedì d’Estate、Gruppo Cavalieri del Trebbio、Teatro Popolare、Volontariato San Lorenzo、Gruppo Filarmonica 以及一些个人。
工程由建筑师安德烈亚-马里奥蒂尼（Andrea Mariottini）负责，大卫-特里蓬奇尼（David Tripponcini）协作，由纳科-纳西（Nako Nasi）的 Stema 公司实施。在新地板的铺设中，使用了巴迪耶-迪-蒙特费奥拉勒（Badie di Montefioralle）的瓷砖，这些瓷砖由 Giorni Aldo 公司手工制作和提供，该公司还在技术上赞助了此次工程。
此外，在征得监管局的同意和当地社区的捐助下，艺术家罗萨娜-帕里吉（Rossana Parigi）对罗索-菲奥伦蒂诺祭坛画所在的高祭坛的框架和石膏装饰进行了维护。
"Sansepolcro 教堂的教区牧师Giancarlo Rapaccini 阁下说：“圣洛伦索古老教堂的大门终于要重新打开了。”市民和游客们终于可以欣赏到来自 Impruneta 的新手工陶土地砖，最重要的是，他们将陶醉在《基督沉没》这幅奇妙的油画中。这幅作品由佛罗伦萨装饰艺术馆修复，具有非凡的艺术价值。这是所有比图吉亚人期待已久的回归。看到这座城市的许多协会都在努力寻找必要的资金来修复这幅画，使其重归正位，我感到非常激动。教区和我本人在推动这一倡议时没有遇到任何阻力。能像这样齐心协力，为丰富我们的城市而努力，我感到非常高兴。我衷心感谢所有做出贡献的人，并希望能继续开展其他活动。来到皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡之城 Sansepolcro 的人们，一定要让自己的眼睛充满美感。离开时，他们还想再来"。
多亏了 Sansepolcro 市政当局的宝贵支持，教堂的照明系统终于得以改造。虽然照明设备是几年前才安装的，但已证明不足以保证充分阅读画作。因此，为了设计新的照明系统，教区、堂区和市政管理部门组成了一个技术圆桌会议。新照明系统的设计任务交给了歌剧公司，正是由于该公司的介入，才得以改善圣塞波尔克罗教堂中珍贵艺术品的视觉享受。
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| 圣塞波尔克罗，罗索-菲奥伦蒂诺沉积馆的修复工作在七年后结束 |
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